Da Palma il Vecchio (XIX), Efter - La Bella

XIX век, av Palma il Vecchio
La Bella
Oljemålning på duk, cm 102 x 75
Med ram, cm 119 x 93

Målningen som studeras återger i direkt grepp den berömda prototypen av Jacopo Negretti, kallad Palma il Vecchio (Serina, omkring 1480 – Venedig, 1528), känd som La Bella, en ung kvinna i halvfigur som kan kopplas till hedningen av det estetiska idealet i veneziansk renässans. Den kvinnliga figuren framträder mot en mörk bakgrund och förevigas med blicken riktad lätt mot observatören, kännetecknad av en blek, lysande hudton och mjuka rödguldblonda hår som faller över axlarna. Med höger hand stryker kvinnan elegant en slinga av sitt tjocka hår och drar den mot bröstet, medan vänster hand naturligt vilar på en stenbas i förgrunden. Klädesplagget beskriver en djup urringning som lämnar halsen och den övre delen av bröstkorgen exponerad, och framhäver en vit blus fint rynkad ovanpå vilken ett praktfullt mantel i livlig röd färg vilar, försettd med insetser och uppvikningar i ottanytåns silke och ärmar dekorativa puffar med färgade insetser. Palma il Vecchio var i själva verket en av protagonisterna i venetiansk måleri under renässansen. Flyttad i mycket ung ålder till Venedig från bergamasken, förstod han assimilera och omarbeta läxan från mästare som Giorgione, Giovanni Bellini och Tiziano. Hans stil kännetecknas av en majestätisk användning av färg som tonas mjukt, den mjuka skildringen av hudtoner och en extraordinär sensorisk återgivning av tyger. Mycket uppskattad både av offentliga beställare för hans Sacre Conversazioni och av privata för sånger och porträtt, gav han liv åt den berömda idealsträngen av ”Vackra Kvinnor” — figurer av strålande äktenskaplig skönhet och lugn sensualitet som blev ett verkligt estetiskt ideal för epoken, i vilken vår duk ingår. Bland curiositeterna kopplade till denna modell finns den eviga debatten om figuren identitet: tidigare tenderade man att knyta dessa sensuella bilder till berömda hovladyr i tiden, medan den moderna historisk-konstnärliga kritiken tolkar avbildningen som en allegorisk eller ideal bild av äktenskaplig skönhet, rik på anspelningar till fertilitet, blygd och förberedelse för äktenskapet, där gesten att platta till eller röra håret hänvisar till ritualerna för sedelsoden. I Palma il Vecchios egen mästerverk (nu bevarad på Museo Thyssen-Bornemisza i Madrid) återfinns även på stenmarmorns räcke en gåtfull inskrift i kapitälbokstäver,