Lou Loeber (1894-1983) - Zonnebloemen

Lou Loeber: Geranium — från La Lune en Rodage III (1928 / 1977)

En silkscreen-tryck på papper, ark 30.5 × 30.5 cm, utgiven av Edition Panderma, Basel. Bilden är daterad 1928 och gavs ut som tryck 1977 som en del av tredje volymen av La Lune en Rodage. Av ett upplagem 230; detta är ett obetydligt exemplar (65 hors-commerce-kopior var likaledes onumrerade). Signerat, daterat och benämnt 'Geranium' i blyerts. I arkivskick i nyskick.

Detta ark tillhör ett av de mest framstående publiceringsprojekten inom den post- andra världskriget-avantgarde-rörelsen. La Lune en Rodage var en bärbar samling av modern och samtida konst, tillkommen och utgiven av samlaren och redaktören Carl Laszlo, utgiven i tre volymer 1960, 1965 och 1977 och innehållandes sammanlagt cirka 180 verk som tillsammans spårar den konstnärliga avantgarden från 1950-talet till 1970-talet. Laszlo samlade bidrag från ledande konstnärer under perioden — bland andra Lucio Fontana, Yves Klein, Piero Manzoni, Andy Warhol, Enrico Castellani och Michelangelo Pistoletto — som ofta bidrog med verk som markerade en vändpunkt i deras arbete. Castellanis bidrag är till exempel hans första dokumenterade grafiska verk, och Manzonis Achrome-multipel är den enda som konstnären producerat. Att hålla ett ark från denna serie är som att hålla en sida ur ett äkta antologi över tjugondelens konst.

Louise Marie Loeber, känd som Lou Loeber, var en nederländsk konstnär född i Amsterdam — målare, glasmålare, illustratör och gravör — som arbetade till stor del i ett icke-figurativt, abstrakt-geometriskt och abstrakt-figurativt idiom. Hon studerade vid State Academy of Fine Arts i Amsterdam från 1915 till 1918, och lämnade tidigt eftersom hon upplevde det som alltför konservativt. År 1919 träffade hon målaren Toon Verhoef, som introducerade henne till socialism, De Stijl, kubism och modernism; inspirerad av Albert Gleizes, Le Corbusier och Mondrian blev hennes arbete mer återhållsamt och avskalat. Hon fortsatte utforska kopplingen mellan modern konst och socialism, och beslutade att multiplicera sina verk och hålla priserna låga. År 1931 gifte hon sig med konstnären Dirk Koning, liksom hon pacifist, progressiv, vegan och socialist. Hon föredrog industriella och teknologiska motiv, som hon översatte till linjer och former; medan hon betraktade helt abstrakt konst som elitistisk behöll hon referenser till verkligheten i sina tidigare verk, och efter kriget mjukade hon sina socialistiska synpunkter och arbetade mest icke-figurativt.

Provenans:
Edition Panderma, Carl Laszlo, Basel
Galerie von Bartha, Basel
Privat samling, Basel