Heinz Kreutz (1923-2016) - Sin título

Original serigrafi av Heinz Kreutz (*)

Tryck på högkvalitativt Velin-bomullspapper (300 g/m2).
Signerat och numrerat för hand av konstnären.
Bifogat certifikat för äkthet (COA).

Specifikationer:

Bladmått: 40,5 x 40,5
År: 1970
Edition: 81/100
Skick: Utmärkt (denna konstverk har aldrig ramats in eller visats, har alltid förvarats i professionell konstportfölj, såvida det inte erbjuds i utmärkt skick)

Verket kommer att hanteras och paketeras varsamt. Leveransen kommer att vara spårbar med följesedelsnummer.

Leveransen kommer att vara spårbar med följesedelsnummer. Leveransen inkluderar dessutom transportförsäkring med full återbetalning vid förlust eller skada utan kostnad för köparen.

(*) Heinz Kreutz (1923–2016) är en av de mest fascinerande och kamouflageaktiga figurerna inom tysk abstrakt konst efter kriget. Även om han historiskt är känd för att 1952 ha varit med och grundat den mytiska gruppen Quadriga — tillsammans med Karl Otto Götz, Bernard Schultze och Otto Greis —, tog hans karriär en radikal vändning i slutet av 1960-talet.
Till skillnad från sina kollegor, som fortsatte längs den gestualistiska och kaotiska penseln, blev Kreutz besatt av Goethes färleteori och matematisk ordning. Det var i denna övergång till Konstnära Konkreta och Geometrisk Abstraktion som han började experimentera med formell renhet och Hard-edge, ibland under pseudonymen James Craig för att särskilja sina systematiska färguntersuchningar och sin grafiska produktion från sin tidigare målade produktion.
I denna konstruktionistiska fas kopplas Kreutzs verk (eller verk under hans identitet James Craig) direkt till de stora mästarna inom europeisk Konst näst. Hans användning av rutnätet som ryggrad och jakten på kompositioner där färgen är den enda huvudrollen placerar honom i såväl den Schweizer mästaren Max Bill som pionjären Richard Paul Lohse, som förespråkade en logisk, systematisk konst fri från subjektiv emotionell påverkan.
Vidare dialogerar spelet mellan positiva och negativa kontraster, och den optiska interaktionen av rena geometriska former i hans serigrafier — såsom kvadrater och färgkontraster i plana ytor — nära med Josef Albers strukturer och hans studier av färgens inverkan, liksom den visuella vibrationen och dynamiken som kännetecknar Victor Vasarelys Op Art.
Genom serigrafin, ett medium som gjorde det möjligt för honom att helt eliminera spåret av penseln för att uppnå helt homogen färgyta, lyckades Kreutz bli en unik brygga inom tysk grafisk konstsamling, och utvecklades från den informella automatismen till den skarpare disciplinen i matematisk geometri.