Arno Fischer - Situation Berlin 1953-1960 (MINT CONDITION, SHRINK-WRAPPED) - 2001

Seltene Gelegenheit, diese exzellente Monographie aus dem Jahr 2001 (!) von Arno Fischer (1927–2011), dem bedeutendsten und einflussreichsten ostdeutschen Fotografen, zu erwerben.
In völlig neuem Zustand.

Bilder von einem Grenzüberquerer zwischen Ost und West, ein Porträt des geteilten Berlin vor dem Bau der Mauer, einst verboten durch die Führung der DDR.

Neu, mint, ungelesen; noch original in der Verlagsfolie eingeschweißt.
SAMMLEREXEMPLAR.

Dies ist die allererste Fotoalbum-Auktion auf CATAWIKI – die sich vollständig der Welt der ehemaligen 'DDR'/'GDR' widmet, die von 1949 bis 1990 existierte.

Noch weitgehend unerforscht und unentdeckt bietet dieses Gebiet eine Fülle faszinierender Entdeckungen für Sammler.
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Rezension in "Die Tageszeitung", 9. Januar 2002.
Wolfgang Kil gibt einen detaillierten Einblick in den Hintergrund dieses Fotobuchs. 1961 beworb ein Verlag der DDR an seinem Stand auf der Leipziger Buchmesse Fotografien aus einem geplanten Bilderbuch über die ‚Berliner Situation‘. Der Fotograf war Arno Fischer, der Jahre damit verbracht hatte, durch beide Teile der Stadt zu reisen. Kurz darauf wurde die Mauer errichtet – die ‚Berliner Situation‘ ging verloren, ebenso das Fotobuch. Es wurde nie veröffentlicht.
Jetzt, 40 Jahre später, sind die Fotografien wieder aufgetaucht, allerdings in einer neuen Anordnung und ohne die ideologischen Texte, die sie damals begleiteten, Dokumente des Kalten Krieges. Daher begrüßt Kil die Veröffentlichung im Allgemeinen, doch erhält das Fotobuch für ihn eine versöhnliche Note; er hat das Gefühl, dass es nun weniger die Härte des politischen Klimas jener Zeit vermittelt. Die Bilder selbst sind seiner Ansicht nach großartig und stehen auf einer Ebene mit René Burri’s nahezu zeitgleich erschienenem ‚Die Deutschen‘ sowie Robert Frank’s ‚Les Américains‘.

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Rezension in der "Süddeutschen Zeitung", 6. Oktober 2001:
Der Rezensent Wolfgang Jean Stock bezeichnet Arno Fischer – einen Künstler, von dem er glaubt, dass er stark vom italienischen Neorealismus beeinflusst wurde – als Meister der Nuance und des Details, und bewundert Fischers Fähigkeit, die Atmosphäre einer bestimmten Zeit einzufangen, die scheinbar beiläufig wirkt. Was er meint, ist die Atmosphäre Berlins in den 1950er Jahren, das Gefühl einer Stadt, der ihre Identität geraubt wurde, was der Fotograf in seinen Bildern sowohl vom Osten als auch vom Westen der Stadt vermittelt. Stock drückt aufrichtig seine Dankbarkeit darüber aus, dass der Band auch in Druckqualität so „hervorragend“ produziert wurde. Nach 40 Jahren schlägt er vor, dass diese erste Veröffentlichung der Fotografien, die bereits 1960 von einem DDR-Verlag zum Druck vorgesehen waren, wirklich ein Glücksfall ist.

Nicolai und Berlinische Galerie, Berlin. 2001. Erste Ausgabe, erste Auflage.

Hardcover mit Schutzumschlag. 245 x 295 mm. 129 Seiten. Mit 93 Abbildungen. Fotos: Arno Fischer. Herausgegeben von Ulrich Domröse. Text in Englisch und Deutsch.

Großartiges Fotobuch von Arno Fischer - in perfektem Zustand.

Arno Fischer war ein deutscher Fotograf und Universitätslehrer.
Arno Fischers Vater arbeitete als Schriftsetzer. Arno besuchte von 1933 bis 1941 die Schule vor Ort, bevor er eine Ausbildung in Bereichen des Tischlerhandwerks begann (Holzschnitzerei/Modellieren, Musterschnitt). Mit 17 Jahren trat er 1944/45 in die Armee ein und beendete seine Militärkarriere als Kriegsgefangener, der von den Briten festgehalten wurde und 1946 entlassen wurde.
Er konnte sein ziviles Leben im Jahr 1947 wieder aufnehmen und studierte an der Käthe Kollwitz Kunstschule in Berlin, wo er zunächst Zeichenkurse belegte, bevor er zur (Holz-)Bildhauerei wechselte. 1948 wechselte er an die Weißensee Kunsthochschule Berlin, wo er sein Studium der Bildhauerei fortsetzte und bis 1951 blieb. Zu dieser Zeit schien die politische Teilung Berlins zwischen dem Osten, der von den Sowjets verwaltet wurde, und den Westteilen der Stadt, die in drei Sektoren von Frankreich, Großbritannien und den USA kontrolliert wurden, dauerhafter zu sein, als es vor einigen Jahren noch erwartet wurde. Der Umzug nach Weißensee bedeutete einen Wechsel von West- nach Ost-Berlin. 1951 zog er erneut um, und von da an bis 1953 war er Student an der (kürzlich umbenannten) Weißensee Kunsthochschule Berlin in West-Berlin, wo er bei Alexander Gonda Bildhauerei studierte.
Später erinnerte sich Fischer daran, dass er 1944 sein erstes Foto gemacht hatte, von Berlin, das brennt, während die Niederlage Deutschlands im Krieg absehbar war. Er erhielt keine formale Ausbildung in der Fotografie; doch auch nach 1944 verlor er nie sein Interesse daran, und im Verlauf seiner Studien wurde ihm bewusst, dass er wahrscheinlich nie viel Geld mit Skulptur verdienen würde. Sein Einstieg in die Welt der Fotografie begann 1955/56 mit einem Jahr als Laborassistent an einem Röntgeninstitut. 1956 kehrte er an die Kunstakademie in Weißensee zurück, mit dem Auftrag, ein Archiv einzurichten, als Generalassistent zu arbeiten und „Fotos zu machen“. Bis 1957 hatte er, noch ohne formale fotografische Ausbildung, eine Stelle an der Akademie als Oberassistent bei Prof. Klaus Wittkugel, die er bis 1971 innehatte.
Außerdem übernahm er fotojournalistische Aufträge für die Mode- und Kunstzeitschrift Sibylle sowie für andere Periodika. Seine wachsende Sammlung an Mode- und Reisefotografien aus der zweiten Hälfte der 1950er Jahre wurde fest im neuen 'Life photography'-Mainstream verankert. Fischer sagte später, dass der Schwerpunkt seiner fotografischen Arbeit auf dem Zustand der Gesellschaft, den zwischenmenschlichen Beziehungen der Menschen, dem Kernzustand des Individuums und seiner Existenz lag. Diese Merkmale sind in 'Situation Berlin' deutlich sichtbar, einem weiteren Projekt, an dem er zwischen 1953 und 1960 arbeitete. Bis 1960 arbeitete er sehr intensiv an der Vorbereitung der Veröffentlichung der daraus entstandenen Sammlung durch die 'Edition Leipzig', die die Stimmungen und Sehenswürdigkeiten der sich schnell verändernden Stadt in den 1950er Jahren einfing. Bilder aus dem Buch, das inzwischen vollständig geschrieben und für den Druck vorbereitet war, wurden im Herbst 1961 auf dem Stand des Verlags auf der Leipziger Buchmesse ausgestellt. Die Messe fand nur kurze Zeit nach dem plötzlichen Beginn der fieberhaften Bauarbeiten an der Berliner Mauer statt, die Berlin in den nächsten (fast) drei Jahrzehnten von Ost- nach Westdeutschland abtrennen sollte. Eine Gruppe von Beamten stoppte am Stand des Verlags, um einige der ausgestellten Bilder unter dem Banner 'Situation Berlin' zu betrachten. Einer sagte zu den anderen die erschütternden Worte: 'Berlin ist kein Situation mehr.' Die Anspielung bezog sich auf die Art und Weise, wie der Exodus der Ostdeutschen nach Westen durch Berlin durch die neue Mauer blockiert wurde, doch für Arno Fischer und seine Verleger bedeutete dies, dass 'Situation Berlin' in absehbarer Zeit nicht veröffentlicht werden würde.
Arno Fischer wurde einmal gefragt, ob er in Folge seiner Erfahrung mit 'Situation Berlin' jemals versucht hätte, aus der DDR zu fliehen. Während er die bürokratischen Beschränkungen des Landes manchmal als einschränkend empfand, akzeptierte er im Allgemeinen die Situation, in der er sich befand. Ein Wechsel des Chefredakteurs bei 'Sibylle' gab ihm die Freiheit, seine eigenen Ideen zur Modefotografie zu entwickeln, anzuwenden und zu fördern, während sein Status als angesehener Fotojournalist ihm hervorragende Reiseerlaubnisse verschaffte: Einige seiner bekanntesten Mode- und Promi-Aufnahmen, insbesondere eine Serie von Marlene Dietrich aus dem Jahr 1964, entstanden während eines Einsatzes in Moskau. 1965/66 gründete er zusammen mit einer gleichgesinnten Gruppe ostdeutscher Fotografen eine Fotografengruppe, die 1969 als 'Direkt' bekannt wurde. Gegenseitige Akzeptanz durch die Institution zeigte sich auch in der Gastdozentur, die er 1972/74 an der Hochschule für Grafik und Buchkunst (HGB) in Leipzig innehatte. Von 1975 bis 1982 war er gemeinsam mit Peter Voigt verantwortlich für die Auswahl der Fotografien an den Bildanzeigesäulen, die das Marx-Engels-Forum flankierten und das politisch bedeutende Marx-Engels-Denkmal von Ludwig Engelhardt enthielten. 1981 war Fischer an der Mitgründung der Fotografen-Arbeitsgruppe im nationalen Verband Bildender Künstler (VBK) beteiligt, und 1983 kehrte er mit einem Lehrauftrag an die HGB zurück, wo er zwischen 1985 und 1993 eine Professur für Fotografische Kunst innehatte.
(Wikipedia)