Heinz Kreutz (1923-2016) - Sin título

Original serigrafi av Heinz Kreutz (*)

Tryckning på högkvalitativ Velin-bomullskartong (300 g/m2).
Signerad och numrerad för hand av konstnären.
Bifogat certifikat om äkthet (COA).

Specifikationer:

Bladets mått: 40,5 x 40,5
År: 1970
Upplaga: 81/100
Skick: Utmärkt (detta verk har aldrig ramats in eller visats, har alltid förvarats i en professionell konstmapp, och därmed lämnas i utmärkt skick)

Verket kommer att hanteras och förpackas varsamt. Försändelsen kommer att vara spårbar med ett spårningsnummer.

Försändelsen kommer att vara spårbar med spårningsnummer. Försändelsen omfattas dessutom av transportförsäkring med full återbetalning vid förlust eller skada utan kostnad för köparen.

(*) Heinz Kreutz (1923–2016) är en av de mest fascinerande och kameleontliknande figurerna inom tysk abstrakt konst efter kriget. Trots att han historiskt är känd för att ha varit med och grundade det mytiska gruppen Quadriga 1952 — tillsammans med Karl Otto Götz, Bernard Schultze och Otto Greis — och därigenom markerade födelsen av Informal konst och Tachismen i Tyskland, tog hans bana en radikal vändning i slutet av 1960-talet.

Det var i denna övergång till Konkreta Konsten och Geometrisk Abstraktion som han började experimentera med formens renhet och Hard-edge, och ibland antog pseudonymen James Craig för att särskilja sina systematiska färgutredningar och sin grafiska produktion från sin tidigare måleri.

I denna konstruktivistiska fas kopplas Kreutz arbeten (verk under hans identitet James Craig) direkt samman med de stora mästarna inom europeisk Konkreta Konst. Hans användning av rutnätet som ryggradligt element och sökandet efter kompositioner där färgen är den enda protagonisten placerar honom i kölvattnet efter schweizaren Max Bill och pionjären Richard Paul Lohse, som försvarade en logisk, systematisk konst fri från känslomässig subjektivitet.

Likaså speglar spelet mellan positiva och negativa kontraster och den optiska interaktionen av rena geometriska former i hans serigrafier — såsom kvadraterna och färgplanernas motsatser — nära med Josef Albers och hans studier av färgens interaktion, samt med den visuella vibrationen och den dynamik som kännetecknar Victor Vasarelys Op Art.

Genom serigrafin, ett medium som gjorde det möjligt att helt eliminera penseldragen och uppnå helt homogena färgytor, blev Kreutz en unik brygga inom tysk grafisk konstsamling, och utvecklades från den informella automatismen till den mest prydliga disciplinen i geometrisk matematik.