Christian Schad (1894-1982) - Varieteprobe

Christian Schad - Varieteprobe

Medium: Trägravyr
Material: Papper på kartong
Dimensioner: 24,5 x 17,5 cm
ram ingår inte

Redaktör: Edition Panderma, Basel
År: 1925 (tryckt 1966)
Upplaga: Detta är ett ohärefossnumrerat exemplar av 230 upplagor (65 hors commerce var ohäreförnumrerade)
Signatur: Undertecknat och daterat

Urklipp / Proveniens:
Edition Panderma, Carl Laszlo, Basel
Galerie von Bartha, Basel
Privat samling, Basel

Condition / Restaurering:
God kondition / original kondition

Ytterligare information:

En sällsynt begränsad upplaga av den portabla samlingen av efterkrigs- och samtida konst La Lune en Rodage III. Detta är ett ohärefoss numrerat exemplar av 230 upplagor (65 hors commerce var ohäreförnummererade) och en del av tredje serien av La Lune en Rodage-böckerna. La Lune en Rodage gavs ut i tre volymer 1960, 1965 och 1977 och innehöll totalt cirka 180 konstverk som ger en redogörelse för den konstnärliga avantgarde-scenen mellan 1950-talet och 1970-talet. Verken samlades av Carl Laszlo och inkluderade tidens största konstnärer som bidrog med viktiga verk, ofta som vändpunkter i deras produktion och karriärer: Enrico Castellanis verk är till exempel hans första dokumenterade grafiska arbete och Piero Manzonis multiple Achrome är den enda som tillverkats av konstnären.

Föddes Christian Schad (21 augusti 1894 – 25 februari 1982) var en tysk målare associerad med Dada och the New Objectivity-rörelsen. Betraktat som en grupp bildar Schad_porträtt en enastående dokumentation av livet i Wien och Berlin under åren efter första världskriget.
Schad föddes i Miesbach, Övre Bayern, till en förmögen advokat som försörjde honom under nästan halva livet. Han studerade vid konstakademin i München 1913. En pacifist flydde han till Schweiz 1915 för att undvika tjänstgöring i första världskriget, bosatte sig först i Zürich och sedan i Genève. Båda städerna var centra för Dada-rörelsen, och Schad blev dadaist. I Zürich träffade han dadaister som Hans Arp och Hugo Ball, och även Walter Serner, med vilken han lanserade Sirius, en litterär tidskrift. Han var vittne till grundandet av den berömda Cabaret Voltaire. Från och med 1918, medan han bodde i Genève, skapade Schad sin egen version av Photogram (som senare kallades „Schadographs“ av Tristan Tzara) där en kontur bild utvecklas på kloridutskjutningspapper. Från 1920 till 1925 tillbringade han några år i Rom och Neapel. Efter att ha gift sig med Marcella Arcangeli, dotter till en romansk professor, slog han sig ned i Neapel där han deltog i måleri- och teckningskurser vid konstakademin. År 1927 utvandrade familjen till Wien. Hans målningar från denna period är nära förknippade med New Objectivity-rörelsen. Mot slutet av 1920-talet återvände han till Berlin och slog sig där. Schad_vetenskapen rymdes inte av nazisterna på samma sätt som Otto Dix, George Grosz, Max Beckmann och många andra konstnärer från New Objectivity ö, vilket kan bero på hans bristande kommersiella framgång eller för att hans verk uppfattades som ytsligt neoklassiska. Han blev intresserad av östlig filosofi omkring 1930, och hans konstproduktion minskade drastiskt. Efter kraschen på New York-börsen 1929 kunde Schad inte längre lita på sin fars ekonomiska stöd, och han lade i stort sett ner målningen i början av 1930-talet. År 1937 visade okänt för honom Museum of Modern Art tre Schadographs, givna av Tristan Tzara, i en utställning om Dada och Surrealism. Samma år inkluderade nazisterna Schad i „Great German Art“, deras antidot mot utställningen Degenerate Art.
Schad levde i glömska i Tyskland genom kriget och efteråt. Efter förstörelsen av hans verkstad 1943 flyttade Schad till Aschaffenburg. Staden uppdrag honom att avbilda Matthias Grünewalds Virgin och Child (Stuppach, församlingkyrka), ett projekt som han arbetade med fram till 1947. När hans Berlin-studio förstördes i bombningarna, räddade hans blivande fru Bettina konstverken i en spektakulär aktion och höll dem fram till honom i Aschaffenburg. Schad fortsatte måla på 1950-talet i magisk realistisk stil och återvände på 1960-talet till experiment med photograms. Schad_rykte började inte återhämta sig förrän på 1960-talet, när ett par utställningar i Europa sammanföll med uppsvinget för Photorealism.
(Text från Wikipedia)