Alfredo Melani - L'arte nell'industria - 1909

Alfredo Melani, Konsten i industrin. Milano, Vallardi, 1909. 4 volymer, bokrygg, skyddsomslag. Träarbeten och pastighet. Metallarbeten. Sten-, marmor-, alabaster-, keramik-, mosaik-, glasarbeten. Ben- och elfenbensarbeten. Textilier, tapetsering och inlagda skinn. Broderier, spetsar, affischer, tryck, etc. IV volymer. Volym I Text. Med 405 figurer i texten. Sidor XIV, 509, 2. Volym I Atlas. Redaktionsportfölj innehållande 73 färg- och svarta tavlor och 13 stora viktiga sprängblad som vikas flera gånger. Volym II Text. Med 410 figurer i texten. Sidor 675. Volym II Atlas. Redaktionsportfölj innehållande 160 färg- och svarta tavlor och 7 stora viktiga sprängblad som vikas flera gånger. I utmärkt skick med normala tidstegn - marginella fel på de skyddande omslagen.


Alfredo Melani (Pistoia, 23 januari 1859 – Milano, 29 december 1928) var en italiensk arkitekt och konstkritiker.

Biografi
Alfredo Melani föds den 23 januari 1859 i Pistoia, där han börjar sina klassiska studier vid biskopligakontoret och vid Forteguerri-gymnasiet, för att sedan övergå till tekniska skolor. Bland hans lärare finns Francesco Bartolini, ansvarig för ornamentritat och geometrisk teckning, och estetikläraren Aleardo Aleardi.[1]

År 1874 fortsätter han studierna i Florens vid Regio Institute of Fine Arts, alltså den nyligen reformerade konsthögskolan. Här antas han direkt till den tvååriga gemensamma undervisningen och under läsåret 1875-1876 går han över till treårsprogrammet för den så kallade särskilda undervisningen i arkitektur. Här möter han, som geometri-, perspektiv- och arkitekturämne, professorn Giuseppe Castellazzi, elev till Pietro Selvatico och bär på nya intressen, inte minst en öppning mot österländsk arkitektur, vilket radikalt kommer att förändra hans förhållande till studierna. Efter varje av de tre skolåren tilldelas Melani de akademiska priserna och den tillhörande silvermedaljen, prestera särskilt i arbetet med kollektiva uppsatser, i planeringen av ett gotiskt dopkyrka iFlorens från 1300-talet och i utformningen av ett katolisk-evangeliskt kirkbyggnad för en huvudstad, och i det sista året (1877-1878) även en hederomnämnelse för den ornamenterade modellen. Under följande period 1878-1879, då han är den ende inskrivne i det valfria året, avslutar han sina officiella studier och erhåller licens som arkitektekturskola, med en svår uppgift rörande konstruktionen av ett fängelse för 400 straffade.[1]

Inom ramen för de kulturella utbyten som uppstod under det akademiska året räknas bekantskapen med Camillo Boito, vid hans vistelse i Florens med sina Brera-studenter på studieresa, och genom Castellazzi kontakten med den franske arkitekten och arkeologen Jules Gailhabaud rörande studierna av Pistoias stadsbyggnad.[1]

År 1877, samtidigt med Florensperioden, vinner Melani Dal Gallo-stipendiet, en månatlig pension på nio år administrerad av Pistoias kommun, vilket under de följande sju åren tillåter honom att fördjupa arkitekturstudierna, även genom flera resor i Italien och utomlands (som han själv nämner, ett uppehåll i Paris och en turné som tar honom ända till Afrika).[1]

År 1881, då han prisas på Milanos nationella utställning för restaureringsprojektet av Pistoias rådhus, bosätter han sig i Lombardiet, där han 1883, vid tjugofyra års ålder, utses till professor vid Scuola superiore d’arte applicata all’industria, vilket dock leder till nedgången av Dal Gallo-förmånen. Melani väljer medvetet att inte ägna någon del av sin tid åt offentliga ämbeten, utan ägnar sig helt åt studierna, både inom arkitektur och, i takt med den samtida utvecklingen av italienska tillverkningsindustrier, till konsthantverk, vilka mynnar ut i ett otal publikationer och undervisning, tills han blir dess granne skolans rektor. Bland hans adepter återfinns den modernistiske arkitekten Giuseppe Sommaruga och Turin-arkitekten Francesco Gianotti, författare till den välkända Güemesgallerian i Buenos Aires.[1]

Från och med 1883 stärks hans uppfattning som konstkritiker definitivt och han får stor berömmelse tack vare sitt författarskap, framför allt den mycket framgångsrika serien av konsthandböcker från Hoepli. Dessa kommer att ha en betydande upplaga både i antal titlar och i antal nya upplagor, alltid uppdaterade, och deras värde ligger både i deras förvita som de första italienska publikationerna om konstvetenskap som hamnat på en nationell marknad som ändå var begränsad till utländska publikationer, samt i den kritiska syn som de bär, alltid inriktad på att styra den konstnärliga forskning hos unga mot experimentlusta och en frihet som vill frigöra sig från akademiskt inflytande av nyklassicismens prägel. I denna anda finns även uppmaningen till arkitekterna att studera gotisk arkitektur inte för att kopiera den utan för att hämta meningen med den organiska kompositionen, samt uppmaningen att ge skönhet även åt nya “sobjekt” som breddar den samtida arkitektoniska programmet (industriella fabriker, hyresbostäder, kontorsbyggnader, garage, biografer).[1]

Genom en politisk och kulturell tolkning deltar han aktivt i debatten, utan att tveka att uttrycka öppen kritik som inte undantar personer som Daniele Donghi, Luca Beltrami, eller Boito, Melani samarbetar även flitigt i många italienska och utländska tidskrifter. Till den imponerande omfattningen av officiell publikationer tillkommer den som ges ut under pseudonymen ”Helvetius”, samt föreläsningar.[1]

Mycket begränsad är däremot omfattningen av de arkitekturer han utformade, bland vilka man minns: den gravutsmyckningen för professor Carlo Burci (1813-1875) i Florens begravningsplats Misericordia, omkring 1880; restaureringsprojektet, i fulländat stil, av Pistoias rådhus fasad; projektet för fasaden på San Giovanni Fuorcivitas i Pistoia och det för Milano-domen fasad, publicerad i «Ricordi di Architettura», 1886; Rosa Villa (idag Tedeschi) i Corlanzone (Alonte), i provinsen Vicenza, 1908; Merli-Maggi-kapellet i Milano monumentala kyrkogård, publicerad i «L’Architettura italiana» 1910.[1]

Dör i Milano den 29 december 1928.[1]