Masamune Shirou - "Cyberdelics" (1997)

Autor: Masamune Shirou (Japonia 1961)
Tytuł: "Cyberdelics" (1997)
Rozmiar: 98 × 68 cm
Prawa autorskie: 1997, MASAMUNE SHIROU, wyprodukowany na licencji Kodansha Ltd., Tokio.
Redakcja: 1000 editions. Druk w Hiszpanii.
Offsetowy druk vintage wykonany na grubym papierze o gramaturze 240 g, wysokiej jakości.
Prezentuje żywy i wyraźny obraz. Wyjątkowy druk. Wydanie wycofane. Nowe do oprawy.
Wysyłka w sztywnej tubie za pośrednictwem przesyłki ekspresowej z potwierdzeniem odbioru.
Możliwe jest odebranie więcej niż jednego przedmiotu z tej samej aukcji w jednej wysyłce.

Masamune Shirow Shirow (Japonia, 1961) (prawdziwe imię Masanori Ota) jest jednym z najbardziej wpływowych twórców mangi i ilustratorów w Japonii. Znany z prac takich jak Ghost in the Shell i Appleseed, słynie z niezwykle dopracowanej sztuki, motywów cyberpunkowych oraz przedstawień zaawansowanej technologii i koncepcji cybernetycznych.
W latach 90. wyprodukowano także wiele niezależnych ilustracji, z których kilka później zostało wydanych jako duże plakaty przez europejskich wydawców, takich jak 1000 Editions.
Cyberdelics to ilustracja z 1997 roku wydana jako duży plakat (98 × 68 cm) na licencji Kodansha Ltd., Tokio.
Nie należy do konkretnej serii mangi; stanowi raczej część niezależnych prac Shirowa o tematyce cyberpunkowej z późnych lat 90., charakteryzujących się futurystyczną estetyką i stylizowanymi postaciami kobiecymi — znaki rozpoznawcze jego stylu artystycznego z tego okresu.
Ten plakat jest częścią znanej grupy wydruków Masamune Shirow dystrybuowanych w Europie przez 1000 Editions, z których wiele było drukowanych w Hiszpanii i obecnie poszukiwanych przez kolekcjonerów.
Wiele pojedynczych ilustracji Shirowa z tego okresu zostało później zebranych w jego albumach artystycznych Intron Depot. Kolekcjonerzy często uważają, że Cyberdelics pochodzi z tego twórczego cyklu, znanego z zaawansowanego cyfrowego kolorytu — znacznie wyprzedzającego swój czas w 1997 roku.
Shirow był również słynnie prywatny: rzadko pojawiał się publicznie i nawet zmieniał ton swojego głosu podczas wywiadów, co przyczyniło się do jego reputacji jako „niewidzialnego mangaki.”