Caixa de arrumação - Madeira

Com base em um conto russo de A Princesa Sapo.

Dimensões: 155 mm x 110 mm x 40 mm
miniatura policroma

Obra do artesão Михеев (cirílico).
condição perfeita
papier-mâché

Será enviado registrado e cuidadosamente embalado.
na extremidade inferior esquerda, no enredo russo em cirílico - à direita a assinatura do mestre
Fotos - exatamente daquelas que estão à venda.
a inscrição no verso lê “Souvenir russo” - em cirílico

Os pequenos pontos brancos são vestígios da embalagem que podem ser removidos com a mão molhada.
Enredo.
O Tsar mandou seus três filhos se casarem e escolherem suas noivas assim: ficar em um campo aberto e puxar uma flecha aleatoriamente de um arco. A mulher na casa onde a flecha pulou seria a que ele casaria. As flechas dos irmãos mais velhos caíram em casas ricas, mas a flecha do mais jovem, Ivan Tsarevich, caiu em um pântano. Ele encontrou sua flecha perto de uma rã, com quem deveria se casar. Ao contrário das esposas dos irmãos de Ivan Tsarevich, a rã cumpre as tarefas do Tsar para as noras perfeitamente, tecendo um tapete e assando o bolo pascal, usando feitiçaria, seja por conta própria (em uma versão do conto) ou com a ajuda de “ enfermeiras ” (em outra). Quando o Tsar convida Ivan e sua esposa para um banquete, ela chega disfarçada de donzela bonita. Ivan Tsarevich, secretamente, queima a pele de rã dela, o que desencadeia uma maldição cruel — a Rã desaparece. Ivan parte para encontrar sua esposa, a encontra com Koschei, a Morte Imortal, e liberta sua amada do cativeiro, matando Koschei com a ajuda de Baba Yaga.
Palekh, desde os tempos pré-petrográficos, era famoso por seus iconógrafos. O maior florescimento da iconografia de Palekh atingiu o século XVIII – início do XIX. O estilo local foi formado sob a influência das escolas de Moscou, Novgorod, Stroganov e Yaroslavl. Além da pintura de ícones, os Palehianos dedicavam-se à pintura monumental, participando da pintura e restauração de igrejas e catedrais, incluindo a Câmara facetada do Kremlin de Moscou, os templos da Lavra de Trinity-Sergius, o Monastério de Novo-dyeviche.

Após a Revolução de 1917, os pintores de Palekh foram obrigados a buscar novas formas de realizar seu potencial criativo. Em 1918, os artistas criaram a Palekh Artistic Decorative Artel, que se dedicava à pintura sobre madeira. Os ancestrais do estilo Palekh são Ivan Golikov e Alexander Glazunov, nos quais o ateliê de Moscou Ivan Golikov escreveu a primeira obra no chamado estilo Palekh. Os Palehianos conheceram o novo material papier-mâché, que durante um século foi a base para a miniature lacada Fedoskina. Os mestres dominaram o novo material, transferindo para ele a tecnologia tradicional da antiga pintura de ícones russa e a estilística imagética convencional. Pela primeira vez, miniaaturas de Palekh em papier-mâché produzidas a pedido do Handicraft Museum foram apresentadas na Exposição Agrícola e Artesanal All-Russian de 1923, onde receberam diplomas de 2.ª classe.

Em 5 de dezembro de 1924, os sete artistas de Palekh Ivan Golikov, Ivan Markichev, Ivan Bakanov, Ivan Zubkov, Alexander Zubkov, Alexander Kotukhin e VV Kotukhin uniram-se no Artel de Pintura Antiga. Mais tarde foram incorporados pelos artistas Ivan Vakurov, Dmitry Butorin, Nikolai Zinoviev. Em 1925 as miniaturas de Palekh foram expostas na Exposição Mundial de Paris.
Padrões típicos de miniaturas Palekh são emprestados da vida cotidiana, obras literárias dos clássicos, contos de fadas, épicos e canções. Um número de composições baseia-se nas tradições da arte clássica [1]. As obras são geralmente executadas com tintas a têmpera sobre uma