Italien - Lazio - Roma; Giovanni Battista Piranesi (1720-1778) - Giuseppe Vasi (1710-1782) - Porta S. Paolo al Trigemina, Piramide Cajo Cestio, Chiesa S.S. Salvatore - 1781-1800

Radierung aus 'Delle magnificenze di Roma antica e moderna' von Giuseppe Vasi aus der römischen Ausgabe des 18. Jahrhunderts.

Inzision von Giuseppe Vasi aus dem 18. Jahrhundert, die eine historische Ansicht von Porta San Paolo und der Piramide Cestia in Rom zeigt. Die Tür, ursprünglich Porta Ostiense genannt, ist eine der am besten erhaltenen der Aurelianischen Mauern.

Aquaforte auf schwerem, filigranfreiem Papier, in Schwarzweiß. Hervorragende Inkrustierung und guter Erhaltungszustand, leichte Spuren von Färbung und Bräunung entlang der Ränder des Blattes. Das Blatt ist unversehrt mit großen Originalrändern. VERSAND VERSICHERT per Kurier, Päckchen oder starrer Tube; um Schäden zu versichern, bei Abholung eventuelle Beschädigungen angeben. Herkunft: Privatkollektion.

Giuseppe Vasi (Corleone, 27. August 1710 – Rom, 16. April 1782) war ein italienischer Radierer, Architekt und Vedutenmaler.
Vasi war einer der bedeutendsten Ansichtstecher im Rom des achtzehnten Jahrhunderts. Sein Ruf litt stark im Vergleich zu Giovanni Battista Piranesi: Der jüngere von etwa zehn Jahren, Piranesi, lernte tatsächlich in den frühen vierziger Jahren einige Geheimnisse der Radiertechnik direkt bei Vasi. Vasi wurde zum Palastgrafen und Ritter des Ordens vom Speron d'Oro ernannt. Außerdem war er Mitglied der prestigeträchtigen Accademia di San Luca und der Accademia dell'Arcadia in Rom. Vasi kam 1736 aus Sizilien nach Rom. Nach einer dreijährigen Lehrzeit trat er in den Kreis von Papst Clemens XII. (geboren Lorenzo Corsini) und dessen treuem Bibliothekar Giovanni Gaetano Bottari ein. Diese Kontakte sicherten ihm einen wichtigen Platz innerhalb der Calcografia Camerale, für die Vasi begann, Ansichten bedeutender Denkmäler des modernen Rom zu fertigen, wie die Fassade von San Giovanni in Laterano, den Trevi-Brunnen oder die Trinità dei Monti Treppe.

Giovanni Battista Piranesi, auch Giambattista genannt (Mogliano Veneto, 4. Oktober 1720 – Rom, 9. November 1778), war ein italienischer Kupferstecher, Architekt und Architekturtheoretiker.

Seine gravierten Tafeln, geprägt von einer dramatischen Intonation und Grafik, erscheinen geprägt von einer ganz römischen Idee von Würde und Pracht, ausgedrückt durch die Großartigkeit und die Isolation der architektonischen Elemente, um ein erhabenes Gefühl der Größe der antiken Vergangenheit zu vermitteln, obwohl sie von unerbittlicher Verlassenheit geprägt ist.

Giovanni Battista Piranesi wurde am 4. Oktober 1720 als Sohn von Angelo und Laura Lucchesi geboren und am 8. Oktober in der Pfarrei San Moisè in Venedig getauft. Es gibt keine dokumentarischen Beweise für die Überlieferung, dass er in Mogliano, Venetien, geboren wurde: Seine Eltern lebten in Corte Barozzi in Venedig. Sein Vater, ein erfahrener Steinmetz und Baumeister, und sein Onkel mütterlicherseits, Matteo Lucchesi, ein venezianischer Wasserrichter und Liebhaber der Antike, führten ihn in das Architekturstudium ein, ausgehend von den Vorbildern Andrea Palladios und Vitruvs. Von seinem kultivierten Bruder Angelo, einem Dominikanermönch, erwarb er gewisse Lateinkenntnisse und eine bleibende Liebe zu Livius und der Geschichte Roms. Nach einem Streit mit seinem Onkel setzte der junge Giovanni Battista seine Ausbildung bei Giovanni Scalfarotto fort, einem anderen Architekten, der sich einem Stil orientierte, der bereits den Neoklassizismus ankündigte; er besuchte auch häufig die Werkstatt von Carlo Zucchi.

Im Jahr 1740 wurde sich Piranesi der begrenzten Karrieremöglichkeiten bewusst, die ihm in der venezianischen Hauptstadt zur Verfügung standen, und so beschloss er, seine Heimat zu verlassen und nach Rom zu ziehen. Dort nahm er als Zeichner an der diplomatischen Expedition des neuen venezianischen Botschafters Francesco Venier teil. Er brach am 9. September auf und kam im Alter von nur 20 Jahren innerhalb eines Monats in Rom an, wo er im Palazzo Venezia unterkam. Nach einer ersten Lehre bei den Malern und Bühnenbildnern Domenico und Giuseppe Valeriani sowie Giovanni Battista Nolli offenbarte Piranesi schnell sein Talent als Zeichner und erlernte um 1742 die Grundlagen der Radierung unter der Anleitung von Giuseppe Vasi, dem Besitzer einer damals in Rom recht beliebten Kupferstichwerkstatt. Darüber hinaus hatte Piranesi noch während seines Aufenthalts in Rom die Gelegenheit, eine enge Freundschaft mit seinem Landsmann Antonio Corradini zu schließen, mit dem er um 1743 nach Neapel ging, um Barockkunst zu studieren und die archäologischen Ausgrabungen von Herculaneum zu besuchen.

Piranesi zeigte bald eine bewegende Begeisterung für den Anblick der „sprechenden Ruinen“ der Kaiserforen, „so dass es mir nie gelang, aus den noch so sorgfältigen Zeichnungen des unsterblichen Palladio, die ich dennoch ständig vor Augen hatte, etwas Vergleichbares zu schaffen.“ Dieses Interesse an römischen Altertümern wird durch die Ausführung des ersten Teils von „Architektur und Perspektiven“ im Jahr 1743 belegt, der vom venezianischen Architekten Gio. Batta Piranesi erfunden und gestochen wurde. Für die Erstellung dieser Sammlung von zwölf Tafeln, in denen er sich bereits durch sein bemerkenswertes technisches Können auszeichnete, konsultierte Piranesi die umfangreiche Bibliothek von Nicola Giobbe, durch dessen Fürsprache er auch Kontakte zu Luigi Vanvitelli und Nicola Salvi knüpfte.

Piranesi zog zwischen 1744 und 1747 eine erste Bilanz seiner künstlerischen Laufbahn, als er aufgrund mangelnder Anerkennung und drückender finanzieller Umstände vorübergehend nach Venedig zurückkehrte. Während dieses, zudem kaum dokumentierten Aufenthalts, wollte Piranesi wahrscheinlich über seine bisherigen künstlerischen Werke reflektieren, auch im Hinblick auf zukünftige Entscheidungen: Er stand außerdem in Kontakt mit Giovan Battista Tiepolo und Canaletto, die einen tiefgreifenden Einfluss auf seine Fantasie ausübten. Schließlich entschied sich Piranesi, sich dem Beruf des Radierers zu widmen und sich endgültig in Rom niederzulassen, wo er eine eigene Werkstatt in der Via del Corso gegenüber der École Française eröffnete: Es handelte sich um eine wohlüberlegte Entscheidung, wie der Gelehrte Henri Focillon kommentierte: Er akzeptiert bewusst, ein Radierer zu sein, weil er versteht, dass er so seine Ambitionen als Architekt, Archäologe und Maler verwirklichen kann.