Ninni Pagano (1969) - L' attesa dell'Androide

Född i Catania 1969 inleder Ninni Pagano först studier av vetenskaplig karaktär, en bakgrund som kommer att influera precisionen och strukturen i hans framtida verk. Hans väg in i konstvärlden sker genom studier hos mästaren Antonio Sciacca, med vilken han delar en syn på konsten som en bro mellan olika epoker.

Påtanke/Poetiken: "Underverkens kammare"
La ricerca di Pagano är nära kopplad till begreppet Wunderkammer (Underverkens kammare). Hans verk uppfattas ofta som mentala utrymmen där förenas:

- Klassicism och Pop: Element av grekisk och renässansstaty träffas/återskapas igen med konsekventa färger och samtida symbolik.

- Alkemi och Filosofi: Konstnären undersöker existensens gåta genom drömlikafigurer (såsom hans berömda "Svan-damer") och hermetiska referenser.

- Materia: Använder blandade pulver för att uppnå en färgmässig täthet som ger målningarna en nästan skulptural dimension.

Träffar och Erkännanden
Trots att hans exhibitionskarriär fullt ut tog fart omkring 2011, har han snabbt nått internationell betydelse:

Bienalen i Venedig: Har ställt ut på 56:e upplagan (2015) inom utställningen "Grazie Italia" vid Guatemalapaviljongen.
Triennalen i Rom: Deltagande i utställningen Triennale di Arti Visive 2014.
Publikationer: Hans arbete finns med i Moderna Konst-katalogen (CAM) av Mondadori och i Atlas över samtida konst De Agostini.

Internationell närvaro: Hans verk har ställts ut i prestigefyllda platser som Altes Dampfbad-museet i Baden-Baden, Tyskland, och på Art Market i Budapest.
Förutom att vara målare och skulptör är Pagano även kunnig i antik konst. Denna passion speglas i sättet han ”återvinner” det förflutna på, inte för att kopiera det, utan för att förvandla det till ett groteskt och fascinerande språk som talar om människans motsägelser.

Längtan efter Androiden
Längtan efter androiden utgör ett visuellt verk präglat av en stark konceptuell laddning, beläget i gränssnittet mellan Surrealismens lära (med tydliga anspelningar på Giorgio de Chiricos metafysiska mannekänger) och de cyberpunk- och retrofuturistiska estetikernas från 80-talet.

Den kritiska analysen består av tre grundläggande element:

- Brist på blick och andrahandsvärld: Den antropomorfa figuren, glansig och utan biologiska drag, bär ogenomskinliga glasbrillor som döljer ögonen. Eftersom det inte finns någon blick att etablera empati, blir androiden ett neutralt innehåll: en projektion av observatören snarare än en subjekt med en inre värld.

- Spänningen mellan organiskt och oorganiskt: Poseringen är informell, avslappnad, nästan ”mänsklig” i hur kroppen vilar i fåtöljen. Denna naturliga hållning står i skarp kontrast till det kromatiska, metalliska skalet på huden, vilket skapar en visuell kortslutning mellan maskinernas stelhet och den mänskliga formens flytande natur.

- Effekten "Uncanny" (Det Oroliga): Verket leker med teorin om Uncanny Valley (den skuggsida där en artificiell varelse ser så mycket ut som en människa att den inte riktigt är det). Den varma tonens glans i bakgrunden och de gyllene juvelerna ”värmer” scenen medan det kalla metalliska hos figuren kyler den, vilket gör kompositionen till ett konstant upplevt värt avvaktande.

Titelns sammanfattning fångar effektivt detta tillstånd: androiden står inte bara och väntar på något i tiden, utan självgestaltar väntan på en framtid där gränsen mellan artificiellt och mänskligt helt kommer att upphävas.

Instagram:@ninnipagano