Tamara de Lempicka - “The Model, 1925”. Gesigneerd in de plaat.






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Descrição fornecida pelo vendedor
Tamara de Lempicka: “The Model, 1925”.
Gesigneerd in de plaat.
Kleuren offset.
Conditie: a obra está em muito bom estado.
Formato: 44 x 31 cm.
Tamara pintava cada mulher como se fosse uma parte de si mesma: um desafio e uma aberração em um, palpável mas inassimilável. Em seus nus, partes corporais pesadas frequentemente sobressaem do quadro em formas carnudas e poderosas que lembram Léger e Picasso.
Quando a jovem pintora chegou a Paris em 1920, estudou com Maurice Denis e André Lothe. Nas artes visuais, o expressionismo, o surrealismo, o cubismo, a abstração e a nova objetividade tinham superado as formas artísticas tradicionais.
Também Tamara abriu-se para essas correntes modernas, como mostram suas pinturas. Ela recebeu inúmeros prêmios internacionais e exposições, e vários museus nacionais franceses estavam ansiosos para adquirir seu trabalho.
Nunca esteve emoldurada e está guardada em um arquivo escuro, entre papel livre de ácido de proteção.
As fotos mostradas fazem parte da descrição.
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Dit kunstwerk wordt cuidadosamente stevig verpakt en in beschermend zuurvrij papier verzonden.
Geen verzending mogelijk naar de Canarische Eilanden.
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Tamara de Lempicka: “The Model, 1925”.
Gesigneerd in de plaat.
Kleuren offset.
Conditie: a obra está em muito bom estado.
Formato: 44 x 31 cm.
Tamara pintava cada mulher como se fosse uma parte de si mesma: um desafio e uma aberração em um, palpável mas inassimilável. Em seus nus, partes corporais pesadas frequentemente sobressaem do quadro em formas carnudas e poderosas que lembram Léger e Picasso.
Quando a jovem pintora chegou a Paris em 1920, estudou com Maurice Denis e André Lothe. Nas artes visuais, o expressionismo, o surrealismo, o cubismo, a abstração e a nova objetividade tinham superado as formas artísticas tradicionais.
Também Tamara abriu-se para essas correntes modernas, como mostram suas pinturas. Ela recebeu inúmeros prêmios internacionais e exposições, e vários museus nacionais franceses estavam ansiosos para adquirir seu trabalho.
Nunca esteve emoldurada e está guardada em um arquivo escuro, entre papel livre de ácido de proteção.
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