Renato Guttuso (1911-1987) - Donne

Litografia na białym papierze w czerni i bieli - Ręcznie podpisana na dole po prawej i ponumerowana na dole po lewej - cm.50x70 - rok 1983 - Limitowana edycja - egzemplarz próbny artystyczny (p.d'a.) który zostanie wysłany z certyfikatem gwarancji - bez rámu - doskonały stan - kolekcja prywatna - zakup i pochodzenie Włochy - wysyłka poprzez UPS - SDA - DHL - TNT - BRT
Biografia
Bagheria (Pa), 1911 - Rzym, 1987.
W tym okresie rozwija się życiowa i artystyczna parabola Renata Guttuso. Urodził się w Bagherii na Sycylii w 1912 roku (ten sam rok co Aligi Sassu). Jego egzystencja zmierza od domniemanej ukończonej nauki prawa ku karierze malarza. Od pierwszych obrazów przedstawiających jego sycylijskich chłopów i rodaków, aż po słynne „Ucieczka z Etnei” z 1937 roku, czy równie słynny „Vucciria”, rynek ludowy Palermo. Już wtedy malarz dąży do egzekucji czysto figuratywnej, której bogatym kontrapunktem są treści osadzone w świecie chłopskim, rolniczym, ludowym: tematy społeczne lub wyraźnie polityczne. Potem przybywa do Rzymu i tworzy grupę z malarzami Birollim, Fontaną i Persico.
Wybuja druga wojna światowa i artysta maluje serię obrazów pod tytułem „Gott mit Uns”, „Bóg jest z nami”, motto wyryte na sprzączkach mundurów niemieckich żołnierzy. Jego polemiczna werwa wychodzi na pierwszy plan. Guttuso nigdy nie zdradził swojego osobistego „kampanii idei”, która osiągnie szczyt w „Pogrzebach Togliattiego”, dziele–manifestie antyfaszyzmu.
Po wojnie podąża za stylizacją pierwszego okresu Pabla Picassa, tzw. „Niebieskiego”. W 1946 roku zakłada wraz z Birollim, Vedovą, Morlottim, Turcato Fronte Nuovo delle Arti.
W 1968 roku tworzy obrazy odzwierciedlające sytuację europejską i francuską. Udaje się do Paryża, gdzie portretuje młodych podczas pierwszych marszów protestu w tym, co z czasem stanie się legendarnym „majø Francuskim” (tu: maj). Od 1969 roku mieszka na stałe w Rzymie, na legendarnej ulicy Margutta, ulicy malarzy, ze swoją partnerką Martą Marzottą, piękną hrabiną, byłą młodą robotnicą i modelką. To okres – można powiedzieć – intymny artysty. Rozpoczyna się seria obrazów wyraźnie autobiograficznych, z których jednym z jego arcydzieł jest „Złowroga Czarownica” z 1982 roku.
Guttuso to malarz, który mimo iż żyje w krótkiej erze pełnej przemian społecznych i kulturowych, i mimo iż całkowicie uczestniczy w nich, nie zmienia własnego stylu figuracyjnego. Wciąż pozostaje malarzem oświeconym przez jego bujną i gwiaździstą Sycylię. Jego człowieczeństwo jest zawsze malowane w sposób skomplikowany plastyką. W ludzkiej formie, nerwowej i napiętej, lecz zawsze rozpoznawalnej, którą skupia na płótnie, już zawiera cały ból świata.
Będąc bardzo młody, uczęszcza na warsztat u dekoratora wozów. Pod koniec lat dwudziestych, gdy kończy studia klasyczne, dołącza do praktyki w pracowni futurysty Pippo Rizzo. Po wystawie na II Quadriennale w Rzymie (1931) i w zbiorowej wystawie w Galleria del Milione w Mediolanie (1932) rezygnuje z studiów uniwersyteckich, osiedla się w Rzymie (1933). Zawiera przyjaźnie z Mafai, Pirandello, Cagli, Ziveri, które wpływają na jego malarstwo w kierunku „tonalnym”. W 1935 roku bierze udział w II Quadriennale i w 1936 roku w Biennale weneckim. W 1938 tworzy pierwszy obraz epicko-popularny, Ucieczka z Etnei.
W 1942 roku na Nagrodzie Bergamo otrzymuje drugą nagrodę za Krzyżowanie, otwarte oskarżenie przeciw katastrofom spowodowanym przez Reżim. W tym okresie studiuje i reinterpretowuje ruchome figuracje Picassa post-kubistycznego i nastraja swoją wiodącą postawę wobec kwestii społecznych, odgrywając kluczową rolę w ewolucji malarstwa włoskiego w stronę realizmu. Znaczącą też rolę pełni jako mediator między środowiskami rzymskimi a tymi milanowskimi związanymi z „Corrente”. W latach wojennych, obok postaci takich jak Trombadori i innych członków Partii Komunistycznej, aktywnie uczestniczy w Ruchu Oporu. Rozpoczyna serię Massacri (zebranych w książce Gott mit uns). W 1947 roku przystępuje do Fronte Nuovo delle Arti. Od lat pięćdziesiątych jest głównym przedstawicielem nurtu „realistycznego”, politycznie zaangażowanego po stronie P.C.I., i często w polemice z tendencjami „formalizmu” w wielu sztukach abstrakcyjnych.