Abel Lauvray (1870-1950) - Le château de Luynes

Abel LAUVRAY (1870-1950)

O Castelo de Luynes

Óleo sobre tela
Formato: 60 x 81 cm
Assinado no canto inferior esquerdo
Quadro em bom estado.
Sem moldura.

Proveniência :
- Galerie Yves Jaubert
- Vente Atelier Lauvray, Ader, 2009

Obra original entregue com fatura.
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Abel Lauvray nasceu em 1870, de uma família de ricos notários normandos, e tudo parecia destiná-lo a essa função de “herança” se o destino não tivesse decidido de outra maneira. Nesse contexto, o destino assumiu a forma de um jovem pintor romântico e inovador, muito criticado pelos jornalistas e pelos aficionados de Arte da Europa: Claude Monet. Para situar bem essa época, que é a de nascimento do impressionismo, é preciso lembrar que o Segundo Império já caiu e nasceu a Terceira República. O ambiente é de mudança. Um pequeno grupo de pintores: MONET, CEZANNE, DEGAS, RENOIR, GUILLAUMIN e PISSARRO suportam mal o jugo do classicismo. Eles têm uma concepção diferente de cor e de luz e, com, infelizmente, poucos recursos, tentam fazê-lo saber. O jovem Abel LAUVRAY tinha nove anos, quando um deles, Claude MONET, veio instalar-se em Vétheuil, numa pequena casa, a poucos metros do domínio dos LAUVRAY, bela residência do século XVIII, que era sua estada preferida. O “Mestre da Imprssionismo” vinha frequentemente posar seu cavalete diante da praça dos “LAUVRAY”, de onde se desenhava uma bela perspectiva para a magnífica igreja do século XIII, orgulho desta bela cidade, encaixada nas colinas que margeiam um grande laço do Sena e colocada ali como uma joia em uma caixa. A passagem de MONET por Vétheuil corresponde ao período mais negro de sua vida. Não podia vender suas obras e caiu na grande miséria. Perdeu sua esposa Camille e precisou sustentar seus dois filhos: Jean e Michel. A família LAUVRAY não ficou indiferente ao destino de seu novo vizinho. Emprestou-lhe dinheiro e encomendou-lhe o retrato do filho caçula André. MONET não foi esquecido e, quando retornou em 1893 para pintar sua famosa série de 70 quadros de Vétheuil em sua casa-tenda, sua primeira visita foi aos seus amigos. O jovem Abel teve a grande alegria de poder acompanhar o Mestre e ver, sob seus dedos ágeis, nascerem esses cenários maravilhosos, metamorfoseados ali, sobre um pedaço de tela por alguns toques de pincel mágicos, irradiando uma luz de tonalidades múltiplas que apenas os profetas da Nova Escola: os Impressionistas, conseguiam perceber e reproduzir. Abel LAUVRAY ficou encantado, ele tinha fé, seria pintor e nada, nem mesmo os Depois de terminar seus estudos de direito em Paris, concessão à família, matriculou-se na Academia de Pintura de Cormon e, sempre sob os conselhos de MONET, começou a pintar por conta própria. MONET, tendo-lhe cedido depois seu barco-ateliê, LAUVRAY, por sua vez, percorreu o Sena de Vétheuil a Mantes e, infatigável, trouxe para casa uma quantidade expressiva de telas avaliadas em cerca de 1500, que representam seus 60 anos de vida pictórica ativa. Ao ler estas linhas, pode-se crer que este pintor foi um seguidor, senão um copiador de MONET e dos impressionistas, seus amigos. Não é o caso, como reconhece Claude ROGER MARX: “Mesmo quando LAUVRAY trata de temas idênticos aos de MONET, ele se senta no lugar que este último escolheu e pinta nas mesmas horas, tão próximo que ele frequentemente se aproxima daquele que ele escolheu como mestre, ele demonstra um temperamento bastante diferente. Pierre CABANNE o confirma em uma de suas prefácias: ‘Ninguém o doutrinhou, ele permanece livre, gostando de expressar as coisas que o cercavam, mas como ele as entendia, segundo seu próprio prazer’.” LAUVRAY estava a salvo da necessidade e, portanto, era independente. Possuía várias propriedades. Em Mantes, herdou também uma mansão suntuosa, no parque da qual ficava seu ateliê, réplica exata do ateliê de Claude MONET em Giverny. Infelizmente, com a libertação, essa mansão foi requisitada pelo estado-maior do General ROHMEL, o ateliê destruído e cerca de 500 telas queimadas. Ele viajava também muito e várias telas testemunham de sua paisagem em Veneza, Cícera, Atenas, etc., de modo que sua obra é topograficamente bastante variada. Gérald SCHURR analisa assim a obra de LAUVRAY: “Se a qualidade vaporosa e trepidante da luz o apresenta, de fato, ao Mestre dos ‘Nymphéas’, seu toque nervoso e firmemente apurado o afasta dele; sua concepção permanece mais clássica na composição, na organização das massas. Ele excel em meio-tons, na iluminação modulada das horas incertas, do amanhecer ao crepúsculo: uma espécie de música de quarto de descanso comparável a algumas harmonias de Camille PISSARRO; o exemplo de MONET e também dos ‘Barbizonnais’ banham seus paisagens com um tom de gravidade. Com os anos, o toque fica cada vez mais leve, as pinceladas se desfazem pouco a pouco em traços fluidos.” Em resumo, LAUVRAY é um “pintor testemunha de seu tempo”. Impactado pela Escola de Barbizon, ligado ao impressionismo, indiferente ao cubismo e ao surrealismo, atraído no fim de sua vida pelo expressionismo até o limite do abstrato, sua obra permanece uniforme. Suas paisagens são um estudo aprofundado da luz cujos reflexos se encontram na água do Sena e do Reno. Seus céus, com nuvens brilhantes e fugazes, que agradavam MONET, são notáveis. LAUVRAY é um Mestre cheio de delicadeza, charme e finesse. A doçura de viver, a calma, o silêncio emanam de suas paisagens solidárias.