Heinz Kreutz (1923-2016) - Sin título

Original serigraffiti av Heinz Kreutz (*)
Tryck på högglans Velin-papperskartong av hög gramvikt (300 g/m2).
Signerad och numrerad för hand av konstnären.
Bifogad Äkthetscertifikat (COA).

Specifikationer:

Bladets dimensioner: 40,5 x 40,5
År: 1970
Oplag: 86/100
Skick: Mycket gott (denna låt har aldrig ramats in eller visats, har alltid förvarats i en professionell konstpärm, därav i mycket gott skick)

Verket kommer att hanteras och paketeras försiktigt. Leveransen kommer att vara spårbar med bekräftelse.

Leveransen kommer att vara spårbar med spårningsnummer. Leveransen kommer dessutom att omfattas av transportförsäkring med full återbetalning vid förlust eller skada utan kostnad för köparen.

(*) Heinz Kreutz (1923–2016) är en av de mest fascinerande och kamouflageartade gestalterna inom det tyska abstrakta konsten efter kriget. Även om han historiskt är känd som medgrundare av den legendariska gruppen Quadriga år 1952 — tillsammans med Karl Otto Götz, Bernard Schultze och Otto Greis — vilket markerade födelsen av den informella konsten och tachismen i Tyskland, tog hans bana en radikal vändning i slutet av 1960-talet.
Till skillnad från sina kamrater som fortsatte längs den gestuella och kaotiska penseldragets väg, fascinerades Kreutz av Goethes färläran och matematisk ordning. Det var i övergången till Konst Concrete och geometrisk abstraktion som han började experimentera med formal renhet och Hard-edge, ibland under pseudonymen James Craig för att särskilja sina systematiska färgforskningar och produktionen av grafiskt arbete från sin tidigare målade produktion.
I denna konstruktivistiska fas kopplar Kreutz (verk under James Craig-identiteten) direkt till de stora mästarna inom europeisk Konst Concrete. Hans användning av rutnätet som kärnelement och jakten på kompositioner där färg är den enda huvudrollen placerar honom i spåren av schweizaren Max Bill och pionjären Richard Paul Lohse, som förespråkade en logisk, systematisk konst fri från någon subjektiv känslomässig påverkan.
Likaså förhållandet mellan positiva och negativa kontraster och optisk interaktion av rena geometriska former i hans serigrafier — såsom kvadrater och färgkontraster i plan — går i nära samspel med strukturerna hos Josef Albers och hans studier av färgens interaktion, liksom med den visuella vibrationen och den dynamik som kännetecknar Victor Vasarelys Op Art.
Genom serigrafin, ett medium som gjorde det möjligt för honom att helt eliminera spåret av penseldraget för att uppnå helt homogena färgyltor, blev Kreutz en unik bro mellan samlarvärlden för tyskt grafiskt konstverk och att utvecklas från den informella automatismen till den mest nogräknade disciplinen av matematisk geometri.