Christian Schad (1894-1982) - Varieteprobe

Christian Schad - Varieteprobe

Medium: Träsnitt
Material: Papper på kartong
Dimensions: 24,5 x 17,5 cm
ram ej inkluderad

Redaktör: Edition Panderma, Basel
År: 1925 (tryckt 1966)
Upplaga: Detta är en oredigerad kopia av 230 upplagor (65 hors commerce var oredigerade)
Signatur: Undertecknad och daterad

Ursprung:
Edition Panderma, Carl Laszlo, Basel
Galerie von Bartha, Basel
Privat samling, Basel

Tillstånd / Restaurering:
bra skick / originalt skick

Ytterligare information:

En sällsynt begränsad upplaga av den bärbara samlingen för efterkrigstidens och samtida konst, La Lune en Rodage III. Detta är en oredigerad kopia av 230 upplagor (65 hors commerce var oredigerade) och en del av den tredje serien av La Lune en Rodage-böckerna. La Lune en Rodage utgavs i tre band 1960, 1965 och 1977 och innehåller cirka 180 konstverk som ger en redogörelse för den konstnärliga avantgarde-scenen mellan 1950-talet och 1970-talet. Verkena samlades av Carl Laszlo och inkluderade tidens största konstnärer som bidrog med viktiga arbeten, ofta som en vändpunkt i deras produktion och karriärer: Enrico Castellanis verk är till exempel hans första dokumenterade grafiska verk och Piero Manzonis multiple Achrome är den enda som producerats av konstnären.

Födsel: Christian Schad (21 augusti 1894 – 25 februari 1982) var en tysk målare associerad med Dada och den nya objektivismen (New Objectivity). Betraktad som grupp utgör Schad-
porträtten en extraordinär dokumentation av livet i Wien och Berlin under åren efter första världskriget.
Schad föddes i Miesbach, Övre Bayersk, till en förmögen advokat som stöttade honom i nästan halva livet. Han studerade vid konsthögskolan i München 1913. Som pacifist flydde han till Schweiz 1915 för att undvika tjänstgöring i första världskriget, bosatte sig först i Zürich och sedan i Genève. Båda städerna var centra för Dada-rörelsen, och Schad blev Dadaist. I Zürich mötte han dadaister som Hans Arp och Hugo Ball, samt Walter Serner, med vilken han startade Sirius, en litterär tidskrift. Han var vittne till grundandet av den berömda Cabaret Voltaire. Från 1918, medan han bodde i Genève, skapade Schad sin egen version av photogram (som senare benämndes ”Schadographs” av Tristan Tzara) där en konturbild utvecklas på kloridutskriftspapper. Från 1920 till 1925 tillbringade han några år i Rom och Neapel. Efter giftermålet med Marcella Arcangeli, dotter till en romsk professor, slog han sig ner i Neapel där han gick kurser i måleri och teckning vid konsthögskolan. År 1927 emigrerade familjen till Wien. Hans målningar från denna period är starkt förknippade med den Nya Objektivismen. Under senhalvfjärdedelar återvände han till Berlin och slog sig där. Schads konst uppmanades inte av nazisterna som Otto Dix, George Grosz, Max Beckmann och många andra konstnärer inom den nya objektivismen; detta kan ha berott på hans brist på kommersiell framgång eller att hans verk vid första anblicken såg neo-klassiska ut. Han blev intresserad av östlig filosofi runt 1930, och hans konstnärliga produktion minskade drastiskt. Efter kraschen på New York-börsen 1929 kunde Schad inte längre förlita sig på sin fars ekonomiska stöd, och han slutade måla i stor utsträckning i början av 1930-talet. År 1937, utan att han visste om det, visade Museum of Modern Art tre Schadographs, givna av Tristan Tzara, i en utställning om Dada och Surrealism. Samma år inkluderade nazisterna Schad i “Great German Art”, deras antidot till Degenerate Art-utställningen.

Schad levde i anonymitet i Tyskland under kriget och efteråt. Efter förstörelsen av hans studio 1943 flyttade Schad till Aschaffenburg. Staden uppdrag honom att avbilda Matthias Grünewalds Virgin and Child (Stuppach, parish church), ett projekt som han arbetade med fram till 1947. När hans Berlin-studio förstördes i luftbombningen, räddade hans blivande fru Bettina konstverken i en spektakulär aktion och förde dem till honom till Aschaffenburg. Schad fortsatte att måla på 1950-talet i magisk realismen och återvände på 1960-talet till experiment med photograms. Schad återfick inte sitt rykte förrän på 1960-talet, då ett par visningar i Europa sammanföll med uppsvinget inom fotorealism.
(Texten från Wikipedia)