Stefanie Schneider - Springtime (Suburbia)

Springtime (Suburbia) - 2004

80x80cm,
Edition 3/10.
Archival C-Print baserad på en Polaroid.
Certificate och signaturlabel.
Artist inventory #2759.
Not mounted.

Stefanie Schneiders Suburbia-serie fotograferad på uppsättningen till filmen "Everything put Together" regisserad av Marc Forster.

Suburbia i stort sett, eller människorna som bor där
Suburb { ett distrikt, särskilt ett bostadsområde, i kanten av en stad eller storort }
synonymer [Ytterkanten, Edge of, perimetri, gränser, yttre områden, omgivningar]

...Dock, när det gäller analogi, är den närmaste närheten till Schneiders fotografiska arbete den till film. För många av hennes titlar härleds direkt från filmen, i fotografiska serier som OK Corral (1999), Vegas (1999), Westworld (1999), Memorial Day (2001), Primary Colours (2001), Suburbia (2004), The Last Picture Show (2005), och i andra exempel. Hennes verk inkluderar också särskilda bilder som heter Zabriskie Point, ett fotografi av hennes syster i en orange peruk. Den faktiska preliminära titeln för den här publikationens Stranger Than Paradise är hämtad ur Jim Jarmuschs film med samma titel från 1984. Det vore dock farligt att gå för långt i denna jämförelse, eftersom hennes serie 29 Palms (1999) förebådar den senare titeln på en film som visades först 2002. Det jag försöker säga här är att film utgör navet i amerikansk kultur, och det är inte så mycket att Schneiders fotografier gör specifika hänvisningar till dessa filmer (även om de gör det i vissa fall), utan att när de refererar till dem når hon samma amerikanska kultur som görs tom och granska av hennes foto-roman. Kort sagt skulle man kunna säga att hennes bildmässiga berättelser avmoderniserar filmernas stereotypa Hollywood-tropes som många av dem har. Faktum är att de filmer som har inspirerat henne mest är de som likaledes dekonstruerar samma sentimentala och alltmer snubblande ’American Dream’ som Hollywood säljer. Dessa inkluderar filmer som David Lynchs Blue Velvet (1986), Wild at Heart (1990) The Lost Highway (1997), John Dahls The Last Seduction (1994) eller filmer som Ridley Scotts Thelma and Louise med alla dess tjejkraftiga Bonnie och Clyde-typer klichéer. Men de fungerar inte mer än som en bakgrund, en typ av generisk tableau från vilket Schneider kunde ta mänskliga och abstrakta element, ty som kommersiella filmer är de inte produkten av slump och tillfällighet. Trots denna observation är det också tydligt att genusdekonstrueringarna som figurerna i dessa filmer så ofta gestaltar, nämligen den aktiva rollen kvinnor innehar med en fri och autonom sexualitet (även offer som förvandlats till vamp), ofta finner resonans i de beteendemönster som förekommer i Schneiders fotografier och DVD-sekvenser; samma känsla av sexuell autonomi som Stefanie Schneider besitter och personligen står bakom..."

(Mark Gisbourne, Stranger than Paradise)