Marco Pasqual - Mrs. Charles Eames _ The shadow does not bend

Titel:

1944 – Als das MoMA noch nicht sehr modern war.
2024 - Tribut an Bernice Alexandra (Ray) Kaiser.

Merkmale:
Skulptur aus Walnuss-Sperrholz, bestehend aus zwei separaten Elementen, Maße: 26x22x11,5 cm / 28,5x28,5x0,5 cm.
Originale und einzigartige Skulptur, nummeriert und signiert, inklusive Galerie-Kunstzertifikat (CoA).
Exklusives Exemplar, komplett mit seiner originalen Holzkiste, nummeriert und entsprechend gekennzeichnet.

Nummerierung
Tribut-Skulptur an Ray Eames: Walnuss-Sperrholz-Version.
Test Nr. T 20 (IN 44.1155 „PROBE + SCHATTEN“) -
Der handgefertigte Test, bei dem jede Arbeit aufgrund der Anwendung verschiedener Techniken und Verfahren, die beim Biegen des Sperrholzes angewendet werden, unterschiedlich ist. Dieser nummerierte Test T20 erreichte eine höhere Qualität der Stufe AA.

Künstler:
Marco Pasqual - Venedig, Italien _ https://www.marcopasqual.it/the-shadow-does-not-bend

Konzept:
Dieses abgeleitete Werk, die nummerierte Unikatskulptur T-20, die vollständig von dem venezianischen Künstler Pasqual handgefertigt wurde, stellt auf originelle Weise den Dunkelismus und die Geschlechterdiskriminierung der Frauen in den USA der 40er Jahre dar.

Erste imaginäre Tests, die vom Künstler Ray Eames durchgeführt wurden, um das Design der Skulptur zu definieren, die 1944 im MoMA – dem Museum of Modern Art in New York – ausgestellt wurde, im Rahmen der Ausstellung zum 15. Jubiläum 'Art in Progress'.
Test imaginär: unvollkommen, daher verworfen. Holzskulptur, die als Hommage an Ray Kaiser geschaffen wurde, eine Würdigung der unzähligen verworfenen Zeugnisse eines imaginären, initialen Prozesses der manuellen Biegung von Sperrholz. Anatomie eines kreativen Prozesses: Wie viele Versuche wurden in den 1940er Jahren unternommen, um dieses komplexe Skulpturwerk zu realisieren? Wie viele Proben wurden gemacht und wieder verworfen, bevor das endgültige Ergebnis für die Ausstellung im MoMA erreicht wurde? In einer imaginären Rekonstruktion der Forschungsarbeit von Ray Eames bei der Definition des Designs und der Feinabstimmung der Konstruktionsmethode hat der Künstler Marco Pasqual einen visionären Anfangsprozess der handwerklichen Konstruktion nachgestellt, dessen Ergebnis eine Serie von 'unvollkommenen Werken' hervorbrachte. Diese 'Verworfen Werke' wurden als bedeutende Studienelemente konzipiert, die nummeriert und mit dem Code T-Test katalogisiert wurden.
Im Schatten, der das Werk begleitet, herrscht totale Dunkelheit: Das Objekt verliert seine Dreidimensionalität und erscheint flach, als wäre es nur ein schwarzer Fleck, der in der Luft gezeichnet ist. Das, was uns als die Objektivität des Schattens erscheint, wäre die Objektivität der Gesetze bezüglich der Art und des Grades der Beleuchtung der Objekte, also in Bezug auf die relationalen Eigenschaften darüber, wie eine bestimmte Menge an Photonen sich gegenüber einer bestimmten Oberfläche verhält. Der wissenschaftliche Ansatz scheint letztlich das Sein des Schattens zu negieren. Das Material, das gewählt wurde, um die Dunkelheit des Schattens in diesem Werk darzustellen, wurde in einem britischen Forschungslabor hergestellt, das ursprünglich im Auftrag der NASA entwickelt wurde und von den Forschern als dunkel beschrieben wird (fast) wie das Herz eines Schwarzen Lochs.
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Der Schatten beugt sich nicht