Joan Miro (1893-1983) - À Toute Épreuve

JOAN MIRÓ (1893–1983)

À Toute Épreuve, 1958 – Hand-signerad –



Färgad träsnitt på BFK Rives-papper (med vattenmärke).
Bladstorlek: 52 × 38 cm, med fulla marginaler.
Upplaga på 125.
Handsignerad i blyerts längst ned till höger och numrerad längst ned till vänster: 41/125.
Tryckt av Fequet and Baudier, Paris.
Publicerad av Gérald Cramer, Genève, och Galerie Berggruen, Paris.

Detta tryck är helt dokumenterat och refererat i den officiella katalogen raisonné.

Jacques Dupin, Miró Engraver, Vol. I, 1928–1960, listas och illustreras som nr 235, sida 154.

Historisk Beskrivning

À toute épreuve är en av 1900-talets mest firade konstböcker: ett projekt fött ur vänskap, drivet av gränslös ambition och fullbordat med en grad av tålamod som väckt beundran hos alla som bevittnade dess skapelse.

Allt började 1929, när Paul Éluard skrev dessa dikter mitt i en dubbel sorg: hustrun Gala lämnade honom för att förena sig med Salvador Dalí, medan Nusch, som han höll på att förälska sig i, kom in i hans liv. Dessa surrealistiska texter—fragment, ordspråk och lyriska gnistor—publicerades 1930 av Éditions surréalistes. Det var först 1947, under ett möte med den Genève-baserade förläggaren Gérald Cramer, som idén uppstod att låta dem stå i dialog med Miró:s verk.

Miró antog projektet med en tro som förvånade alla. År 1948 skrev han till Cramer: ”Jag är helt uppslukad av denna heliga bok; jag hoppas skapa något sensationellt, det viktigaste verket vi har gjort i trägravyr sedan Gauguin.”

Inspirerad av Gauguins gravyrer och japanska tryck valde han medvetet detta urgamla och krävande medium, skar 233 träblock och utsatte verket för 42 000 tryckningar på trycken hos Atelier Lacourière i Paris. Bedriften skulle pågå i elva år. Éluard, som dog 1952, fick inte uppleva boken färdig.

Vad Miró uppnådde här går långt utöver traditionell illustration i en klassisk mening. Han läser inte dikterna för att översätta dem; i stället tar han bo i dem, fokuserar på rummet som orden upptar, deras visuella rytm och deras spänning på sidan. Träsnitt blir skulptur, färg blir språk, och boken blir en komplett konstnärlig objekt där två poetiska synsätt—det hos Éluard och det hos Miró—sänker sig in i varandra utan någonsin helt att sammanfogas.

Detta färgträsnitt på BFK Rives-papper, handsignerat och numrerat av Miró, tillhör den separata upplagan som publicerats bredvid originalboken för samlare. Listed as Dupin 235, det bär all rikedom och djup hos ett verk som tryckhistorikern Riva Castleman beskrev som ”ett av seklets mest originella och vackra böcker”.

Konstnärlig Beskrivning

Verket förkroppsligar andan och de tematiska elementen i serien som helhet. Mot en mörkgrå bakgrund med träkornig struktur överlappar djupa nyanser av rött och grönt inom den rektangulära kompositionen och skapar ett enhetligt, genomskinligt skikt.

De livfulla kanterna av den röda ringen och den gröna formen hoppar ur sidan med remarkabel livskraft, medan de överlappande områdena går tillbaka i rummet genom de mörkare tonerna som den grå bakgrunden ger upphov till.

Kall som en briljant röd solnedgång över en lysande grön äng lämnar kompositionen oändliga tolkningsmöjligheter.

Med detta verk visar Miró sin förmåga att bryta igenom begränsningarna i tryckgrafik och presentera ett visuellt språk som är helt hans eget, och uttrycker sin glädje i att ge liv åt poesi genom bilder.