Stefanie Schneider - Pop Art Palm Trees (Californication)

Pop Art Palm Trees (Californication) - 2026

100x100cm,
Edition 1/10.
Archival C-Print baserad på Polaroid.
Certifikat och signaturetikett.
Artist inventory #22324.
Ej monterad.

Den här konstverket kommer att produceras och skickas från Europa eller USA beroende på din plats. Ingen tull för EU och USA.

Stefanie Schneider's Suburbia-serie fotograferad på inspelningsplatsen för "Everything put Together" regisserad av Marc Forster.

Suburbs collectively, or the people who live in them
Suburb { ett distrikt, särskilt ett bostadsområde, vid stadens eller en stor kommuns kant }
skillingar [Yttre kant, Gränser, Periferin, Gränser, Yttre områden, Områden]

...Dock, när det gäller liknelser är närmaste närheten till Schneiders fotografiska verk den av film. För många av hennes titlar hämtar direkt från film, i fotografiska serier som OK Corral (1999), Vegas (1999), Westworld (1999), Memorial Day (2001), Primary Colours (2001), Suburbia (2004), The Last Picture Show (2005), och i andra exempel. Hennes verk inkluderar också särskilda bilder som är titlade Zabriskie Point, ett fotografi av hennes syster i en orange peruk. Verkligen är den preliminära titeln för nuvarande publikation Stranger Than Paradise hämtad från Jim Jarmuschs film med samma titel från 1984. Ändå vore det farligt att ta denna jämförelse för långt, eftersom hennes serie 29 Palms (1999) förebådar den senare titeln på en film som först kom 2002. Vad jag försöker säga här är att film utgör navet i amerikansk kultur, och det är inte så mycket att Schneiders fotografier gör specifika hänvisningar till dessa filmer (även om de gör det i vissa fall), utan att när man refererar till dem får hon tillgång till samma amerikanska kultur som töms ut och granskas av hennes foto-noveller. Kort sagt kan hennes bildliga berättelser sägas upphöra filmernas stereotypa Hollywood-troper som många av dem bär på. Faktum är att filmerna som mest har inspirerat henne är de som likaledes dekonstruktion av samma sentimentalistiska och alltmer skamliga ‘American Dream’ som Hollywood säljer. Dessa inkluderar filmer som David Lynchs Blue Velvet (1986), Wild at Heart (1990) The Lost Highway (1997), John Dahls The Last Seduction (1994) eller filmer som Ridley Scotts Thelma and Louise med alla sina girl-power Bonnie and Clyde-typiska klyschor. Men de tjänar inte mer än som bakgrund, en typ av generiskt tableau ur vilket Schneider kunde ta mänskliga och abstrakta element, för som kommersiella filmer är de inte produkten av ren slump och slumpmässiga händelser. Trots denna observation är det också tydligt att könsdekonstrueringarna som karaktärerna i dessa filmer så ofta porträtterar, nämligen aktiva kvinnor med fri och autonom sexualitet (inte som offer utan vamp), ofta får resonans i beteendehändelserna som äger rum i Schneiders fotografier och DVD-sekvenser; samma känsla av sexuell autonomi som Stefanie Schneider besitter och personligen är engagerad i...

(Mark Gisbourne, Stranger than Paradise)