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Elena Vaninetti

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Da collezione personale, splendida collotipia originale di Anton Bruehl (1900 - 1982) del 1933 dal titolo: - Dolores, Mexico 1932 -  magnificamente stampata su carta di cotone spessa (cartiera bfk, New York). 

La foto viene venduta comprensiva del suo passepartout a cartella di qualità museale e certificato di autenticità.
La cornice non fa parte del lotto e non viene venduta insieme alla foto!

Dimensioni immagine 238x190 mm
Dimensione foglio 406x310 mm 
Dimensioni passepartout 50x40 cm

Imballo professionale in robusto cartone polionda incrociato.


Anton Bruehl (1900-1982) figura come uno dei pionieri più significativi della fotografia a colori commerciale degli anni Trenta, sebbene la sua carriera rappresenti un paradigma interessante delle dinamiche tra arte e commercio nella fotografia americana del periodo interbellico.
Nato in Australia, da genitori emigrati dalla Germania, Bruehl si trasferì negli Stati Uniti nel 1919 per lavorare come ingegnere elettrico, possedendo già competenze fotografiche consolidate. La sua svolta professionale avvenne nel 1923, quando una mostra di lavori studenteschi della Clarence H. White School of Photography lo convinse ad abbandonare l'ingegneria per dedicarsi completamente alla fotografia. White lo formò privatamente per sei mesi, dopo di che Bruehl divenne insegnante nella stessa scuola.
Dopo la morte improvvisa di White nel 1925, Bruehl aprì il proprio studio a New York, inizialmente in collaborazione con Ralph Steiner e successivamente con il fratello maggiore Martin Bruehl. Il successo fu immediato, specializzandosi in tableaux che gli valsero i principali premi pubblicitari tra la fine degli anni Venti e l'inizio degli anni Trenta.

Nel 1929, Anton Bruehl partecipò alla storica esposizione "Film und Foto" (abbreviata FiFo), tenutasi a Stoccarda presso lo Städtische Ausstellungshallen. Tra i curatori dell'esposizione c'erano Edward Steichen, Edward Weston, László Moholy-Nagy e El Lissitzky. Tra i partecipanti figuravano i nomi più prestigiosi della fotografia contemporanea: Berenice Abbott, Margaret Bourke-White, Walker Evans, Man Ray, Tina Modotti, László Moholy-Nagy, Edward Steichen, Alfred Stieglitz, Paul Strand ed Edward Weston.

Nel 1931 Alma Reed espose le fotografie non commerciali di Bruehl nella sua galleria newyorkese, i Delphic Studios. Fervente sostenitrice dell'arte e degli artisti messicani, potrebbe aver ispirato il viaggio estivo di Bruehl in Messico nel 1932, le cui immagini furono esposte nel 1933 e pubblicate come collotipie dalla stessa galleria.

Una copia della collotipia "Dolores" è parte della collezione del MoMA.

Collotipia: la collotipia si distingue dalle altre tecniche di stampa fotomeccanica per la sua capacità di riprodurre immagini senza ricorrere ai retini di mezzetinte. Il processo si basa su una lastra di vetro o metallo rivestita con una soluzione di gelatina fotosensibile che, una volta esposta alla luce attraverso un negativo fotografico, si indurisce nelle aree esposte secondo l'intensità luminosa ricevuta. La gelatina indurita diventa idrofoba e quindi ricettiva all'inchiostro grasso, mentre le aree non esposte rimangono idrofile e respingono l'inchiostro.
Le qualità distintive della collotipia sono molteplici. La tecnica eccelle nella riproduzione di opere d'arte e fotografie con precisione eccezionale, catturando dettagli intricati, gradazioni tonali sottili e un'ampia gamma cromatica.
Negli anni '30, quando l'industria editoriale e pubblicitaria americana attraversava una fase di straordinaria espansione, la collotipia rappresentava l'apice dell'arte tipografica nella riproduzione fotografica. Questa tecnica di stampa, inventata dal chimico francese Alphonse Poitevin nel 1855, aveva raggiunto una maturità tecnica negli anni '30 che la rendeva insostituibile per ottenere riproduzioni di qualità museale. 

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From a personal collection, a splendid original collotype by Anton Bruehl (1900 - 1982) from 1933 entitled: - Dolores, Mexico 1932 - beautifully printed on thick cotton paper (BFK Paper Mill, New York).

The photo is sold including its museum-quality passepartout and certificate of authenticity.
The frame is not part of the lot and is not sold with the photo!

Image dimensions 238x190 mm
Sheet dimensions 406x310 mm
Passepartout dimensions 50x40 cm

Professional packaging in sturdy crossed corrugated cardboard.

Anton Bruehl (1900–1982) is considered one of the most significant pioneers of commercial color photography in the 1930s, although his career represents an interesting paradigm of the dynamics between art and commerce in American photography during the interwar period.
Born in Australia to parents who had emigrated from Germany, Bruehl moved to the United States in 1919 to work as an electrical engineer, already possessing solid photographic skills. His professional breakthrough came in 1923, when an exhibition of student work at the Clarence H. White School of Photography convinced him to abandon engineering to devote himself fully to photography. White trained him privately for six months, after which Bruehl became a teacher at the same school.
After White's sudden death in 1925, Bruehl opened his own studio in New York, initially in collaboration with Ralph Steiner and later with his older brother Martin Bruehl. His success was immediate, specializing in tableaux, which earned him major advertising awards in the late 1920s and early 1930s.

In 1929, Anton Bruehl participated in the historic "Film und Foto" (FiFo) exhibition, held in Stuttgart at the Städtische Ausstellungshallen. The curators of the exhibition included Edward Steichen, Edward Weston, László Moholy-Nagy and El Lissitzky. Participants included the most prestigious names in contemporary photography: Berenice Abbott, Margaret Bourke-White, Walker Evans, Man Ray, Tina Modotti, László Moholy-Nagy, Edward Steichen, Alfred Stieglitz, Paul Strand and Edward Weston.

In 1931, Alma Reed exhibited Bruehl's non-commercial photographs at her New York gallery, Delphic Studios. An ardent supporter of Mexican art and artists, she may have inspired Bruehl's summer trip to Mexico in 1932, the images of which were exhibited in 1933 and published as collotypes by the same gallery.

A copy of the "Dolores" collotype is part of the MoMA collection.

Collotype: Collotype differs from other photomechanical printing techniques in its ability to reproduce images without the use of halftone screens. The process relies on a glass or metal plate coated with a photosensitive gelatin solution. When exposed to light through a photographic negative, the exposed areas harden according to the intensity of the light received. The hardened gelatin becomes hydrophobic and therefore receptive to greasy ink, while the unexposed areas remain hydrophilic and repel ink.
Collotype has many distinctive qualities. The technique excels at reproducing artwork and photographs with exceptional precision, capturing intricate details, subtle tonal gradations, and a wide color gamut.
In the 1930s, when the American publishing and advertising industries were experiencing extraordinary expansion, collotype represented the pinnacle of typographic art in photographic reproduction. This printing technique, invented by French chemist Alphonse Poitevin in 1855, had reached a technical maturity by the 1930s that made it indispensable for achieving museum-quality reproductions.

Technika mieszana - niesygnowany - Galeria Delphic Studios, Nowy Jork - 1933

Anton Bruehl (1900 - 1982) - Dolores, Mexico 1932

Fotografia

Cena minimalna

Bez ceny minimalnej


Data zakończenia

czwartek

jutro

środa

niedziela

8 maj

5 maj

4 maj

sobota

Budżet

Lokalizacja

Włochy

Francja

Hiszpania

Stany Zjednoczone

Holandia

Niemcy

Belgia

Szwecja

Czechy

Cypr

Wielka Brytania

Węgry

Portugalia

Estonia

Izrael

Finlandia

Turcja

Słowacja

Litwa

Polska

Austria

Kanada

Szwajcaria

Luksemburg

Łotwa

Rozmiar

M (40–80 cm)

S (poniżej 40 cm)

L (80–120 cm)

XL (120–160 cm)

XXL (powyżej 160 cm)

Wymiary

Wysokość

Szerokość

Głębokość

Przedmiot

Kompozycja

Grafika

Fotografia filmowa

Kraj pochodzenia

Stan

Znakomity

Piękny

W oryginalnym stanie

W Dobrym Stanie

Bardzo piękny

w idealnym stanie

Okres

2020+

2000-2010

Tematyka

Fotografia artystyczna

Portret

Fotografia dokumentalna

Pejzaż miejski

Krajobraz

Architektura

Natura

Martwa natura

Fotoreportaż

Popkultura

Wojsko i wojna

Pejzaż morski

Styl

Nowoczesny

Ekspresjonizm

Sztuka konceptualna

Współczesny

Technika

Druk cyfrowy

Obitka żelatynowo-srebrowa

giclée

Druk kolorowy

Inne

Polaroid

Heliograwiura

Technika mieszana

Fotolitografia

Odbitka albuminowa

Podpis

z odręcznym podpisem

sygnowany

Ostemplowany

niesygnowany

z podpisem na płycie

Wydanie

Edycja limitowana

Kolor

Czarny

Szary

Biały

wielokolorowy

Artysta

Téber

Alberto Korda (1928–2001)

Marcus Cederberg

Bert Stern (1929–2013)

Elena Paraskeva

Maurizio Galimberti (1956–)

Ben Dauchez

Viet Ha Tran

Arnold Mariashin

Fabio Accorrà

Fabian Kimmel

Stefanie Schneider

Andre Lichtenberg

Karl Alinghi

Lida Khaykara

Tessa Posthuma de Boer

Bess Irissa

Rudy barret

Inna Etuvgi

Malick Sidibé (1935–2016)

Frank Machalowski

fbArt

Helmut Newton (1920–2004)

Tatiana Cardellicchio

Rouzbeh Tahmassian

Sprzedawane przez

Bezpośrednio od artysty

Właściciel lub sprzedawca

Galeria

Agent

Druk cyfrowy - z odręcznym podpisem - 8

Arnold Mariashin - Pine - XL - No reserve

Obitka żelatynowo-srebrowa - Ostemplowany - 1959

Alberto Korda (1928–2001) - Unseen Private Revolution Parade Fidel Castro speech Cuban Commander, 1959

Alberto Korda (1928–2001) - Unseen Private Revolution Parade Camilo Cienfuegos speech Cuban Commander, 1959

Alberto Korda (1928–2001) - Unseen Private Revolution Parade Flags Banners Cuban Commander, 1959

Alberto Korda (1928–2001) - Unseen Private Revolution Fidel Castro + Raul Castro with Farmers Cuban Commander, 1959

Druk cyfrowy - z odręcznym podpisem

Karen Mason Blair - Kurt Cobain - Live At Paramount - 1991

giclée, Druk cyfrowy - z odręcznym podpisem - Limitowana edycja 1 z 10 - 2026

Bruno Paolo Benedetti - Sunlight Reflections - XL

Druk cyfrowy, giclée - z odręcznym podpisem - Wydanie Studia Artystycznego 1/25 - 2026

Tessa Posthuma de Boer - Anemone #5

Druk cyfrowy, AI, giclée - sygnowany - 3/5 - 2026

Bess Irissa - Make Art Not War

Alberto Korda (1928–2001) - Unseen Private Fidel Castro Revolution Close-Up Cuban Commander, 1959

Alberto Korda (1928–2001) - Unseen Private Camilo Cienfuegos Revolution Speech Cuban Commander, 1959

Alberto Korda (1928–2001) - Unseen Private Camilo Cienfuegos Revolution Troops Cuban Commander, 1959

Alberto Korda (1928–2001) - Unseen Private Revolution Parade Osvaldo Dorticos speech Camilo Cienfuegos Cuban Commander, 1959

Druk cyfrowy, AI - z odręcznym podpisem - 2/30 - 2025

JD Paris - #5 - Sensuality Love

Alberto Korda (1928–2001) - Awesome Ernesto Che Guevara Revolution Rolex Cuban Commander, 1959

Obitka żelatynowo-srebrowa - Ostemplowany - 1977

Liborio Noval (1934-2012) - Unseen Private Revolution Cuban Leader Fidel Castro Luxury Life Fishing, 1977

Alberto Korda (1928–2001) - Awesome Ernesto Che Guevara + Fidel Castro Revolution Cuban Commander, 1959

Druk cyfrowy - sygnowany - 30 - 226

Viktoria Farkas - Danube Mirage - Premium Canvas - XXL

giclée - sygnowany - 9 z 20 - 2024

Jorge Omeñaca - Pond in the sky - XL

Druk cyfrowy - z odręcznym podpisem - 11/30

Gilliard Bressan - Urban Frame - XL

giclée, AI - z odręcznym podpisem - 2/25 - 2025

Inna Etuvgi - Time Distortion

Alberto Korda (1928–2001) - Unseen Revolution Square Parade Militia Desfile Cuban Commander, 1959

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Anton Bruehl (1900 - 1982) - Dolores, Mexico 1932

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