Keramik - Eiraku Myozen - Japan - 1900

Rara och förfinad sötvattenskålen för teceremonin (Kashiki / 菓子器) i Hakeme-stil (刷毛目) tillverkad av Eiraku Myozen (永楽妙全, 1852–1927), fjortonde generationen i den välkända Eiraku-ceramist-dynastin, bland de historiska familjerna i Senke Jissoku (千家十職) som officiella leverantörer till teceremonins mästare.
Dynastin Eiraku är allmänt berömd i japansk konsthistoria för sina praktfulla och utsökta skapelser dekorerade med polykroma emaljer, livfull glasyr och raffinerad Kinrande-guldering. I detta sammanhang framträder verket som exceptionellt: det är ett kultiverat och intimt Utsushi (写し) — det tekniska japanska begreppet för en omtänksam och vördnadsfull skaparcitat — riktat mot den stora, strikta traditionen inom primitiva tekak Ceramik. Istället för familjens laboratoriums överdådiga dekorationer möter Myozen här ett språk som är helt jordnära, återhållsamt och väsentligt, vilket skapar ett stycke som sannolikt föddes ur en särskild beställning direkt från Iemoto (de Stora Mästarna och huvudlärare i te) hos Senke-släkterna för de mest reserverade och intima ceremonierna.
Verket utmärker sig genom den intensiva materia-arbetet och den vita engobenmålningen som applicerats med snabba penseldrag på den mörka leran: Hakeme-handlingen är inte en enkel dekoration utan en avsiktligt naturlig och spontan handling som uttrycker skönheten i imperfektion och speglar Zen-filosofin och wabi-sabi-estetiken. Vid basen är leran präglad med mästarens originalsigill, delvis och elegant överlagrat av den glasyrförsedda glasyren (glaze-covered mark), en typisk och autentisk tillverkningskarakteristisk från tiden.
Att göra verket ännu mer extraordinärt är historien om dess författare: efter maken Tokuzen död 1909 tog Eiraku Myozen (1852–1927) modigt över familjens ateljé och ledde produktionen fram till 1927. Det är en historiskt revolutionerande gestalt: den enda kvinnan i hela Japan under den tiden som var ledare för ett av Senke Jissoku:s prestigefulla laboratorier, en roll som traditionellt varit reserverad för män. Under denna två decennier av ledarskap i kvinnlig anda höjde hennes skicklighet och konstnärliga känslighet Eiraku-verkstaden till höga samlar- och akademiska höjder.
För fullständig autenticitets- och samlarvärde garanteras verket av dess Tomobako (den ursprungliga trälådan från den tidsperioden), signerad av mästaren och med de skriftliga stämplarna. Lådan är helt original från slutet av Meiji/Taisho-perioden och behåller en fantastisk patina av tidens gång med den naturliga mörkningen i träet som är helt förenlig med sin ålder. Historien om detta tillbehör är extraordinär: efter makens död (13:e familjeöverhuvud) Myozen tog över ledningen för den ansedda familjeverkstaden och drev den med mästerskap i över tjugo år. Under sin karriär utvecklades hennes produktion i tydliga stilistiska faser, noggrant katalogiserade av Kyoto National Museum:s vetenskapliga studie (Kyoto National Museum Bulletin No. 19 - Research on Eiraku Workshop Seals and Signatures, hänvisningar till publikationer finns på länken: https://www.kyohaku.go.jp/jp/learn/assets/publications/knm-bulletin/19/019_ronbun_b.pdf
Skriftställningen på den här lådan tillhör maestrans mognad som konstnär, klassificerad som Skrift V kännetecknad av dess flytande och säkra streck när hon signerade ”Eiraku”. Till den följer hennes definitiva autentiseringsmärken: sigill K tryckt med mörkbläck och det värdefulla röda sigillet L ’Yū’ ("悠"). Det senare bär den ritualistiska tecknen Yū ("Evighet / Lugn"), ett distinkt och exklusivt märke som Myozen använde för att märka lådorna till de mest förnämliga och vävade föremålen riktade till stora te-mästarna. Den perfekta korslikheten mellan Skrift V, Sigill K och Röda sigillet L utgör det philologiska beviset för verket autenticitet.
För full transparens i samlarkretsar noteras att de två inre trästängerna som förstärker locket på Tomobako har återlimmats i en senare tid med modern lim för att garantera dess strukturella stabilitet. Keramikkonstverket uppvisar utmärkt skick, utan smulor, flagor eller senare restaureringar. Ett exemplar av mycket hög akademisk och filologisk profil och med mycket låg tillgång på västmarknaden, ämnat för kräsna samlare av Kyō-yaki-keramik och te-konst (Chadō).