Marie de Thézy - Marville - 2015

Välkommen till nya auktionen av Anatole Desachy (Frankrike) och Ecki Heuser (Tyskland) som äger rum under Paris Photo-mässan 2026. För att fira denna 29:e upplaga har vi samlat det bästa inom avantgarde-, modern- och samtida parisiska fotoböcker. Njut av detta unika urval!

Charles Marville (1813-1879), en av de officiella fotograferna för Napoleons III-regims regim, dokumenterade bland annat förstörelserna och den urbanistiska revolutionen som utfördes av Paris prefect, baron Haussmann, som utsåg honom till stadens fotograf 1858.
Hans uppdrag var dubbelt: bevara spåren av de monumental rikedomar som hade rasats och framhäva nyttan av det urbanistiska programmet som skulle göra Paris till en huvudstad i den moderna eran. Ny utgåva av denna bok som publicerades 1994.
Rue des Orties, rue des Frondeurs, impasse des Provençaux, place des Mauvaises-Paroles, carrefour du Puits d’Amour… Adresserna i denna bok ekar ofta som adresser till ett fiktivt land, och faktum är att Charles Marville (1813-1879) verkligen började livet som romantisk illustratör. Men redan 1850, i det ögonblick då den negativa papperskvaliteten, calotypin, ersätter daguerreotypin och dess metallplattor, orienterar han sig mot fotografi: han blir fotograf vid Musée Impérial du Louvre, för målaren Ingres. Han ägnar sig åt kulturarvsfotografi och sedan arkitekturfotografi och inleder en officiell karriär under det Andra imperiet. Marville arbetar i Paris i mer än tjugo år, vilka inte är neutrala i stadens historia: det är de år då Haussmann och hans team förvandlar den gamla medeltida staden, gör den genomskinlig på alla håll och omformar den till en modern huvudstad. Marvilles fotografier fångar för evigheten, innan de rivs, Paris gator såsom Hugo och Eugène Sue. De följer de stora arbetena – vittnesmål i denna bild där det helt nya Opéra syns i bakgrunden, bakom dammet från rivningen av Palais-Royal – och återger uppbyggnaden av de haussmannska axlarna och monumenten, anordningen av Bois de Boulogne. 1858 utsågs han till stadens fotograf. Med sin teknik av sublim kyla gör Marville samtidigt en kartläggning av det urbana möblemanget under Andra kejsardömet: lyktstolpar och fontäner, venpasiers, kiosker, Morris-kolonner och små skyltar, allt ett märkligt och monumentalt inventarium som bidrog mycket till hans ära. Organiserade i färdvägar, i promenader där dagens Paris möter det Paris Nerval och Baudelaire levde i, är dessa fotografier, vars förståelse underlättas av kartor, som en illustration till Walter Benjamins påpekande: „Den som följer spåren är inte bara tvungen att vara uppmärksam; han måste redan ha varit mycket uppmärksam.“ Just denna uppmärksamhet är det som är verket i denna bok.