Ninni Pagano (1969) - Anelli di memoria

Ninni Pagano wurde in Catania geboren, seit jeher begeistert von Wunderkammer und von allem, was die Natur in ihrer Schönheit bietet; diese Leidenschaft führt ihn dazu, das Studio des Meisters Antonio Sciacca, seines Lehrers, zu besuchen. Es war das Jahr 2011, und von diesem Moment an beginnt seine künstlerische Karriere, die ihn immer weiter nach oben führt und ihm das Vertrauen von Kritikern wie Aldo Albani, Roberta Filippi der Galerie Orler, Philippe Daverio und Daniele Radini Tedeschi einbringt. Im Jahr 2016 ist sein Name auf der prestigeträchtigen US-amerikanischen Guide Museums Galleries Artists präsent. Nachdem er an zwei Triennalen der zeitgenössischen Kunst in Rom teilgenommen hat, deren Werke in den Mondadori-Katalogen veröffentlicht wurden, ist sein Name im Jahr 2020 im prestigeträchtigen Atlas der zeitgenössischen Kunst von De Agostini vertreten.
Das Werk ist ein Öl auf Leinwand, signiert und begleitet von einem Echtheitszertifikat mit dem Logo des Künstlers, den Merkmalen des Werks und der Unterschrift des Künstlers am unteren Rand.
Die Farben des Gemäldes können aufgrund der Kamera- und Bildschirmeinstellungen leicht vom Foto abweichen.
Das Kunstwerk wird sorgfältig mit Luftpolsterfolie und Karton verpackt.

Erinnerungsringe
In dieser Oper tritt der Körper der Frau aus einem dunklen, tiefen Hintergrund hervor, fast schon theatralisch, der die ganze Aufmerksamkeit auf die Gestalt lenkt. Es gibt eine aristokratische Eleganz, aber auch eine Art schwebender Melancholie.
Das zentrale Element, das dem Werk seinen Namen gibt, ist die Reihe goldener Ringe, die den Hals der Frau umschlingen. Der Titel deutet darauf hin, dass diese Ringe nicht nur Schmuck sind, sondern Schichtungen von Erinnerungen, Erfahrungen oder Traditionen repräsentieren. Wie die Jahresringe eines Baumes erzählen, scheinen diese „Erinnerungsringe“ das Alter der Protagonistin zu tragen (oder sie vielleicht dazu zu zwingen, das Gesicht nach oben zu richten).
Die Figur ruft die Traditionen ferner Völker hervor (wie die Kayan-Frauen), wird hier jedoch dekontextualisiert und in eine moderne, minimale Umgebung eingeordnet (man sieht den dunklen Body und zeitgenössischen Schmuck an den Fingern).
Pagano wendet eine Ästhetik an, die an das Manierismus erinnert, mit verlängerten Proportionen (Hals, Finger, Oberkörper), die der Frau ein überirdisches und zerbrechliches Aussehen verleihen. Diese angestrebte „Verformung“ verstärkt das Gefühl einer edlen, aber gequälten Schönheit, fast statuehaft. (Schwanenfrauen)
Die Frau blickt den Betrachter nicht an; ihr Profil ist zu einem weit entfernten Punkt außerhalb des Bildausschnitts ausgerichtet. Das erzeugt ein Gefühl von Distanz und Introspektion. Die Hände, knotig und spitz zulaufend, sind auf den Knien ineinander verschlungen in einer Haltung des Wartens oder der Resignation, was das Werk zutiefst psychologisch macht.
Zusammengefasst scheint „Anelli di Memoria“ über die Last der Vergangenheit zu reflektieren und darüber, wie unsere Identität (der Kopf) von einer Struktur getragen wird, die aus angesammelten Erinnerungen besteht, die uns zugleich erhoben und an ein uns unbekanntes Universum binden.





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