Ennio Finzi (1931) - Senza titolo





| € 1 |
|---|
Ochrona nabywców Catawiki
Twoja płatność jest u nas bezpieczna, dopóki nie otrzymasz przedmiotu.Zobacz szczegóły
Trustpilot: 4.4 | opinie: 129594
Doskonała ocena na Trustpilot.
Opis od sprzedawcy
Ennio Finzi
Rzadki pastel grafitowy i pastel na
biały karton
Wymiary 22x29 cm, rok 1980
Autentyczność na zdjęciu Mistrza
Dzieło o rzadkiej jakości, trudno dostępne
Ennio Finzi, artysta niedawno zmarły, uważany za malarza przestrzennego, ale jak sam to wspomina, w 1947 miał zaledwie 16 lat i nie mógł być wpisany do ruchu malarskiego Spazialismo, jak to było w przypadku Tancredi Parmeggiani (1927 - 1964), który wówczas miał dwadzieścia lat[1].
Od 1960 do 1978, również z powodu problemów związanych z trudnością sprzedaży prac spacjalistycznych w momencie historycznym, który sprzyjał innym typom badań[1], on postanawia całkowicie przyjąć zasady najbardziej współczesnej analizy naukowej i technologicznej charakterystycznej dla tamtych lat, nie tak jak artyści z Grupy N, którzy faktycznie używali elektroniki i iluminotechniki[5], lecz starając się tworzyć te same założenia za pomocą Non-Pittura, analitycznego typu w czerni i bieli, które odchodziły od silnych chromatyzmów poprzednich, koncentrując się na automatyzmie i łączeniu rytmów[6], zbliżając się coraz bardziej do Cinetismo[1]
Ennio Finzi
Rzadki pastel grafitowy i pastel na
biały karton
Wymiary 22x29 cm, rok 1980
Autentyczność na zdjęciu Mistrza
Dzieło o rzadkiej jakości, trudno dostępne
Ennio Finzi, artysta niedawno zmarły, uważany za malarza przestrzennego, ale jak sam to wspomina, w 1947 miał zaledwie 16 lat i nie mógł być wpisany do ruchu malarskiego Spazialismo, jak to było w przypadku Tancredi Parmeggiani (1927 - 1964), który wówczas miał dwadzieścia lat[1].
Od 1960 do 1978, również z powodu problemów związanych z trudnością sprzedaży prac spacjalistycznych w momencie historycznym, który sprzyjał innym typom badań[1], on postanawia całkowicie przyjąć zasady najbardziej współczesnej analizy naukowej i technologicznej charakterystycznej dla tamtych lat, nie tak jak artyści z Grupy N, którzy faktycznie używali elektroniki i iluminotechniki[5], lecz starając się tworzyć te same założenia za pomocą Non-Pittura, analitycznego typu w czerni i bieli, które odchodziły od silnych chromatyzmów poprzednich, koncentrując się na automatyzmie i łączeniu rytmów[6], zbliżając się coraz bardziej do Cinetismo[1]

