Luigi Bartolini (1892 - 1963) - Il pozzo della Nencia - Acquaforte - 1959

Luigi Bartolini (1892 - 1963)

Pozzet av Nencia-hålet

Etsning och aquatinte med granulering

Datering i platta: 1959

Dubbel signerad i plattan: "Bartolini 1959" ned vänster och "Bartolini" ned höger

Tillverkad på handpapper från Fabriano, vässad/trimad och med följande två vattenmärken: ordet "PERUGIA", med det rampanta leone alato, och ordet "CM FABRIANO"

Plattans dimensioner: 18,5x12,5 cm

Bladets dimensioner: 38,4x27,0 cm

Särskilt tryckt, mycket breda marginaler

Ej handsignerad, inget tryckantal närvarande

Etsningen "Il pozzo della Nencia" ingick i boken: Lorenzo De’ Medici, La Nencia da Barberino, 1963, utgiven av Bucciarelli, tryckt i 100 exemplar.

BIBLIOGRAFI
1987 Catalogo Prandi 196 n. 41
2009 Catalogo Prandi 240 n. 59

Utan ram

I utmärkt skick (se bilderna)

VARNING:
Inga försändelser till USA eftersom i Italien, på grund av införandet av tullar, finns ingen kurir som tillåter privatpersoner att skicka varor


Brenno Bucciarellis utgåvor spänner över tre decennier, från 1960 till 1988, året då utgivaren gick bort. Brenno Bucciarelli föddes i Castelplanio 1918 och kom in i tryckeri- och bokvärlden i sin farfars verkstad, där han mötte en utmärkt typograf. Han började trycka små, präglade volymer av poesi och vann 1956 ett pris, ”Carattere d’oro”, i tävlingen arrangerad av tidskriften Graphicus i Turin. År 1965 utmärktes han i det nationella priset ”Premio Bodoni” för staden Parma, medan hans personliga katalog växte med verk som Leopardi’s sånger, Mallarmé’s Après-midi d’un faune, tjugo sonetter av Michelangelo och Villon’s ballader publicerade i numrerade exemplar, gjorda på Fabriano-hantspapper och utrustade med etsningar, litografier och linoleume av mästarna i gravyr som Luigi Bartolini, Virgilio Guidi, Mario Micossi, Walter Piacesi. Bucciarellis volymer placeras helt i den italienska stora tryckkonstens tradition från 1700-talet: valet och klarheten i teckensnittets karaktärer, de klassiska proportionerna i avstånd och sidor, omtanken om format och upplaga kombineras med noggrant litterärt urval. Hans verksamhet befinner sig i skärningspunkten mellan samtid och antik skrift: han framlägger, nämligen La Nencia da Barberino av Lorenzo de’ Medici (1965), Sonnets of the months av Folgore da San Gimignano (1972), Le cimitero marino av Valéry (1972), och senare skrifter av Santucci, Bartolini’s poesi, Volponi och Sinisgalli, för att nämna några av författarna. År 1965 gavs, tillsammans med två Fontana-snitt, Ungaretti’s Apocalissi och sexton översättningar ut; av Lucio Fontana finns även de två etsningarna i Leonardo Sinisgalli’s Ode to Lucio Fontana (1962). Av särskild vikt är serien Le Pagine som bland annat publicerar: Un'acquaforte / Il mutevole e l’eterno av Primo Conti och Nicola Lisi (1962) och Le finestre di via Rubens av Leonardo Sinisgalli (1962), Madonna/Sei diventata la mamma av Virgilio Guidi och Luigi Santucci (1965), Concetto spaziale / Diario di Lucio Fontana och Leonardo Sinisgalli (1969). Den ständiga närvaron av gravyr i hans utgåvor för Bucciarelli till en kontinuerlig samarbete med samtida konstnärer: Leonardo Castellani, Franco Gentilini, Pericle Fazzini, Walter Piacesi, Orfeo Tamburi med flera. Från oktober 1969 till september 1973 redigerar och publicerar han en kvartalsmagasin, L’Incisione, med historiskt och pedagogiskt innehåll och särskild vördnad för artistutgåvor med nummererade exemplar. För en fördjupning i Bucciarellis förlagsverksamhet hänvisas till katalogen från utställningen i Ancona, 10 november–9 december 1984, vid Palazzo Mengoni Ferretti, Le edizioni d'artista a copie numerate di Brenno Bucciarelli, Urbino, Arti grafiche editoriali, 1984.

Luigi Bartolini (Cupramontana, 8 februari 1892 – Roma, 16 maj 1963) var en italiensk gravör, målare, författare och poet.
Biografi
Född i Cupramontana den 8 februari 1892 betraktas han tillsammans med Giorgio Morandi och Giuseppe Viviani som en av de största italienska gravörerna under 1900-talet. Utbildad vid Romakademin, hans första etsningsplatta daterar sig till 1909 (La lanterna eller I lanternini). Hans stil bindes till den italienska naturalistiska traditionen från 1800-talet samtidigt som han lånar intryck från Rembrandt, Goya, Telemaco Signorini, Giovanni Fattori och gravörer från 1700-talets Italien. Han deltog, på inbjudan, både som gravör och som målare i nästan alla upplagor av Venedigs Biennale från 1928 till 1962 och erhöll priset för gravyr 1942. För gravyr erhöll han pris i Florens 1932 tillsammans med Morandi och Umberto Boccioni (i minne), 1935 vid Roms Quadriennale och 1950 i Lugano.

1933 arresterades han av det fascistiska regimen i Osimo, där han bodde några år, och hölls i fängelse i Ancona i en månad innan han försattes under övervakning i Montefusco och senare i Merano där han stannade till 1938. Enligt Luciano Troisio, en av hans biografier, var det ett "farskt processförfarande och husarrest": eftersom "Bartolini:s antifascism är minst sagt märklig, när de verkliga antifascisterna var i fängelse, förseglade i tystnad och hånade, och över huvud taget hade Bartolini hela sidor i fascistiska tidskrifter, deras tryckta verk reproduerade, dikter publicerade, verk recenserade av partiets organ och annonserade, men mottogs inte av ministern Bottai för att 'leta mycket snällt och vänligt'", som Bottai skrev från Frascati den 1 augusti 1932. Sammantaget: "Ärligt talat behandlade fascismen Bartolini med vantarna på".

Biografens antagande om Bartolinis antifascism grundar sig dock på ett felaktigt antagande: att Luigi Bartolini skulle ha varit antifascist. I själva verket beskrev sig konstnären alltid som anarchist, rentav “ankhano celestiale” (himmelsk anarchist), endast intresserad av konst, inte politik. Bartolini förekommer inte bland intellektuella som undertecknade 1925 års Manifest för fascistiska intellektuella av Giovanni Gentile, där tusentals signatärer garanterade stöd och godkännande av regimen.

En intressant sammanfattning av den komplexa relationen mellan Luigi Bartolini och fascismen finns i boken Mino Rosi e Luigi Bartolini, un sodalizio intellettuale. ”Historien om spänningar och tempestatiska konflikter mellan Luigi Bartolini och Fascismen skulle kunna utgöra ett dossier av många sidor. Den första men redan avgörande episod i den täta katalogen av ostracism, censur och förbud som han tvingades utstå bland annat på grund av hans uppenbart kritiska texter mot inte så mycket den politiska institutionen i sig som hierarkierna i regimen och deras intellektuella lakeier, var 1933 då han anklagades för att ha 'hemliga brevväxlingar med de flyende' i Lionello Venturi (som förresten sålde honom en grupp etsningar i Paris). Detta kostade honom först hans parti-tillhörighet, sedan arrestering och fängelse i Ancona och därefter förvisning till Montefusco i Avellino. Mussolini såg sedan till att omplacera förvisningen till Merano som politisk övervakare. Följden blev en kedja av åtgärder och reaktioner: förbud mot tidningar att publicera hans texter, beslag av böcker (och förstörelse: se Scritti d'eccezione, Il Campano Archiviato den 17 september 2017 i Internet Archive., 1942, n.d.r.), stängningar av utställningar och annat. År 1945 berättade Bartolini om sin odisse i ett kortverk (Perché do ombra Archiviato den 17 september 2017 i Internet Archive., Stampa Novografica, Roma 1945, n.d.r.) sammanställt av snabba citat av vittnesmål och dokument om hans dissidentiska förföljelser, nästan som identitetshandling eller obestridlig credens för att återta en polemisk ståndpunkt i den nya klimatet, inte utan förvrängningar, i efterkrigstiden." (Jfr N. Micieli, Mino Rosi e Luigi Bartolini, un sodalizio intellettuale. Fondazione Cassa di Risparmio di Volterra, 1998).

En kort men betydelsefull vittnesmål om Luigi Bartolinis moraliska upphöjdhet gav även Unità den 28 januari 2002 i ett inlägg av Raul Wittenberg: "Kära redaktör, jag vill också minnas, på Memprangelagen, en person som min familj, den judiska av Königsberg, kunde undvika martyrskap i nazistiska koncentrationsläger efter flykten från Tysklands Hitler. Det handlar om Luigi Bartolini, som förföljdes för fyrtio år sedan (…). Under den hemska vintern 1944 blev min far varsel att nästa dag skulle han hämtas av Gestapo tillsammans med sin följeslagare. Vi vet aldrig vem som ville varna oss. Det faktum är att mina närstående tog några saker och flydde till en bekants vän antifascistiska hus där de erbjudits skydd om de blivit upptäckta. Men ingen svarade på ringningen. Det började mörkna, utegångsförbud närmade sig; mina anhöriga beslutade att försöka hos The Master. Bartolini öppnade dörren direkt, och tillsammans med frun Anita tog han emot dem och dolde dem i huset i över en vecka, precis i tiden att organisera flykt från Rom. Och Bartolini gjorde det på sin risk (…). Efter många år, driven av den våg av rasism och antisemitism som verkar växa i den nuvarande politiska situationen, kände jag behovet att offentligt hylla minne av en rättfärdig man (…). (Jfr. l’Unità, 28 januari 2002, s. 29 national kommentar).

Under perioden 1949-1950 skapade han, tillsammans med en självporträtt, Le mietitrici för den viktiga Verzocchi-samlingen i Forlì, idag på stadens civila konstmuseum.

Han var närvarande vid alla de viktigaste konstutställningarna i sin tid och utvecklade flera stilar som han själv kallade: den ”blonda”, den ”svarta” och den ”linjära” stil, med vilka han skapade många etsningar av landskap från Marche och Sicilien samt serierna: Gli insetti, Le farfalle, Gli uccelli och Scène de chasse.

Även hans verksamhet som författare, poet, konstkritiker och polemiker var betydelsefull, med över 70 böcker publicerade av stora förlag som Vallecchi, Arnoldo Mondadori Editore, Longanesi och Nistri Lischi. Han var bidragsgivare till ledande italienska tidskrifter och tidningar: Il Selvaggio, Il Frontespizio, Quadrivio, Maestrale, Corriere della Sera, Il Borghese, La Fiera Letteraria, Il Resto del Carlino, Il Gazzettino. Inte många vet att tidningen Corrente tog sitt namn från en uppgift av Luigi Bartolini.

År 1946 publicerade han romanen Ladri di biciclette (Böckernas tjuvar) hos Polin i Rom, varifrån Cesare Zavattini hämtade inspiration till manus till Vittorio De Sica-filmen med samma namn.

År 1960 utsågs han till Akademiemedlem i San Luca.

År 1965 ägnades han en retrospektiv i samband med IX Quadriennale di Roma.

Utställningar och priser
1928 - Första deltagandet i Venedigs Biennale
1932 - Italiensk gravyrutställning - 1:a pris
1935 - IX Quadriennale di Roma - 1:a pris för gravyr
1939 - II Quadriennale di Roma - 1:a pris för gravyr
1942 - XXII Biennale di Venezia - Privat sal och 1:a pris för gravyr
1949 - Twentieth-Century Italian Art, av JAMES THRALL SODY OCH ALFRED H. DAUR, JR, MoMA, New York
1950 - Internationellt pris i Lugano - 1:a pris
1951 - Personlig utställning hos Silvagni-galleriet i Paris
1952 - Personlig utställning hos Calcografia Nazionale i Rom
1952 - XXVI Biennale di Venezia - Pris för gravyr
1953 - Personlig utställning i Bruxelles vid den kungliga biblioteket
1953 - Premio Chianciano för poesi med boken Pianete
1954 - Premio Marzotto för litteratur med D. Buzzati
1956 - Premio Marzotto för måleri
1956 - III Biennale dell’Incisione i Venezia - Premio della Presidenza del Consiglio
1960 - Vann utnämningen till Akademiemedlem i San Luca
1962 - XXXI Biennale di Venezia - Privat sal
1962 - Privat utställning hos Calcografia Nazionale i Rom
1965 - IX Quadriennale di Roma - Privat sal

Verk
Narraativt
1930 - Passeggiata con la ragazza - Vallecchi, Florens
1930 - Il ritorno sul Carso - Mondadori, Milano
1931 - Il molino della carne - Bompiani, Milano
1933 - L’orso ed altri amorosi capitoli - Vallecchi, Florens
1940 - Follonica och andra 14 kapitel i amorens humör - Emiliano degli Orfini, Genova
1942 - Il cane scontento och andra berättelser - Tuminelli, Rom
1943 - Vita di Anna Stickler berättelser och etsningar - Tuminelli, Rom
1946 - Ladri di biciclette - Polin, Rom
1948 - Ladri di biciclette 2:a upplaga - Longanesi, Milano
1945 - Ragazza caduta in città - Il Solco, Città di Castello
1949 - Amata dopo - Nistri Lischi, Pisa
1951 - Il mezzano Alipio - Vallecchi, Florens
1954 - Signora Malata di cuore - Vallecchi, Florens
1955 - Antinoo o l’efebo dal naso a becco di civetta - Porfiri, Rom
1955 - Castelli Romani - Cappelli, Bologna
1957 - Tre prose d’arte - Il sodalizio del libro - Venezia
1959 - La pettegola ed altri racconti - Cappelli, Bologna
1960 - Le acque del Basento - Mondadori, Milano
1960 - Passeggiata con la ragazza nuova edizione - Mondadori, Milano
1962 - L’antro di Capelvenere - Istituto d'arte, Urbino
1963 - Racconti scabrosi - Scheiwiller, Milano

Poesi
1924 - Il guanciale - Merat, Paris
1924 - Il guanciale - Il pensiero contemporaneo, Torino
1931 - La vita dei morti - Campitelli, Foligno
1939 - Poesie 1928-1938 - La Modernissima, Roma
1941 - Poesie ad Anna Stikler - Il Cavallino, Venezia
1942 - Scritti d'eccezione - IL Campano, Pisa
1944 - Poesie e satiri - DOC, Roma
1948 - Liriche e polemiche - Nistri Lischi, Pisa
1953 - Pianete - Vallecchi, Firenze
1953 - Poesie per Anita e Luciana - Scheiwiller, Milano
1953 - Addio ai sogni - Scheiwiller, Milano
1953 - Ombre fa le metope - Schwarz, Milano
1954 - Dodici Poesie di Luigi Bartolini - Malaria, Follonica
1954 - Poesie 1954 - Vallecchi, Firenze
1958 - Al padre ed altri poemetti - Miano, Milano
1959 - Il Mazzetto - Mondadori, Milano
1960 - Poesie 1960 - Bucciarelli, Ancona
1961 - 13 Canzonette - Scheiwiller, Milano
1963 - L'eremo dei frati bianchi - Bucciarelli, Ancona
1963 - Testamento per Luciana - Bucciarelli, Ancona

Luigi Bartolini i museer
London - British Museum
Paris - Musée Jeu de Paume
Paris - Bibliothèque nationale
New York - Museum of Modern Art (MoMA)
Washington - National Gallery of Art
Helsingfors - Ateneum (donation Pieraccini)
Roma - Galleria Nazionale d’Arte Moderna
Firenze - Gabinetto delle stampe degli Uffizi
Firenze - Galleria d’arte moderna di Palazzo Pitti
Milan - Civica raccolta Bertarelli, Castello Sforzesco (tillsammans med Lamberto Vitali-samlingen)
Milan - Museum of Modern Art
Pisa - Gabinetto disegni e stampe dell’università (samling Sebastiano Timpanaro)
Roma - Museo della scuola romena
Bologna - Pinacoteca nazionale
Volterra - Fondazione Cassa di Risparmio (samling Mino Rosi)
Bolzano - Museo d’arte moderna
Ancona - Pinacoteca
Cupramontana - kommunala biblioteket, pinacoteca Luigi Bartolini
Assisi - Galleria d’arte contemporanea
Macerata - Musei civici di Palazzo Buonaccorsi
Macerata - Museo Palazzo Ricci
Livorno - Museo G. Fattori
Cortina d’Ampezzo - Museo delle Regole
Recanati - Museo d’arte contemporanea
Forlì - Pinacoteca civica
Palmi - Pinacoteca Leonida ed Albertina Repaci
Osimo - Museo civico sez. arte moderna e contemporanea
Jesi - Pinacoteca civica e galleria d’arte contemporanea
Castronuovo di Sant’Andrea - Museo internazionale della grafica