Alberto Della Vecchia (XX) - Composizione Surrealista

Autor

Alberto Della Vecchia (XX) ist italienischer Grafiker und Maler. Eine zentrale Figur im künstlerischen Schaffen des österreichischen Malers und Designers Friedensreich Hundertwasser, der als enger Freund und Koordinator bei der Realisierung zahlreicher avantgardistischer grafischer Werke fungierte. Seine Tätigkeit fand überwiegend im Studio Quattro in Campalto, Venedig, statt, wo er die Produktion komplexer und innovativer Arbeiten leitete, zu denen die berühmten Siebdruckserien King Kong und Good Morning City – Bleeding Town gehören. In diesem Kontext verstand es Della Vecchia, organisatorische Fähigkeiten und technisches Feingefühl zu verbinden, wodurch die farblichen und materiellen Visionen Hundertwassers in Gegenstände umgesetzt wurden, die durch Prägungen aus Metall und fluoreszierende Farben gekennzeichnet sind.

Die tiefe berufliche Wertschätzung, die ihn mit dem österreichischen Künstler verband, wurde 1985 offiziell besiegelt, als Hundertwasser eine spezielle Form (Werk Nummer 874) zeichnete, die ausdrücklich Alberto Della Vecchia gewidmet war, um die von ihm koordinierten Werke zu kennzeichnen. Dokumentiert im Katalog Ragionato von Andrea Christa Fürst, war der Beitrag von Della Vecchia grundlegend für die Entwicklung von "oggetti grafici" tridimensionali, die die internationalen Ausstellungen der Siebzigerjahre an renommierten Orten wie der Albertina in Wien prägten.

BESCHREIBUNG

"Surrealistische Komposition", Öl auf Leinwand, 70×70 cm, 1968, Datum und Unterschrift auf der Rückseite.

Im Zentrum der Szene dominiert ein Bust eines weiblichen Mannequins in einem lebhaften Rot, der als emotionaler Mittelpunkt der gesamten Komposition dient. Daneben ragt eine Stange vertikal empor, die in ein wachsames Auge endet, das in einen Stern eingefasst ist, ein Symbol einer metaphysischen Überwachung. Die Szene wird von bläulichen, scharfkantigen, zahnartigen Kreaturen bevölkert, die wie räuberische Kiefer oder Fragmente organischer Maschinen wirken und zu scheinen in den umliegenden Raum einzudringen, die unbewegten Objekte einhüllend. Im Vordergrund, zwischen Trümmern aus Kegeln und Hörnern, ragt eine glockenförmige Gestalt hervor, geschmückt mit einer strahlenden Sonne, die das Kürzel "NPZ" einschließt, wodurch eine industrielle Referenz in eine Art Hieroglyphen verwandelt wird.

Die räumliche Struktur des Gemäldes wird von einer strengen Perspektive beherrscht, die das Auge zu dunklen Bögen und perspektivischen Fluchten führt und so eine Tiefe erzeugt, die fast theatralisch wirkt. Der Pinselstrich von Della Vecchia ist nicht flach, sondern enthüllt eine materische und vibrierende Struktur, mit einem Pinselstrich, der den Oberflächen eine gelebte, fast freskoartige Ausstrahlung verleiht. Der Farbenspiel wird durch einen raffinierten Kontrast gespielt: Die kühlen, entsättigten Töne der grau-blauen Wände und des Bodens dienen als Gegenpart zur visuellen Gewalt des Kadmiumrots des Mannequins und zum elektrisierenden Blau der gezackten Formen. Diese tonalität verstärkt die Atmosphäre der Schwebe, in der das Licht eher von den Objekten selbst zu stammen scheint als von einer extern definierten Quelle.

Indem es sich in den reifen Surrealismus einordnet, offenbart das Werk eine komplexe Schichtung historischer Einflüsse. Die offensichtlichste Schuld liegt bei Conroy Maddox, von dem Della Vecchia die Ikonografie von The Infiltration (1940) übernimmt, indem es die Sprache der „Birmingham-Schule“ durch eine italienisch spätere Sensibilität vermittelt. Von Maddox erbt der Künstler die Nutzung des gefundenen Objekts und die latente Bedrohung, dargestellt durch mechanisch-biologische Formen („Zahn und Klaue“). Zugleich erinnern die Erhabenheit des Auges und die talismanische Natur der Objekte an das magische Universum von Victor Brauner, in dem jedes Element als esoterisches Symbol der Transformation verstanden wird. Schließlich ruht der gesamte konzeptionelle Aufbau auf dem Erbe Giorgio de Chirico: die langen Schatten, die Puppe als Ersatz des Menschen und die stillen Bögen tragen die dynamische Surrealität in die stille Bewegungslosigkeit der Metaphysischen Malerei."}

Zustandsbericht

Guter Allgemeinzustand. Das Werk ist in jedem seiner Teile intakt und besticht durch eine lebendige Farbgebung und einen gut erkennbaren Pinselstrich.

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