Luigi Rossanigo (1948) - Presenze specchianti

( W tym okresie wysyłam tylko do UE )

Dzieło proponowane to cienka, połyskująca platerowana aluminium reliefowa (gofrowanie) i ponumerowana PdA 4/4, wykonana z 20x15 cm, oparta na kartonie, podpisana na płycie i z tyłu - widoczna w ramie o wymiarach około 17x12 cm - z ramą 32x23 cm.
Dzieło zostanie starannie zapakowane i wysłane w ciągu 3 dni z autentycznością na zdjęciu podpisaną przez artystę -- gotowe do zawieszenia lub postawienia --
Wysyłka śledzona i ubezpieczona- (niestety zdjęcie nigdy nie oddaje rzeczywistości)

Dla miłośników innowacji i sugestii XX wieku byłoby to naprawdę interesujące dzieło w ograniczeniu do jednego zaledwie 2 egzemplarzy -- praktycznie jakby był to egzemplarz unikatowy - podpisane na płycie - z ramą 32x23x2 cm - dzieło pasujące do każdego wnętrza.
Dzieło zostanie starannie zapakowane i wysłane w ciągu 3 dni z autentycznością na zdjęciu podpisaną przez artystę -- gotowe do zawieszenia lub postawienia --
Wysyłka śledzona i ubezpieczona- (niestety zdjęcie nigdy nie oddaje rzeczywistości)

Dla miłośników innowacji XX wieku, udoskonalonych technicznie na przestrzeni lat 2000 -- dzieło intrygujące i innowacyjne - nie do przegapienia (to są prace do kolekcjonowania, ponieważ na ten moment Rossanigo pozostaje jedynym artystą, który podejmuje się gofrowania na metalu ---- prędzej czy później ktoś to skopiuję, jak to już miało miejsce wiele razy -- niestety wybór pozostania niezależnym artystą i niezmordowanym badaczem)

…w powolnym i stałym rozwoju swojej działalności artystycznej Luigi Rossanigo podążał za szczególnym wykształceniem artystycznym, charakteryzującym się różnorodnymi eksperymentami w różnych dziedzinach. Z pierwszych doświadczeń malarskich, w których temat był traktowany z bezpośrednim odniesieniem do rzeczywistości, artysta w pierwszej połowie lat ’70 stopniowo zbliżał się do koncepcji abstrakcyjnej formy, zsyntetyzowanej w szybkiej i szczerej gestualności. Ta nieformalna przerwa znalazła naturalną ewolucję w surrealizmie wyrażanym w bardzo osobistej intencji introspekcyjnej, między anormalnymi mistyfikacjami rzeczywistości, przypieczętowanymi precyzją podróżnika siódmego wieku. Rozwijając jednocześnie zamiłowanie do drogocennej sztuki złotniczej i zbliżając się do środowiska rzeźbiarskiego Carrary, wielofunkcyjny artysta odczuł potrzebę podjęcia definicji objętościowej bloku marmurowego, przenosząc na niego trójwymiarową interpretację dzieła już wyobrażonego dla złotej biżuterii. Taki przebieg skłonił Rossanigo do zmiany układu konstrukcyjnego obrazu, przechodząc do realizacji struktur napięciowych i polimateriałowych, nowej dialektyki, w której doszło do porozumienia między malarstwem a rzeźbą....