Christian Schad (1894-1982) - Varieteprobe

Christian Schad - Varieteprobe

Medium: Holzschnitt
Material: Papier auf Pappe
Maße: 24,5 x 17,5 cm

Herausgeber: Edition Panderma, Basel
Jahr: 1925 (gedruckt 1966)

Unterschrieben und datiert

Provenance
Edition Panderma, Carl Laszlo, Basel
Galerie von Bartha, Basel
Private Collection, Basel

Zustand / Restauration
guter Zustand / Originalzustand

Weitere Informationen:

Eine seltene, limitierte Ausgabe der tragbaren Sammlung zeitgenössischer und Nachkriegskunst La Lune en Rodage III. Es handelt sich um ein unnummeriertes Exemplar aus 230 Auflagen (65 außerhalb des Handels, unnummeriert) und ist Teil der dritten Serie der La Lune en Rodage-Bücher. La Lune en Rodage wurde in drei Bänden veröffentlicht, 1960, 1965 und 1977, mit insgesamt etwa 180 Kunstwerken, die einen Überblick über die künstlerische Avantgarde zwischen den 1950er und 1970er Jahren bieten. Die Kunstwerke wurden von Carl Laszlo gesammelt und umfassen die bedeutendsten Künstler ihrer Zeit, die mit wichtigen Werken beitrugen, die oft einen Wendepunkt in ihrer Produktion und Karriere markierten: Enrico Castellanis Werk ist beispielsweise sein erstes dokumentiertes grafisches Werk, und Piero Manzonis Multiple Achrome ist das einzige, das vom Künstler selbst produziert wurde.

Born Christian Schad (21. August 1894 – 25. Februar 1982) war ein deutscher Maler, der mit Dada und der Bewegung der Neuen Sachlichkeit in Verbindung stand. Betrachtet man Schad als Gruppe, bilden seine Porträts eine außergewöhnliche Dokumentation des Lebens in Wien und Berlin in den Jahren nach dem Ersten Weltkrieg.
Schad wurde in Miesbach, Oberbayern, geboren, in eine wohlhabende Anwaltsfamilie, die ihn fast sein ganzes Leben lang unterstützte. Er studierte 1913 an der Kunstakademie in München. Als Pazifist floh er 1915 in die Schweiz, um dem Dienst im Ersten Weltkrieg zu entgehen, und ließ sich zunächst in Zürich und später in Genf nieder. Beide Städte waren Zentren der Dada-Bewegung, und Schad wurde Dadaist. In Zürich traf er Dadaisten wie Hans Arp und Hugo Ball sowie Walter Serner, mit dem er Sirius, eine literarische Zeitschrift, gründete. Er war Zeuge der Gründung des berühmten Cabaret Voltaire. Ab 1918, während er in Genf lebte, entwickelte Schad eine eigene Version des Photogramms (später von Tristan Tzara als "Schadographs" bezeichnet), bei dem eine Konturzeichnung auf Chlorid-Printpapier entwickelt wird. Von 1920 bis 1925 verbrachte er einige Jahre in Rom und Neapel. Nach seiner Heirat mit Marcella Arcangeli, der Tochter eines römischen Professors, ließ er sich in Neapel nieder, wo er Kurse in Malerei und Zeichnung an der Kunstakademie belegte. 1927 emigrierte die Familie nach Wien. Seine Gemälde aus dieser Zeit sind eng mit der Neuen Sachlichkeit verbunden. Ende der zwanziger Jahre kehrte er nach Berlin zurück und ließ sich dort nieder. Schad wurde von den Nazis nicht so verurteilt wie die Werke von Otto Dix, George Grosz, Max Beckmann und vielen anderen Künstlern der Neuen Sachlichkeit; dies könnte an seinem mangelnden kommerziellen Erfolg oder daran liegen, dass seine Arbeiten oberflächlich neoklassizistisch wirkten. Um 1930 interessierte er sich für die östliche Philosophie, und seine künstlerische Produktion nahm rapide ab. Nach dem Börsencrash in New York 1929 konnte Schad nicht mehr auf die finanzielle Unterstützung seines Vaters zählen, und er hörte Anfang der 1930er Jahre größtenteils mit dem Malen auf. 1937 zeigte das Museum of Modern Art drei Schadographs, die Tristan Tzara geschenkt hatte, in einer Ausstellung über Dada und Surrealismus – ohne sein Wissen. Im selben Jahr nahmen die Nazis Schad in die Ausstellung "Große Deutsche Kunst" auf, ihrer Antwort auf die Ausstellung "Entartete Kunst".
Schad lebte während des Krieges und danach in Deutschland in der Bedeutungslosigkeit. Nach der Zerstörung seines Ateliers im Jahr 1943 zog Schad nach Aschaffenburg. Die Stadt beauftragte ihn, Matthias Grünewalds Virgin and Child (Stuppach, Pfarrkirche) zu kopieren, ein Projekt, an dem er bis 1947 arbeitete. Als sein Berliner Atelier bei Luftangriffen zerstört wurde, rettete seine zukünftige Frau Bettina die Kunstwerke in einer spektakulären Aktion und brachte sie zu ihm nach Aschaffenburg. Schad malte in den 1950er Jahren weiterhin im Stil des Magischen Realismus und kehrte in den 1960er Jahren zu Experimenten mit Photogrammen zurück. Schad begann erst in den 1960er Jahren, wieder an Ansehen zu gewinnen, als einige Ausstellungen in Europa mit dem Aufstieg des Photorealismus zusammenfielen.
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