André-Léon Vivrel (1886-1976) - Village breton

André-Léon VIVREL (1886-1976)

Bretoński wieśniak

Akwaforta na papierze
Wymiary obrazu: 32 x 49,5 cm
Sygnowany w dolnym lewym rogu.
Proveniencja: Kolekcja prywatna, Paryż

Akwaforta w bardzo dobrym stanie.
Papier naklejony na grubszy papier.
Piękny nowy złoty frame z plexiglassEM OFERTOWANY
Wymiary z ramą: 60 x 78 cm

BRAK CENY WYWOŁUJĄCEJ RYNKOWEJ

Dzieło oryginalne dostarczane z fakturą i certyfikatem autentyczności.
Szybka, staranna i ubezpieczona wysyłka.
Kupuj w pełnym zaufaniu!

André-Léon Vivrel urodził się w 1886 r. w Paryżu. Już w wieku zaledwie 15 lat postanowił zostać malarzem. W tej drodze wspierała go matka, którą nazywa swoim pierwszym nauczycielem, oraz ojciec, handlowiec winem i pierwszą nagrodą z rysunku w 1870 r. Jako uczeń w liceum Louis-le-Grand, André-Léon Vivrel wrócił do Akademii Juliana w 1910 r. Tam kontynuował naukę u Paula Alberta Laurensa, a następnie przebywał w atelier Marcela Bascheta i HENRI ROYER w École des Beaux-Arts. Wynajął pracownię w Montmartre, przy ul. Caulaincourt 65, zaledwie o kilka numerów od pracowni Auguste'a Renoira. Jego pierwszy udział w Salonie francuskich artystów miał miejsce w 1913 r. Zmobilizowany w 1914 r., w 1917 r. otrzymał Krzyż Wojenny za bohaterskie prowadzenie. Po wojnie ponownie zajmował swoją montmartrońską pracownię. Otrzymał wyróżnienie na Salonie 1920 r., a państwo nabyło dwie martwe natury, które pokazał na Salonie Niezależnych. Przedstawił także dwa portrety Bretonki namalowane po powrocie z pobytu w Ploumanac'h (Côtes-d’Armor). W 1922 r. Vivrel po raz pierwszy pojawia się na Salonie Towarzystwa Narodowego Sztuk Pięknych. Po otrzymaniu nagrody Deldebat de Gonzalva w 1932 r. w następnym roku zdobył srebrny medal na Salonie francuskich artystów za „Czas czereśni”. W 1934 r. Vivrel prezentuje kąpielówki, pierwszy obraz serii dużych aktów wysyłanych na Salony aż do 1943 r. Kulminacją jego poszukiwań aktu kobiecego są „Kąpiące się” z 1939 r., nagrodzone złotym medalem na Salonie artystów francuskich.
Ta ostatnia nagroda wieńczy srebrny medal zdobyty przez Vivrela w 1937 r. podczas Międzynarodowej Wystawy Sztuk i Technik w Paryżu. Krytyka jednogłośnie wychwala jego talent, a w 1940 r. Louis Paillard nie waha się napisać na pierwszej stronie „Petit Journal” z 6 maja 1940 r.: „André Vivrel, pojawia się – oświadczam – jako jeden z najlepszych na tym Salonie [francuskich artystów]”. Wystawa „Vivrel - ostatnie malowidła”, zorganizowana przez Galerię de Berri w maju 1942 r., ilustruje w 31 obrazach różnorodność gatunków podejmowanych przez Vivrela, ale to pejzaż stał się jego największą pasją. Jego ziemią wyboru jest Loiret, gdzie jego starszy brat Marcel posiada drugi dom w Châtillon-sur-Loire, nie daleko Champoiseaux. Po zakończeniu Wielkiej Wojny, z bez środków, szuka tam schronienia, by malować na planie po niskich kosztach. Wiosną 1926 r. Vivrel ponownie trafia do Bretanii, skąd przywozi „Port w Camaret” wystawiony w Salon des Tuileries w 1926 r. Kilka lat później, w 1934 r., powraca do Côte-d’Armor, gdzie tworzy morskie pejzaże będące studium nieba. Vivrel spędza lato 1926 r. na Korsyce. Tam tworzy akwarele, które jesienią prezentowano w Galerie Georges Petit, a następnie w Nowym Jorku. Za każdym razem krytyka jednogłośnie chwali ich zalety: „Wystawa André Vivrela to artysta wrażliwy, wyrafinowany, a zarazem szerokich koncepcji” („La Semaine à Paris”, 12 listopada 1926, s. 63). W 1928 r. ponownie udaje się na południe. Oddając gorące i żywe światło Provensales, maluje „Port Saint-Tropez” pokazany, także w tym samym roku, na Salonie Niezależnych. Temat Morza Śródziemnego staje się również motywem Salonu Tuileries, gdzie Vivrel prezentuje widoki portów i pasażerskich statków, będących świadectwem kwitnącej branży turystycznej. Gdy Vivrel nie wędruje po drogach Francji, bierze Paryż za model. Maluje uliczki wzgórza Montmartre i zabytki stolicy, jak katedra Notre-Dame, które powiela w serii, podobnie jak Monet. Lubi zatrzymywać się nad nabrzeżami Sekwany, które oferują mu liczne nietypowe punkty widokowe na miasto i inspirują go do malunków, które nie bez powodu przypominają paryskie pejzaże Alberta Lebourga. Malując do ostatniego tchnienia, André-Léon Vivrel umiera w Bonneville-sur-Touques 7 czerwca 1976 r.