Heinz Kreutz (1923-2016) - Sin título

Original serigrafi av Heinz Kreutz (*)
Tryck på högkvalitativt Velin bomullskarton (300 g/m2).
Signerat och numrerat för hand av konstnären.
Tillhandahålls Äkthetscertifikat (COA).

Specifikationer:

Blads dimensioner: 40,5 x 40,5
År: 1970
upplaga: 81/100
Skick: Utmärkt (detta verk har aldrig ramats eller ställts ut, har alltid förvarats i en professionell konstportfölj och säljs därför i utmärkt skick)

Verket kommer att hanteras och förpackas noggrant. Leveransen kommer att vara försäkrad och följa med ett spårbart nummer.

Leveransen kommer att vara försäkrad med spårbart nummer. Leveransen inkluderar dessutom transportförsäkring med full återbetalning vid förlust eller skada utan extra kostnad för köparen.

(*) Heinz Kreutz (1923–2016) är en av de mest fascinerande och kamouflageartade gestalterna inom det tyska abstrakta konsten efter kriget. Även om han historiskt är känd som medgrundare av det mytomspunna gruppen Quadriga 1952 – tillsammans med Karl Otto Götz, Bernard Schultze och Otto Greis – och därigenom födde Informell konst och Tachism i Tyskland, tog hans karriär en radikal vändning i slutet av 1960-talet.
Till skillnad från sina kollegor, som fortsatte i den gestuella och kaotiska penseln, blev Kreutz besatt av Goethes färieteori och den matematiska ordningen. Det var i denna övergång mot Konstnärlig Beton och Geometrisk Abstraktion som han började experimentera med ren form och hard-edge, ibland under pseudonamnet James Craig för att särskilja sina systematiska färguppteckningar och sin grafiska produktion från sin tidigare målade produktion.
I denna konstruktivistiska fas kopplas Kreutzs verk (eller verk under hans James Craig-identitet) direkt till de stora mästarna inom europeisk Konst Concret. Hans användning av rutnätet som en ryggrad och strävan efter kompositioner där färgen är den enda protagonisten placerar honom i spåret av schweizaren Max Bill och pionjären Richard Paul Lohse, som förespråkar en logisk, systematisk konst som är fri från subjektiv emotionell påverkan.
Vidare speglas de positiva och negativa kontrastenas spel och de optiska interaktionerna av rena geometriska former i hans serigrafier — som kvadrater och färgkontraster i plana ytor — nära Josef Albers och hans studier av färgens interaktion, samt Vasarelys Op Art-vibration och dynamik.
Genom serigrafin, ett medium som gjorde det möjligt för honom att helt eliminera penseldragets spår för att uppnå helt homogena färgytor, lyckades Kreutz bli en unik brygga inom tysk grafikutställning, och utvecklades från den informella automatismen till den mest prydliga disciplinen av matematisk geometrik.