Luigi Bartolini (1892 - 1963) - Il pozzo della Nencia - Acquaforte - 1959

Luigi Bartolini (1892 - 1963)

Nedslaget av Nencia

Gravyr och aquatint med granulering

Datum på plattan: 1959

Dubbel signerad på plattan: "Bartolini 1959" nedtill vänster och "Bartolini" nedtill höger

Tillverkad på handgjort papper från Fabriano, svärtat och med följande två vattenmärken: texten "PERUGIA" med en hoprullad lejon som står lyft, och texten "CM FABRIANO"

Mått på plattan: 18,5x12,5 cm

Mått på bladet: 38,4x27,0 cm

Väl tryckt, mycket breda marginaler

Ej handsignerad, ingen upplaga närvarande

Aquaforte-afxoln "Il pozzo della Nencia" ingick i boken: Lorenzo De’ Medici, La Nencia da Barberino, 1963, utgiven av Bucciarelli, tryckt i 100 exemplar.

BIBLIOGRAFI
1987 Prandi-katalogen 196 n. 41
2009 Prandi-katalogen 240 n. 59

Utan ram

I mycket bra skick (se bilder)

VARNING:
Vi skickar inte till USA eftersom i Italien, på grund av införandet av tullar, ingen budfirma tillåter leverans till en privatperson


Brenn Bucciarellis utgåvor täcker trettio år, från 1960 till 1988, året då utgivaren avled. Brenno Bucciarelli föddes i Castelplanio 1918 och närmade sig tryckteknikens värld i sin farfars verkstad hos Luigi Romagnoli, en utmärkt typograf. Han börjar trycka små och värdefulla poesi-volymer och 1956 vinner han ett pris, »Carattere d’oro«, i tävlingen ordnad av tidskriften «Graphicus» i Torino. År 1965 gör han sig gällande i det nationella tävlandet ”Premio Bodoni” i Parma, medan hans personliga katalog berikas med verk som Leopardi’s Sånger, Mallarmés L’après-midi d’un faune, tjugoföreställningar av Michelangelo och Villon’s ballader publicerade i numrerade exemplar, producerade på handgjort Fabriano-papper och åtföljda av gravyrer, litografier, linoleumtryck av mästarna i gravyr såsom Luigi Bartolini, Virgilio Guidi, Mario Micossi, Walter Piacesi. Bucciarellis volymer passar helt in i den gustavianska traditionen i stor italiensk typografi: valet och tydligheten i typsnittens karaktärer, klassiska proportioner i mellanrum och sidor, vård av format och upplaga kompletteras av ett noggrant litterärt urval. Hans forskning ligger mellan samtida och antik skrift: han presenterar faktiskt Lorenzo de’ Medici’s La Nencia da Barberino (1965), Folgore da San Gimignano’s Sonetter (1972), Valéry’s La cimitero marino (1962), och sedan Santucci’s texter, Bartolini’s poesi, Volponi och Sinisgalli, för att nämna några författare. År 1965, tillsammans med två Fontana-snitt, utkommer Ungaretti’s Apocalissi och sexton översättningar; av Lucio Fontana finns också de två aqueforti i Leonardo Sinisgalli’s Ode à Lucio Fontana (1962). Av särskild betydelse är serien «Le Pagine» som bland annat publicerar: Un'acquaforte / Il mutevole e l’eterno av Primo Conti och Nicola Lisi (1962) och Le finestre di via Rubens av Leonardo Sinisgalli (1962), Madonna/Sei diventata la mamma av Virgilio Guidi och Luigi Santucci (1965), Concetto spaziale / Diario di Lucio Fontana e Leonardo Sinisgalli (1969). Den ständiga närvaron av gravyr i hans utgåvor leder Bucciarelli till ett kontinuerligt samarbete med samtida konstnärer: arbetande med honom bland andra Leonardo Castellani, Franco Gentilini, Pericle Fazzini, Walter Piacesi, Orfeo Tamburi. Från oktober 1969 till september 1973 redigerar och publicerar han en kvartalskrift «L’Incisione», med historiska och informationsmässiga syften och särskild vikt vid utgåvor signerade som konstnärens kopior. För en fördjupning i Bucciarellis förlagsverksamhet hänvisas till katalogen från utställningen i Ancona, 10 november – 9 december 1984, på Palazzo Mengoni Ferretti, Le edizioni d’artista a copie numerate di Brenno Bucciarelli, Urbino, Arti grafiche editoriali, 1984.

Luigi Bartolini (Cupramontana, 8 februari 1892 – Rom, 16 maj 1963) var en italiensk gravör, målare, författare och poet.
Biografi
Född i Cupramontana den 8 februari 1892 betraktas han tillsammans med Giorgio Morandi och Giuseppe Viviani som en av de största italienska gravörerna under 1900-talet. Efter utbildning vid Romakademin gör hans första aquafort i 1909 (La lanterna o I lanternini). Hans stil anknyter till den italienska naturalistiska traditionen från 1800-talet och samtidigt till Rembrandt, Goya, Telemaco Signorini, Giovanni Fattori och gravörer från 1700-talet. Deltog, på inbjudan, som gravör och målare i nästan samtliga upplagor av Biennalen i Venedig från 1928 till 1962, och mottog pris för gravyr 1942. För gravyr prisades han i Florens 1932 tillsammans med Morandi och Umberto Boccioni (posthumt), 1935 vid Rom Quadriennale och 1950 i Lugano.

År 1933 fängslades han av regimen för politiska skäl i Osimo, där han vistades sedan tidigare, och hölls först i Ancona, sedan i Montefusco och därefter i Merano där han stannade till 1938. Enligt Luciano Troisio, en av hans biografer, var detta ett "process och tvångsförvisning som var en fars": för att "Bartolinis antifascism är åtminstone märklig, eftersom de verkliga antifascisterna satt fängslade, maktlösa, tysta, och i varje fall förlöjade, och inte hade Bartolini hela sidor av fascistiska tidskrifter tillgängliga, deras verk reproducerades, dikterna publicerades, etc., och allt detta mottogs inte av ministern Bottai för att 'vänligt och gott leda med broderlig kärlek', som Bottai själv skrev från Frascati den 1 augusti 1932". Sammanfattningsvis: "Faktum är att fascismen behandlade Bartolini med handskar", avslutar den venetianske författaren.

Biografens antagande att Bartolini var antifascist bottnar i ett felaktigt antagande: Luigi Bartolini beskrev sig själv som anarkist, till och med ”aer anarkistisk himmelsk”, bara intresserad av konst och inte politik. Faktum är att Bartolini inte förekom bland intellektuella som undertecknade Manifestet om fascistiska intellektuella 1925, som främjades av filosofen Giovanni Gentile, där undertecknarna garanterade stöd och godkännande av regimen.

En intressant sammanfattning av det komplexa förhållandet mellan Luigi Bartolini och fascismen finns i boken “Mino Rosi e Luigi Bartolini, un sodalizio intellettuale”. ”Historien om de oroande friktionerna och tempestartade konfrontationer mellan Luigi Bartolini och fascismen skulle kunna utgöra ett membrane av många sidor. Det första men redan avgörande kapitlet i den täta katalogen av ostracism, censur, förbud som han tvingades genomgå till främst sina uppenbart kritiska skrifter mot inte så mycket själva den politiska institutionen, utan regimens hierarkier och deras intellektuella lakejer, var 1933 när han anklagades för att upprätthålla “hemliga brevväxlingar med de flyktingar” enligt Lionello Venturi (som sålde honom en grupp gravyrer i Paris). Saken kostade honom först parti-tillbakadragande, sedan arrestering och förening med Ancona-fängelser och därefter förvisning till Montefusco, nära Avellino. Mussolini fick sedan förflytta förvisningen till Merano som politiskt övervakad. Följden blev en kedja av åtgärder och reaktioner: förbud mot tidningar att publicera hans skrifter, beslag av böcker (och ödeläggning: se Scritti d’eccezione, Il Campano Archivio 17 september 2017 i Internet Archive, 1942, n.d.r.), förbud mot utställningar och vad som helst. År 1945 berättade Bartolini sin egen odyssé i ett litet verk (Perché do ombra Archiviato 17 september 2017 i Internet Archive., Stampa Novografica, Roma 1945, n.d.r.) sammanställt ur snabbrev testimonier och dokumenter om hans dissidentiska förföljelser, nästan som identitetshandling eller osäkra rekommendationsbrev för att polemiskt ta ställning i den nya efterkrigstiden (…). (Jfr. N. Micieli, Mino Rosi e Luigi Bartolini, un sodalizio intellettuale. Fondazione Cassa di Risparmio di Volterra, 1998).

En kort men betydelsefull vittnesmål om Luigi Bartolinis moraliska höjd kommer från Unitä den 28 januari 2002 i ett inlägg av Raul Wittenberg: “Kära redaktör, jag vill också minnas, på minnesdagen, en person tack vare vilken min judiska familj i Königsberg kunde undgå martyrdom i nazistiska läger efter flykten från Hitlers Tyskland. Det rör sig om Luigi Bartolini, avliden för fyrtio år sedan (…). Under den fasligt kalla vintern 1944 fick min far veta att han nästa dag skulle tas av Gestapo tillsammans med sin följeslagerska. Vi vet aldrig vem som såg till att varna oss. Det svarades på ringklockan ska tiden gå, de drog sig tillbaka mot Antikens hus, Bartolini välkomnade dem och gömde dem i huset i mer än en vecka, just tillräckligt för att ordna deras flykt från Rom. Och Bartolini gjorde det på egen risk (…). Efter många år, drivet av rasismens och antisemitismens våg som verkar växa i den aktuella politiska situationen, känner jag behovet av offentligt hedra minnets minne av en rättfärdig man (…). (Jfr. L’Unità, 28 januari 2002, s. 29 nationell kommentars.)

Samtidigt under perioden 1949-1950 skapade han tillsammans med ett självporträtt Le mietitrici för den viktiga Verzocchi-samlingen i Forlì, idag på Pinacoteca Civica i staden.

Han var närvarande vid alla de viktigaste konstnärlige manifestationerna i sin tid och utvecklade flera stilar som han själv kallade:
"blont stil", "svart stil" och "linjär stil", med vilka han skapade ett flertal gravyrer med: landskap från Marche och Sicilien samt serierna: Insekterna, Fjärilarna, Fåglarna och Jakt-scener.

Även hans verksamhet som författare, poet, konstkritiker och polemiker var betydande, med över 70 böcker publicerade av större förlag som Vallecchi, Arnoldo Mondadori Editore, Longanesi och Nistri Lischi. Han var samarbetare i ledande italienska tidskrifter och tidningar: Il Selvaggio, Il Frontespizio, Quadrivio, Maestrale, Corriere della Sera, Il Borghese, La Fiera Letteraria, Il Resto del Carlino, Il Gazzettino. Få vet att tidskriften Corrente fått sitt namn efter en uppgift av Luigi Bartolini.

År 1946 ger han ut romanen Ladri di biciclette för utgivaren Polin i Rom, vilken Cesare Zavattini använde som grund för manus till Vittorio De Sica’s film av samma namn.

År 1960 utses han till Akademiker av San Luca.

År 1965 ägnas han en retrospektiv i samband med IX Quadriennale i Rom.

Utställningar och priser
1928 - Första deltagandet i Venedigbiennalen
1932 - Utställningen Italian Engraving – 1:a pris
1935 - IX Quadriennale di Roma - 1:a priset för gravyr
1939 - II Quadriennale di Roma - 1:a priset för gravyr
1942 - XXII Biennale di Venezia - Egen sal och 1:a priset för gravyr
1949 - Twentieth-Century Italian Art, av JAMES THRALL SODY OCH ALFRED H. DAUR, JR, MoMA, New York
1950 - Internationellt pris i Lugano - 1:a pris
1951 - Egen presentation på Silvagni-galleriet i Paris
1952 - Presentation på Calcografia Nazionale i Rom
1952 - XXVI Biennale di Venezia - Pris för gravyr
1953 - Egen utställning i Bruxelles, det kungliga biblioteket
1953 - Chianciano-priset för poesi med boken "Pianete"
1954 - Marzotto-priset för litteratur med D. Buzzati
1956 - Marzotto-priset för måleri
1956 - III Biennale of Gravure i Venedig - Priset från Presidenten av Rådet
1960 - Varläns Adopted akademiker i San Luca
1962 - XXXI Biennale di Venezia - Egen sal
1962 - Egen utställning på Calcografia Nazionale i Rom
1965 - IX Quadriennale di Roma - Egen sal

Verk
Prosa
1930 - Promenad med flickan - Vallecchi, Florens
1930 - Återkomsten till Karst-regionen - Mondadori, Milano
1931 - Mejlet i köttet - Bompiani, Milano
1933 - The Bear and Other Amorous Chapters - Vallecchi, Florens
1940 - Follonica och andra 14 kapitel av amoröst humör - Emiliano degli Orfini, Genova
1942 - Den missnöjda hunden och andra noveller - Tuminelli, Rom
1943 - Anna Stickler’s liv, noveller och gravyrer - Tuminelli, Rom
1946 - Ladri di biciclette - Polin, Rom
1948 - Ladri di biciclette 2:a upplaga - Longanesi, Milano
1945 - Flicka faller i staden - Il Solco, Città di Castello
1949 - Amata efter - Nistri Lischi, Pisa
1951 - Den mellanmika Alipio - Vallecchi, Florens
1954 - Fröken Sjuk av hjärta - Vallecchi, Florens
1955 - Antinoo eller efoebon med uggengnubbiga näsa - Porfiri, Rom
1955 - Castelli Romani - Cappelli, Bologna
1957 - Tre prosaer om konst - Sällskapet för boken - Venedig
1959 - Den skvallriga och andra noveller - Cappelli, Bologna
1960 - Vattnen i Basento - Mondadori, Milano
1960 - Promenad med den nya flickan - Mondadori, Milano
1962 - Aftonen i Capelvenere - Istituto d'arte, Urbino
1963 - Skandalösa noveller - Scheiwiller, Milano

Poesi
1924 - Pydeln sömnkammare - Merat, Paris
1924 - Pydeln sömnkammare - IL pensiero contemporaneo, Turin
1931 - De dödas liv - Campitelli, Foligno
1939 - Poesie 1928-1938 - La Modernissima, Rom
1941 - Poesier till Anna Stikler - Il Cavallino, Venedig
1942 - Skrifter av undantag - IL Campano, Pisa
1944 - Poesier och satirer - D.O.C., Rom
1948 - Lyrik och polemik - Nistri Lischi, Pisa
1953 - Pianete - Vallecchi, Florens
1953 - Poesier till Anita och Luciana - Scheiwiller, Milano
1953 - Adjö till drömmar - Scheiwiller, Milano
1953 - Skuggor gör metopéer - Schwarz, Milano
1954 - Tolv dikter av Luigi Bartolini - Malaria, Follonica
1954 - Poesier 1954 - Vallecchi, Florens
1958 - Till fadern och andra lilla diktverk - Miano, Milano
1959 - Mazzetto - Mondadori, Milano
1960 - Poesier 1960 - Bucciarelli, Ancona
1961 - 13 visor - Scheiwiller, Milano
1963 - Erem av vita vita bröder - Bucciarelli, Ancona
1963 - Testamente för Luciana - Bucciarelli, Ancona

Luigi Bartolini i museerna
England – British Museum
Paris – Musée Jeu de Paume
Paris – Nationalbiblioteket
New York – Museum of Modern Art (MoMA)
Washington – National Gallery of Art
Helsingfors – Ateneum (donation av Pieraccini)
Rom – Galleria Nazionale d’Arte Moderna
Florens – Uffiziernas tryck- och teckningskom : Gabinetto delle stampe
Florens – Palazzo Pitti, Galleria d’arte moderna
Milano – Civica raccolta Bertarelli, Castello Sforzesco (sammhangen med Lamberto Vitali-samlingen)
Milano – Museo d’arte moderna
Pisa – Gabinetto disegni e stampe av universitetet (Samlingen Sebastiano Timpanaro)
Rom – Museo della scuola romana
Bologna – Pinacoteca nazionale
Volterra – Fondazione Cassa di Risparmio (samling Mino Rosi)
Bozen – Museo d’arte moderna
Ancona – Pinacoteca
Cupramontana – Kommunalbibliotek, Luigi Bartolinis pinacoteca
Assisi – Galleria d’arte contemporanea
Macerata – Musei civici di Palazzo Buonaccorsi
Macerata – Museo Palazzo Ricci
Livorno – Museo G. Fattori
Cortina d’Ampezzo – Museo delle Regole
Recanati – Museo d’arte contemporanea
Forlì – Pinacoteca civica
Palmi – Pinacoteca Leonida ed Albertina Repaci
Osimo – Museo civico, avdelningen för modern och samtida konst
Jesi – Pinacoteca civica och galleria d’arte contemporanea
Castronuovo di Sant’Andrea – Museo internazionale della grafica