Eine Bronzeskulptur - Ikpakohẹn - Benin - Nigeria

Ein Hornblower im Stil von Benin, Ikpakohẹn (Hornbläser- oder Flötenspieler-Figuren), sorgt bei privaten oder öffentlichen Veranstaltungen, Festen oder Events für Unterhaltung. Er wird dargestellt, während er ein Oko spielt, ein Horn aus Elfenbein. Ikpakohẹn sind Mitglieder einer gleichnamigen Zunft.

Ikpakohẹn bestehen aus Messing, und die Figuren tragen üblicherweise eine gewebte Mütze sowie ein Halsornament aus Leopardenzähnen und werden gezeigt, wie sie in eine Hörner oder Flöte blasen. Am Gürtel ist ein Wickelrock gebunden, der mit einem stilisierten Stoffknoten nach oben zeigt, und eine Leoparden-Pendantsmaske ist an diesem Knoten befestigt.

Hornblower-Figuren, Guss aus Messing, Nigeria, Benin; 17. oder 18. Jahrhundert (letzte Fotoserie). Stehende männliche Figur eines Oba-Hornbläsers, der ein Seitenbläserhorn spielt. Er trägt eine Federkappe, einen Kragen aus Leopardenzähnen, eine dekorierte Brustabdeckung, die durch Riemen an den Seiten befestigt ist, sowie einen Lendenschurz mit einem aufwändigen aufgestellten Knotenornament, das an der Hüfte mit einer Leopardenmaske verziert ist. Guss aus Messing mittels der verlorenen-Wachsmethode. Zustand: vollständig, außer dem Verlust des oberen Teils der Federkappe und zwei gebrochenen Zähnen am Hinterkopf des Kragens. Ein unvollkommener Schnitt mit vielen zeitgenössischen Reparaturen auf Rücken und Seiten. Siehe: Ergänzungsdatei; „Neue Benin-Entdeckungen in Schottland“, von Dale Idiens, African Arts 14 (4), August 1986, S. 52. Beschriftung im Wider-Welt-Galerie-Text, 2001: Hornblower. Nigeria, Benin. Siebzehntes oder achtzehntes Jahrhundert. Gussfigur eines Hofdieners, der ein Elfenbeinhorn spielt. Er trägt einen Hut mit Feder (beschädigt), einen Kragen aus Leopardenzähnen, eine dekorierte Brustabdeckung, die durch Riemen befestigt ist, sowie einen Lendenschurz mit einem aufwändigen aufgestellten Knoten, der an der Hüfte mit einer Leopardenmaske verziert ist. Dreidimensionale Figuren verschiedener Formen wurden hergestellt, um auf den Altären der Obas (Könige) im Palastgarten zu stehen. Die Hornbläser-Figuren sind die seltensten, und bis zu der hier entdeckten Beispiel in Greenock waren nur vier weitere in diesem Stil bekannt. Eines gehört einem privaten Sammler auf dem Kontinent, eines befindet sich in einem Museum in Berlin, und zwei (einschließlich eines stark beschädigten Exemplars) im British Museum, London. || Die vier Benin-Figuren (A.1985.630-633) wurden 1925 vom Sir William Northrup McMillan (einem wohlhabenden Amerikaner schottischer Abstammung) an das McLean Museum and Art Gallery, 9 Union Street, Greenock gespendet. Das McLean Museum und die Kunstgalerie verliehen die vier Figuren am 1. Februar 1973 an das Royal Scottish Museum (A.L.468.1-4). Der District Council von Inverclyde (damals verantwortlich für das McLean Museum und die Kunstgalerie), die Municipal Buildings in Greenock, verkaufte die vier Figuren am 18. November 1985 an das Royal Museum of Scotland.

Ich bin der Ansicht, dass der Import aller Kunstobjekte aus Afrika—ob Kopien oder Originale—verboten werden sollte, um Afrika zu schützen. Zitat: Prof. Dr. Viola König, ehemalige Direktorin des Ethnologischen Museums Berlin, jetzt HUMBOLDTFORUM.

Rechtlicher Rahmen

Unter der UNESCO-Konvention von 1970 in Verbindung mit dem Kulturgutschutzgesetz (KGSG) verjährt jeder Anspruch auf Restitution von Kulturgütern drei Jahre nachdem die zuständigen Behörden des Herkunftsstaates Kenntnis vom Standort des Objekts und der Identität seines Besitzers erlangt haben. Alle angebotenen Bronze- und Terrakotta-Objekte wurden seit 2001 öffentlich in der Wolfgang Jaenicke Gallery ausgestellt. Organisationen wie DIGITAL BENIN und wissenschaftliche Institutionen wie die Technische Universität Berlin, die sich in den letzten sieben Jahren intensiv mit Restitutionsforschung (Translocation-Projekt) beschäftigt haben, sind über unsere Arbeit informiert, haben große Teile unserer Sammlung inspiziert und uns unter anderem in unserer Dependence in Lomé, Togo, besucht, um den internationalen Kunsthandel vor Ort kennenzulernen. Zudem wurde die National Commission for Museums and Monuments (NCMM) in Abuja, Nigeria, über unsere Sammlung informiert. Bisher gab es gegenüber privaten Institutionen wie der Wolfgang Jaenicke Gallery keine Restitutionsansprüche. Unsere Galerie begegnet diesen strukturellen Herausforderungen durch eine Politik maximaler Transparenz und Dokumentation. Sollten Fragen oder Unsicherheiten auftreten, laden wir Sie ein, uns zu kontaktieren. Jeder Fall wird sorgfältig unter Einsatz aller verfügbaren Ressourcen geprüft.

Unverbindliche TL-Analyse auf Anfrage, 350,- Euro extra.

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