Römisches Reich Fragment eines Mosaiks mit dem Bild zweier Theatermasken. 2. – 3. Jahrhundert n. Chr. Breite 100 cm.

Fragment eines Mosaiks mit dem Bild von zwei theatralischen Masken.

Römisches Reich, 2. – 3. Jahrhundert n. Chr.

Material: Marmorfeldern.

GRÖSSE: Breite 100 cm, Höhe 47 cm. Rahmen: Breite 110 cm, Höhe 59 cm.

Herkunft
Private Sammlung, Malibu, Kalifornien, USA, erworben vor 1980.
New Yorker Kunstmarkt bis 2023.

Guter Zustand, Montage auf modernem Ständer.

Bibliografie

DUNBABIN, K. Mosaics der griechischen und römischen Welt. Cambridge University Press. 1999.
- ÖNAL, M. Zeugma Mosaics. A Turizm Yayinlari. 2009.

PARALLELS

Abb. 1 Mosaik mit weiblicher Figur, Haus des Psyche-Schiffs. Antiochia am Orontes, Türkei, ca. 200–225 n. Chr., opus tessellatum. Louvre, Paris, Inv. MND 1951, MA 3460.

Abb. 2 Mosaik mit Theatermaske, Haus des Faunus. Pompeji, 2. Jahrhundert v. Chr., opus vermiculatum. Archäologisches Nationalmuseum von Neapel (Italien), Inv. 9994.

BESCHREIBUNG:

Fragment eines römischen Mosaiks, das nach der Technik des opus tessellatum gefertigt wurde, mit kubischen Marmortesserae, die eine breite chromatische Palette abdecken und es ermöglichen, die flachen Farbflächen mit der Lichtmodellierung der Gesichter, basierend auf Tonabstufungen, zu kombinieren. Diese Suche nach Dreidimensionalität in figürlichen Motiven ist typisch für das römische Kaisermosaik (Abb. 1), im Gegensatz zur eher symbolischen und zweidimensionalen Darstellung der byzantinischen Zeit, bei der illusionistische Modellierung vorzugsweise für sekundäre Pflanzen-, Tier- oder Architekturelemente reserviert war.

Das Hauptmotiv sind zwei theatralische Masken, eine männlich und eine weiblich, die dem Betrachter auf einer Bodenebene zugewandt sind, begleitet von einem Stab, der mit Bändern und einem ovalen Objekt geschmückt ist, möglicherweise ein Kissen oder ein umgedrehter Behälter. Dieses Design wird von Bändern in Flachfarben in Schwarz, Weiß und Ockertönen eingerahmt. In der zentralen Darstellung wird die Farbpalette erweitert, wobei verschiedene Schattierungen von Weiß, Rot, Gelb und Braun verwendet werden, um die Gesichter der Masken und andere Details zu modellieren, wobei ein gewisser dreidimensionaler Effekt angestrebt wird.

Theatermasken sind ein häufiges dekoratives Element in Rom, das sich im Allgemeinen auf die dionysische Welt und die damit verbundenen Werte bezieht, wie Ideen eines glücklichen, angenehmen, schönen und freudvollen Lebens. Sie waren daher günstige Elemente zur Dekoration des privaten Bereichs, weshalb sie vor allem in den Gärten römischer Häuser und Villen als ornamentalische Elemente im Zusammenhang mit der Feier des Lebens zu finden sind.

In der Regel stellt die Darstellung der theatralischen Maske in Mosaik- oder Freskmalerei das echte Objekt dar, das auf der Bühne verwendet wurde, mit offenem Mund, damit die Stimme des Schauspielers projiziert werden kann (Abb. 2). In diesem Fall handelt es sich jedoch um symbolische Darstellungen, die offenbar keine spezifischen Modelle kanonischer Theaterfiguren reproduzieren, sondern direkt die Archetypen, die sie repräsentieren. Die männliche Maske ist bärtig, mit einem gelassenen Ausdruck, und stellt möglicherweise den paterfamilias dar, den Familien- und Haushaltsführer. Neben ihm würde die weibliche Figur mit ernstem Gesicht und Stirnrunzeln seine Frau repräsentieren, die Matrone, die für das ordnungsgemäße Funktionieren und die Harmonie des Hauses verantwortlich ist.

Die Kunst des Mosaiks kommt aus Griechenland nach Rom und wird bald eine ganze Branche bilden, die Qualitätsniveaus erreicht, die bisher nie gesehen wurden. Ihre Verbreitung war so groß, dass sie zur Hauptform der Verzierung jeder römischen Villa oder Hauses wurde. In Rom wurden Mosaike aus kleinen Stücken namens Tesserae (daher der Name opus tessellatum) hergestellt, kubisch geformte Stücke aus kalkhaltigen Gesteinen, Glas oder Keramik, unterschiedlicher Größen. Diese Fliesen wurden auf der zu dekorierenden Oberfläche wie ein Puzzle angeordnet, wobei Farbe und Form entsprechend dem Design verteilt und mit Zement befestigt wurden. Eine zweite Technik, genannt opus vermiculatum, verwendete Fliesen verschiedener Formen, die sich dem Design anpassten.

Zunächst wurde das Mosaik in Rom hauptsächlich zur Dekoration von Decken oder Wänden verwendet und selten für Böden, da befürchtet wurde, dass es dem Fußverkehr nicht standhalten würde. Sobald die Technik jedoch perfektioniert wurde, erreichte man die notwendige Festigkeit, um sie auf Böden anzuwenden, was die Verbreitung ihrer Nutzung für luxuriöse Bodenbeläge im gesamten Reich förderte.

Die zunehmende Bedeutung der Mosaikindustrie spiegelt sich in kaiserlichen Regelungen wider, wie sie beispielsweise von Diokletian im 3. Jahrhundert erlassen wurden, die sehr präzise Preisspannen festlegten, oder in den von Konstantin gewährten Einrichtungen für die Mosaikmeister, als er im Jahr 330 die Hauptstadt des Reiches nach Byzanz verlegte, was den Exodus griechischer und römischer Meister in die neue Hauptstadt erleichterte und somit die Grundlagen des berühmten byzantinischen Mosaiks legte.



Notizen:

Das Stück beinhaltet ein Echtheitszertifikat.
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