maismenos - Abril Mágoas Mil AP

Dieses Holzschnitt ist eine sehr besondere Edition im Rahmen der Feierlichkeiten zum 50. Jahrestag der Revolução dos Cravos in Portugal, die in Zusammenarbeit mit dem CPS - Centro Português de Serigrafia durchgeführt wurde.

Teil einer limitierten Auflage von 50 Exemplaren: eines für jedes Jahr der Revolution. Für jedes Exemplar wurde eine Nelke und ihre Blätter auf das Papier gedruckt, was jedes Exemplar einzigartig und anders macht als alle anderen. Es wurde ohne Tinte hergestellt, nur Reliefdruck, auf Fabriano Tiepolo 290g Papier.

Das Holzschnitt ist in ausgezeichnetem Zustand und wird mit einem Zertifikat des Künstlers in einem starren Papprohr versendet.

Das erste Foto ist indicativ, diese spezielle Impression ist vom zweiten Foto.

Dieses Jahr feiern wir fünf Jahrzehnte der Nelkenrevolution. Fünfzig Jahre später gibt es für einen großen Teil der Bevölkerung immer noch viel zu tun, wie das Recht auf würdigen Wohnraum, qualitativ hochwertige Gesundheitsversorgung und Arbeit mit angemessenem Lohn. Die Errungenschaften der Revolution scheinen immer weiter entfernt zu sein und werden mit der Präsenz von extrem rechten Kräften im Assembleia da República gefeiert, mit so vielen Abgeordneten wie Jahre der Freiheit von der Diktatur.

Am Vorabend des 25. April 2024 ging der Künstler Miguel Januário zum Largo do Carmo – dem symbolträchtigsten Ort der Revolution – und brachte ohne Genehmigung eine Marmortafel an der Fassade des Quartel do Carmo an, auf der stand: „April Mágoas Mil, 1974-2024“, was eine Mischung aus Feierlichkeiten und Ehrung, Verzweiflung und Hoffnung, Anfang und Ende vermittelte.

Während wir uns mit Ihrem Projekt der Intervention MaisMenos vertraut machen, hinterlässt es uns nicht nur mit der Dualität der Interpretationen, sondern zeigt auch eindringlich, wo ein scheinbar unvermeidbarer Schmerz liegt.


Entwicklung

Nach einigen Tagen Beobachtung des 'Quartel do Carmo', einerseits um die Bewegungen der Wächter zu verstehen, andererseits um die Unterstützung zu erkunden, auf der die Tafel angebracht werden sollte, brachte der Künstler das Werk am Samstag vor dem 25. April, am 20. April morgens, zum Carmo. Nach einiger Wartezeit, da ständig viele Wächter ein- und ausgingen und auch weil viele Touristengruppen vorbeikamen (was half, die Aktion zu tarnen), ging Miguel Januário zusammen mit zwei Personen, die die Intervention filmten, direkt zur Haupttür des 'Quartel' und klebte, ohne dass die Wächter es bemerkten, die Marmortafel mit den Nägeln an die Fassade des Gebäudes. Nach etwa einer Minute kam einer der Wächter heraus, sah die Tafel und hielt den Künstler an, ebenso eine der filmenden Personen, die das Filmmaterial löschen musste (der andere wurde nicht gesehen, weshalb es ein Video und Fotos gibt). Miguel Januário wurde identifiziert, die Tafel wurde vom Mauerwerk entfernt und im Quartel aufbewahrt. Der verantwortliche Offizier des Tages wurde gerufen, und es begann ein Gespräch über das Ziel der Intervention. Der Künstler erklärte seine Beweggründe und wurde gefragt, ob er etwas ohne Genehmigung an einem Gebäude des Heeres machen würde, worauf er antwortete, dass dies Teil seines künstlerischen Prozesses sei. Miguel Januário schlug vor, die Tafel der Guarda und dem Museum des Carmo, das im Quartel existiert, anzubieten, doch dazu musste er dem Kommando der Guarda eine schriftliche Erklärung über die Aktion und das Angebot schicken. Das Kommando antwortete einfach, dass die zurückgehaltene Tafel vom Künstler abgeholt werden könne, was am 24. April von einer nahestehenden Person des Künstlers geschah. An diesem Tag, als diese Person das Quartel aufsuchte, um das Werk abzuholen, fand eine Zeremonie zu Ehren des 50. Jahrestags der Revolution statt, und zufällig war der Präsident der Republik dabei, eine Gedenktafel genau an dem Ort zu enthüllen, an dem die Arbeit zuvor angebracht worden war.


Zur Neugier

Der Guard bewahrte die Tafel auf, bis sie gehoben wurde, noch mit den Nägeln in ihren jeweiligen Kelchen.

Der Teller war mit viel doppelseitigem Klebeband verklebt, was das Entfernen durch die Wachleute am 24. an dem Tisch, an dem er platziert war, erschwerte.

- Der Künstler veröffentlichte das Video der Aktion am selben Morgen, und einige der Wächter erwähnten der Person, die die Sammlung durchführte, dass sie bereits auf dem Instagram-Profil des Projekts maismenos (siehe den Link https://www.instagram.com/p/C6Iobvforle/?img_index=1) gesehen hatten.

Am 20. Tag, wenige Minuten nach der Aktion, fand eine weitere Gedenkzeremonie zu Ehren von Salgueiro Maia statt, bei der einige Capitães de Abril, wie Vasco Lourenço und die Frau von Salgueiro Maia, anwesend waren. Der Künstler sang 'Grândola' mit dieser Gruppe direkt nach seiner Freilassung! Das Timing war perfekt, denn es wäre unmöglich gewesen, die Aktion durchzuführen, während diese stattfand, da diese Zeremonie von einer großen Anzahl von Wächtern vor dem 'Quartel do Carmo' beobachtet wurde.


Miguel Januário ist ein portugiesischer Künstler, geboren 1981. Er hat einen Abschluss in Kommunikationsdesign und ist Doktorand im Bereich Design an der FBAUP. Er war Mitarbeiter im kulturellen Interventionsraum Maus Hábitos und künstlerischer Leiter bei Ivity Brand Corp. Derzeit ist er Head of Art for Sustainability am CEiiA. Er ist Mitglied der PCP. Er ist Autor von '±MaisMenos±', einem Interventionsprojekt, das zu einer nationalen und internationalen Referenz für urbane Kunst wurde. Er wird von der Galerie Underdogs in Lissabon vertreten. Parallel dazu ist er Autor von KissMyWalls, einem Projekt mit stark urbaner Komponente, das sich mit Graffiti, Werbung, Schrift und Intervention beschäftigt und mehrere Künstler umfasst – Caos, Mr. Death, Naif und andere – jeder mit eigener visueller Identität und Ästhetik. Er hat mit renommierten internationalen Künstlern wie Vhils, Shepard Fairey (Obey), Futura, Felipe Pantone, Barry McGee, Swoon, AddFuel, Wasted Rita, Icy and Sot, Bordalo II, Mosaik, Ram, Gonçalo Mar, Nomen und vielen anderen ausgestellt und gearbeitet.
Er hat sowohl im Innen- als auch im Außenbereich anregende und innovative Arbeiten in einer Vielzahl von Medien produziert – von Video bis Skulpturinstallationen, von Malerei bis Performance. Neben zahlreichen illegalen öffentlichen Kunstinterventionen in verschiedenen Ländern wurde das Projekt auch in Einzel- und Gruppenausstellungen in verschiedenen institutionellen Kontexten präsentiert, darunter die Galeria Vera Cortês (Lissabon, 2010), MACE – Museum für Zeitgenössische Kunst Elvas (Elvas, 2011, 2014), Galeria Underdogs (Lissabon, 2013, 2014, 2015, 2021), Caixa Cultural (Rio de Janeiro, São Paulo und Brasília, 2014), Museu do Côa (Vila Nova de Foz Côa, 2015), Centro de Arte Contemporânea Graça Morais (Bragança, 2015), MUDE–Museum für Design und Mode (Lissabon, 2016), Museu José Malhoa (Caldas da Rainha, 2016), MACRO–Museum für Zeitgenössische Kunst Rom (Rom, 2016); Cultura (Guimarães, 2012), La Tour Paris 13 (Paris, 2013), Wool Festival (2014), Esporo (Proença-a-Nova, 2022), Nuart Festival (Stavanger, 2014, 2017), TrashPlant Festival (Teneriffa, 2018), Roskilde Festival (Roskilde, 2018), Forgotten Project (Rom, 2016), Festival Iminente (2015, 2016, 2017, 2018, 2019, 2020, 2022), Emergency Iminente Festival (2020), Iminente Festival Rio de Janeiro (2019), Iminente Festival London (2017), Iminente Festival Marseille (2022), Alter Ego Macau (2018), Mulheres Saramaguianas mit Centro Português de Serigrafia und Fundação José Saramago (2022), Esporo (2022), NEBFest Brüssel (2022), Cáceres Abierto (2023). ±MaisMenos± war auch Thema von zwei TED Talks, bei TEDxLuanda (Luanda, 2014) und TEDxPorto (Porto, 2015), sowie weiteren öffentlichen und akademischen Vorträgen.