El Lissitzky (1890-1941) - Architecton/Proun

Extremt sällsynt relief av den ryske konstnären El Lissitzky. Detta verk är ett av de få exemplen på en tredimensionell PROUN, verken som gjorde El Lissitzky berömd. Detta är ett av de mindre prounen med måtten 31,5 x 26,5 x 3 cm. Verket är signerad och daterat på baksidan och tillverkades i Vitebsk (numera Vitryssland) där konstföreningen UNOVIS (under ledning av Kazimir Malevich) hade flyttat från Moskva. Det är dessutom utrustat med en etikett som är daterad 26 maj 1922 och som var avsedd för att verket skulle delta i ”Erste Russische Kunstaustellung” i Berlin. Slutligen skickade inte El Lissitzky in några verk till denna utställning som hölls 1924.

Anor

Samling Ilya Chashniks familj, Moskva
Samling George Costakis, Moskva
John Watts Baer Bausman III, Greenwich, USA given som gåva av George Costakis (1973)
Nederländsk samlare (2016, efter John Bausmans död

COA
Alexander Arsamastev, som för närvarande arbetar med El Lissitzky Catalogue Raisonné, har 2025 undersökt verket och utfärdat ett COA. Verket kommer att ingå i Catalogue Raisonné.

El Lissitzky
El Lissitzky (född den 11 november [23 november, ny stil], 1890, Pochinok, nära Smolensk, Ryssland – död 30 december 1941, Moskva) var en rysk målare, typograf och formgivare, en pionjär inom den abstrakta konsten i början av 1900-talet. Hans innovationer inom typografi, reklam och utställningsdesign var särskilt inflytelserika.

Lissitzky fick sin första konstutbildning i Vitebsk (nu Vitsyebsk, Vitryssland), en stad som skulle spela en viktig roll i utvecklingen av den ryska avantgarde. År 1903 studerade han vid Yehuda (Joeri) Pens konstdjaktsakademi, men han begav sig snart till Tyskland, missnöjd med den provinsiella atmosfären i Vitebsk. När han återvände till Tyskland registrerade han sig vid arkitekturutbildningen vid Technische Hochschule i Darmstadt, där han studerade från 1909 till 1914. Under denna period rest han även tillFrankrike, Italien och Belgien. När första världskriget bröt ut återvände han till Ryssland, slog sig ner i Moskva och studerade 1915–1916 vid Riga Polytechniska institut (nu Tekniska universitetet i Riga), som hade evakuerats till Moskva. Lissitzky avlade examen i ingenjörsvetenskap och arkitektur och började arbeta som ritare hos ett arkitektkontor.

Lissitzkys konstnärliga intressen var vid denna tid enbart inriktade på judiska teman och kultur. Han deltog i Semyon Anskys etnografiska expedition som undersökte monumenten för judisk kultur i det judiska bosättningsområdet, och illustrerade jiddiskspråkiga böcker (såsom Moyshe Broderzons Sikhes Khulin [1917; ”Onheilig, eller onyttigt prat”] och Khad gadye [1919; ”Ett lamm”], en populär låt för Pesach-sederna). Illustrationerna till dessa böcker visar påverkan från både Cubo-Futurism, en rysk avsplittring av den europeiska futurismen, och lubki (billiga, färglagda folkliga träsnitt).

År 1919 bjöd Marc Chagall, dåvarande regissör för den revolutionära Volkskunstschule i Vitebsk, in Lissitzky att undervisa där arkitektur och grafisk formgivning. När Kazimir Malevich – en målare och grundare av rörelsen som kallade den Suprematismen, som förespråkade överlägsenheten hos ren geometrisk form framför figurativ konst – började undervisa där uppstod ett bråk mellan Chagall och honom. Chagall lämnade, medan Malevich tog över ledningen. Lissitzky stannade i Vitebsk och blev en av Malevichs viktigaste elever och anhängare.

Detta markerade en radikalt ny era i Lissitzkys konst. Han började arbeta under namnet El Lissitzky och övergav den figurativa konsten till förmån för suprematismen. Han designade suprematistiska verk för ett tvåårsjubileum av Vitebsk-kommittén för bekämpning av arbetslöshet och tillverkade även en serie propagandaposters, varav ”Slå ihjäl vita med det röda lugnet” (1919–1920) är mest känd. Under denna period började Lissitzky arbeta med en serie abstrakta geometriska målningar som han kallade en proun, en förkortning för ”proyekt utverzhdeniya novogo” (projekt för bekräftelse av det nya). Proun-verken visades för första gången på en utställning med det suprematiska kollektivet Unovis (Utverditeli Novogo Iskusstva, ”Bekräftare av den Nya Konsten”). De kombinerade Lissitzkys intresse för grafisk kunst, arkitektoniska former, fotografi, måleri och andra formella typer till en unik och dynamisk konstform. De visade också att Lissitzky omfamnade konstruktivismen, en riktning som använde abstrakt konst för att uttrycka progressiva samhällsvärden och främja samhällstransformation. Hösten 1921 blev Lissitzky professor vid staatskonstakademin i Moskva, men i december reste han till Berlin för att etablera kulturella kontakter med tyska konstnärer.

Lissitzkys tid utomlands (1921–1925) var särskilt kreativ. Han bidrog till en rad konsttidningar, gav ut ett antal böcker, inklusive Suprematichesky skaz pro dva kvadrata v 6-ti postroykakh (1922; Om två kvadrater: i sex konstruktioner: en suprematisk berättelse) och (tillsammans med Jean Arp) trespråkiga Die Kunstismen—Les Ismes de l’art—The Isms of Art (1925), och blev medlem i den kända nederländska gruppen De Stijl. Han träffade också konstnär-designer László Moholy-Nagy, som förde Lissitzkys idéer om konst till Västeuropa och USA via hans undervisning vid Bauhaus. Från den tiden blev fotografin en av Lissitzkys viktigaste verktyg bredvid grafisk konst. Genom sina frekventa resor och kontakter med andra konstnärer blev Lissitzky en transformerande figur som blandade de framåtskridande konsterna i Europa och Ryssland och uppmuntrade utbytet av experimentella former och idéer.

År 1925 återvände Lissitzky till Moskva. Mellan 1925 och 1928 var han med och grundade ett antal tidskrifter som propagerade för de mest progressiva konstströmmarna av 1920-talet. Han förblev en nyhetskraft inom bok- och utställningsdesign. Han ritade sovjetiska paviljonger för ett antal internationella utställningar och samarbetade med Aleksandr Rodchenko och andra avant-garde-konstnärer på det märkliga propagandatidskriften SSSR na stroyke (1930–1941; För Sovjetunionen under byggnad). Trots dålig hälsa och allt starkare avvisande av den modernistiska estetiken av det stalinistiska etablissemanget fortsatte Lissitzky sina konstnärliga aktiviteter. Han dog av tuberkulos, ungefär sex månader efter Hitlers invasion av Ryssland.

Avsändning

Verket kan endast skickas efter den 1 juli 2026.