Abel Lauvray (1870-1950) - Temple grec

Abel LAUVRAY (1870-1950)

Templo grego

Óleo sobre tela
Formato: 54 x 81 cm
Assinado no canto inferior esquerdo.
Quadro em boas condições.

Proveniência
Galeria Yves Jaubert
- Leilão Atelier Lauvray, Ader, 2009

Pintura registrada e reproduzida no catálogo raisonné da obra de Abel Lauvray sob o número: 025.

Obra original entregue com nota fiscal e certificado de autenticidade.
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Abel Lauvray nasceu em 1870 em uma família de notários normandos ricos, e tudo parecia destinado a ele seguir essa profissão “hereditária” — se o destino não tivesse decidido de outra forma. Nesse caso, o destino assumiu a forma de um jovem romântico e pintor inovador, fortemente criticado por jornalistas e adeptos de arte por toda a Europa: Claude Monet. Para situar adequadamente esse período, que marca o nascimento do Impressionismo, é preciso lembrar que o Segundo Império havia acabado de cair e a Terceira República surgia. A atmosfera era de mudança. Um pequeno grupo de pintores — Monet, Cézanne, Degas, Renoir, Guillaumin e Pissarro — resistia ao jugo do classicismo. Eles tinham uma concepção diferente de cor e de luz e, por fim, com meios limitados, tentavam fazer suas vozes serem ouvidas. O jovem Abel Lauvray tinha nove anos quando um deles, Claude Monet, mudou-se para Vétheuil, em uma pequena casa a poucos metros do patrimônio Lauvray, uma bela residência do século XVIII que era seu retiro favorito. O “Mestre do Impressionismo” muitas vezes instalava seu cavalete na varanda de casa dos Lauvray, de onde havia uma bela vista da magnífica igreja do século XIII, orgulho desta encantadora cidade aninhada nas colinas que margeiam um grande laço do Sena, colocada ali como uma joia em um cenário. A visita de Monet a Vétheuil coincidiu com o período mais sombrio de sua vida. Ele não conseguiu vender suas obras e caiu na mais profunda pobreza. Perdeu a esposa Camille e teve de sustentar seus dois filhos, Jean e Michel. A família Lauvray não foi indiferente à condição do seu novo vizinho. Eles lhe emprestaram dinheiro e encomendaram um retrato de seu filho mais novo, André. Monet não esqueceu essa gentileza, e quando retornou em 1893 para pintar sua famosa série de 70 quadros de Vétheuil a partir de seu estúdio-barco, sua primeira visita foi aos seus amigos. O jovem Abel ficou radiante por acompanhar o mestre e ver, sob seus dedos ágeis, essas paisagens maravilhosas ganharem vida — transformadas em uma tela por alguns toques mágicos do pincel, irradiando luz em múltiplos tons que apenas os profetas da Nova Escola — os Impressionistas — podiam perceber e reproduzir. Abel Lauvray ficou encantado; ele teve fé, tornaria-se pintor, e nada, nem mesmo as sequências da guerra, poderia dissuadi-lo. Depois de estudar Direito em Paris, uma concessão à sua família, matriculou-se na Académie Cormon de Pintura e, sempre seguindo o conselho de Monet, começou a pintar por conta própria. Monet mais tarde lhe deu seu estúdio-barco, e Lauvray viajou ao longo do Sena de Vétheuil a Mantes, trazendo incansavelmente um número significativo de pinturas — estimadas em cerca de 1.500 — que representam seus 60 anos ativos de pintura. Lendo estas linhas, pode-se pensar que esse pintor era meramente um seguidor, até mesmo um copier de Monet e dos Impressionistas, seus amigos. Mas não é o caso, como reconhece Claude Roger Marx: “Mesmo quando Lauvray trata de temas idênticos aos de Monet, sentado no mesmo lugar nas mesmas horas, muitas vezes muito próximo do próprio mestre, ele demonstra um temperamento bem diferente.” Pierre Cabanne confirma isso em um de seus prefácios: “Ninguém o doutrinhou; ele permanece livre, adorando expressar as coisas ao seu redor, mas como lhe convém, segundo o seu gosto.” Lauvray era livre de necessidades financeiras e, portanto, independente. Possuía várias propriedades. Em Mantes, herdou uma vila luxuosa com uma réplica exata do estúdio de Monet em Giverny como seu ateliê. Infelizmente, depois da libertação, essa vila foi requisitada pelo quartel-general do general Rohmel, o estúdio foi destruído e cerca de 500 pinturas foram queimadas. Ele também viajou extensamente, e várias pinturas atestam suas paisagens em Veneza, Siracusa, Atenas e em outros lugares, tornando seu trabalho geograficamente bastante diverso. Gérald Schurr analisa o trabalho de Lauvray da seguinte forma: “Enquanto a qualidade vaporosa e cintilante da luz realmente o faz assemelhar ao Mestre das Ninféias, seu toque afiado e refinado o distingue; sua concepção continua mais clássica na composição e na disposição de massas. Ele se destaca em meio-tons e no éclairage sutil de horas incertas — do amanhecer ao crepúsculo: uma espécie de música de câmara comparável a algumas harmonias de Camille Pissarro; o exemplo de Monet e também o dos pintores de Barbizon banha seus panoramas em um tom de gravidade.” Ao longo dos anos, sua pincelada tornou-se mais leve, e o impasto foi gradualmente se dissolvendo em toques fluidos. Em resumo, Lauvray é um “pintor testemunha de seu tempo.” Influenciado pela Escola de Barbizon, comprometido com o Impressionismo, indiferente ao Cubismo e ao Surrealismo, e mais tarde na vida atraído pelo Expressionismo que se aproxima da abstração, seu trabalho permanece consistente. Suas paisagens são um estudo aprofundado da luz, refletida na água do Sena e do Rhône. Seus céus com nuvens claras e passageiras, que Monet apreciava, são notáveis. Lauvray é um mestre cheio de delicadeza, charme e finesse. O modo sereno de viver, a calma e o silêncio emanam de suas paisagens, transmitindo uma sensação de solidariedade.