Christian Schad (1894-1982) - Varieteprobe

Christian Schad - Varieteprobe

Teknik: Träsnitt
Material: Papper på kartong
Mått: 24.5 x 17.5 cm
ram ingår ej

Utgivare: Edition Panderma, Basel
År: 1925 (tryckt 1966)
Upplaga: Detta är ett onumrerat exemplar av en upplaga på 230 exemplar (65 exemplar hors commerce var onumrerade)
Signatur: Signerad och daterad

Proveniens:
Edition Panderma, Carl Laszlo, Basel
Galerie von Bartha, Basel
Privatsamling, Basel

Skick / restaurering:
gott skick / originalskick

Ytterligare information:

En sällsynt begränsad upplaga ur den portabla samlingen av efterkrigskonst och samtidskonst, La Lune en Rodage III. Detta är ett onumrerat exemplar av en upplaga på 230 exemplar (65 exemplar hors commerce var onumrerade) och ingår i den tredje serien av böckerna La Lune en Rodage. La Lune en Rodage utkom i tre volymer 1960, 1965 och 1977 och innehöll sammanlagt cirka 180 konstverk som ger en bild av den konstnärliga avantgardescenen mellan 1950- och 1970-talen. Konstverken samlades in av Carl Laszlo och omfattade tidens främsta konstnärer, som bidrog med betydande verk som ofta markerade en vändpunkt i deras produktion och karriärer: Enrico Castellanis verk är till exempel hans första dokumenterade grafiska verk, och Piero Manzonis multipel Achrome är det enda som konstnären framställde.

Christian Schad (21 augusti 1894–25 februari 1982) var en tysk målare med anknytning till dadaismen och den nya sakligheten. Betraktade som en helhet utgör Schads porträtt en enastående dokumentation av livet i Wien och Berlin under åren efter första världskriget.
Schad föddes i Miesbach i Oberbayern, som son till en välbärgad advokat som försörjde honom under nästan halva hans liv. Han studerade vid konstakademin i München 1913. Som pacifist flydde han till Schweiz 1915 för att undvika militärtjänst under första världskriget och slog sig först ner i Zürich och sedan i Genève. Båda städerna var centra för dadaismen, och Schad blev dadaist. I Zürich träffade han dadaister som Hans Arp och Hugo Ball, liksom Walter Serner, med vilken han startade den litterära tidskriften Sirius. Han bevittnade grundandet av det berömda Cabaret Voltaire. Från och med 1918, medan han bodde i Genève, skapade Schad sin egen version av fotogrammet (som senare fick namnet ”Schadographs” av Tristan Tzara), där en konturbild framkallas på kloridbaserat fotopapper. Mellan 1920 och 1925 tillbringade han några år i Rom och Neapel. Efter att ha gift sig med Marcella Arcangeli, dotter till en romersk professor, slog han sig ner i Neapel, där han gick kurser i måleri och teckning vid konstakademin. 1927 emigrerade familjen till Wien. Hans målningar från denna period har nära anknytning till den nya sakligheten. I slutet av 1920-talet återvände han till Berlin och bosatte sig där. Schads konst fördömdes inte av nazisterna på samma sätt som verk av Otto Dix, George Grosz, Max Beckmann och många andra konstnärer inom den nya sakligheten. Det kan ha berott på att hans verk inte nådde kommersiella framgångar eller på att de vid en första anblick framstod som nyklassicistiska. Omkring 1930 blev han intresserad av österländsk filosofi, och hans konstnärliga produktion minskade drastiskt. Efter börskraschen i New York 1929 kunde Schad inte längre förlita sig på sin fars ekonomiska stöd, och han slutade i stort sett att måla i början av 1930-talet. 1937 visade Museum of Modern Art, utan hans vetskap, tre Schadographs som Tristan Tzara skänkt, i en utställning om dadaism och surrealism. Samma år tog nazisterna med Schad i utställningen Great German Art, som var deras motpol till utställningen Entartete Kunst.
Schad levde anonymt i Tyskland under kriget och efter dess slut. Efter att hans ateljé förstörts 1943 flyttade Schad till Aschaffenburg. Staden gav honom i uppdrag att kopiera Matthias Grünewalds Jungfrun med barnet (Stuppach, församlingskyrkan), ett arbete som han fortsatte med fram till 1947. När hans ateljé i Berlin förstördes i ett flyganfall räddade hans blivande hustru Bettina konstverken genom en spektakulär insats och förde dem till honom i Aschaffenburg. Schad fortsatte att måla i magiskrealistisk stil under 1950-talet och återupptog experimenten med fotogram på 1960-talet. Schads anseende började inte återupprättas förrän på 1960-talet, då ett par utställningar i Europa sammanföll med fotorealismens framväxt.
(Text från Wikipedia)