Seymour Rosofsky (1924-1981) - La Reve





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Seymour Rosofsky, La Reve, 1969, pintura a óleo, 97 × 92 cm, edição original, abstrato, Estados Unidos, vendido com moldura pela Gallery, assinado à mão, em bom estado.
Descrição fornecida pelo vendedor
Seymour Rosofsky
Le Reve
1969
97 x 92 cm (68 x 73 cm size canvas)
Seymour Rosofsky (1924–1981) foi um artista americano, descrito como uma das figuras-chave da arte de Chicago no século XX. Ele surgiu no final dos anos quarenta na School of the Art Institute of Chicago (BFA, 1949; MFA, 1951), um de vários veteranos do GI Bill, incluindo Leon Golub, Cosmo Campoli e H. C. Westermann, que se uniriam a Don Baum, Dominick Di Meo, June Leaf e Nancy Spero para formar o movimento influente mais tarde apelidado de 'Monster Roster' pelo crítico Franz Schulze, precursor do mais conhecido Chicago Imagists. Como outros do grupo, Rosofsky foi atraído pelo lado perturbador, macabro do Surrealismo, inicialmente criando interpretações gestuais expressionistas de figuras grotescas, existencialmente angustiadas, em situações isoladas ou desconfortáveis, que cederam espaço, na década de 1960, a pinturas mais fantásticas, observacionais que examinavam poder, política e relacionamentos domésticos de maneira sem rodeios.
Mais sobre o vendedor
Seymour Rosofsky
Le Reve
1969
97 x 92 cm (68 x 73 cm size canvas)
Seymour Rosofsky (1924–1981) foi um artista americano, descrito como uma das figuras-chave da arte de Chicago no século XX. Ele surgiu no final dos anos quarenta na School of the Art Institute of Chicago (BFA, 1949; MFA, 1951), um de vários veteranos do GI Bill, incluindo Leon Golub, Cosmo Campoli e H. C. Westermann, que se uniriam a Don Baum, Dominick Di Meo, June Leaf e Nancy Spero para formar o movimento influente mais tarde apelidado de 'Monster Roster' pelo crítico Franz Schulze, precursor do mais conhecido Chicago Imagists. Como outros do grupo, Rosofsky foi atraído pelo lado perturbador, macabro do Surrealismo, inicialmente criando interpretações gestuais expressionistas de figuras grotescas, existencialmente angustiadas, em situações isoladas ou desconfortáveis, que cederam espaço, na década de 1960, a pinturas mais fantásticas, observacionais que examinavam poder, política e relacionamentos domésticos de maneira sem rodeios.

