Jules Boulez (1889 - 1960) - Colette

Jules Boulez, konstnär, (1889 - 1969) tillhörde den tredje gruppen av Latemskolan. Till den gruppen räknas: Hubert Malfait, Albert Saverys, Jozef De Coene, Arthur Deleu, Albert Claeys, Victor Lorein, Achiel Van Sassenbroeck, Louis Pevernagie och Maurice Schelck.

Han föddes i Sint-Eloois-Vijve (Västra Flandern) den 6 maj 1889. Han studerade vid Konungliga Akademien för Konst i Gent under ledning av Jan Delvin och Georges Minne. Två medelever förblev goda vänner: Albert Saverijs och Albert Claeys. Han studerade även i Paris vid Louvres skola. 1916 slog han sig ned i Oudenaarde. Förutom måleri var han även en utmärkt modernistisk möbelsnickare. Utställningar av hans verk hölls bland annat i Paris, Stockholm, Budapest, Bryssel, Tel Aviv, Rotterdam, Dresden och i hemlandet bland annat i Bryssel, Gent och Kortrijk.

Jules Boulez nämns i uppslagsverket Lexicon van Westvlaamse beeldende kunstenaars I, BAS I och Två sekler signaturer av belgiska konstnärer. (Piron)

Målningen avbildar en ung, naken kvinna i hennes sovrum. På baksidan av duken står bredvid anteckningen 1943 namnet ‘Colette’. Vem var Colette? Ska vi någonsin få veta?

Trots att det expressionistiska verket först och främst upplevs som dämpat i färgerna, finns det mycket intressanta (färg)detaljer att upptäcka. Uppe till vänster ser vi till exempel en gardin med subtila blå och lila nyanser. Därunder syns tvättställ med ett framträdande vattenspel, nästan i guldfärg. En något överraskande accent är den röda rodnaden i kvinnans ansikte. Till vänster om henne står en säng med spjäll, även där med de särskilt ljusa lakensaccenterna. Till vänster om sängen står en enkel stol. Ett föremål som återkommer ofta i hans verk. Själva kvinnan har en vacker kraftfull byggnad och ett självständigt värdiga uttryck. Möjligen var hon en prostituerad.

Omramningen är mycket enkel och har under åren lyckligt nog inte bytts ut. Eftersom Jules Boulez också var en talangfull möbeldesigner är listan för övrigt säkerligen gjord av honom själv. Målningen är daterad på baksidan till 1943, mitten av andra världskriget. Vilket möjligen förklarar bristen på rätt träslag eller ekonomiska resurser som legat till grund för denna mycket enkla men ändå autentiska ram.