Máscara antropomórfica - Luba - República Democrática do Congo

Masque antropomórfico – Luba – República Democrática do Congo

Origem : República Democrática do Congo (Congo-Kinshasa), sudeste do Congo
Cultura / Etnias : Luba
Material : Madeira esculpida, pátina profunda e fibras vegetais
Suporte : Obra fornecida com sua base de apresentação original, feita sob medida.

- Um catálogo exclusivo e abundantemente ilustrado acompanha a Coleção Wirtz, com uma nota detalhada dedicada a cada uma das obras apresentadas. ( disponível sob encomenda )

- Inédito: Composição datada e assinada, intitulada D’après la collection Wirtz, propondo uma evocação pictural do interior da coleção tal como poderia ter sido representado em 1965.

Proveniência

Antiga coleção particular de uma membro da família Wirtz, Antwerpen (Bélgica), família historicamente ativa no setor de viagens.

Segundo as informações transmitidas diretamente por seu herdeiro, este objeto teria sido trazido do Congo na década de 1960, e posteriormente mantido dentro da família.

A coleção familiar era cuidadosamente preservada e apresentada em uma sala inteiramente dedicada, organizada no espírito de um gabinete de coleção privado, onde as obras eram reunidas e valorizadas em um ambiente especialmente destinado à sua apresentação.

Adquirido diretamente junto ao herdeiro, com quem a presente venda é realizada em colaboração.

Inédito: Composição datada e assinada, intitulada D’après la collection Wirtz, propondo uma evocação pictural do interior da coleção tal como poderia ter sido representado em 1965.

Descrição & Estudo da obra

Masque antropomórfico atribuído aos Luba do sudeste da República Democrática do Congo.

Uma forma de uma pureza admirável. Aqui, o escultor parece ter eliminado deliberadamente todo elemento supérfluo para concentrar toda a força da obra em algumas linhas essenciais. Um amplo frontefw advance, dois olhos em amêndola, um nariz longo e perfeitamente vertical, uma boca aberta e dois motivos trilobados em relevo bastam para construir um rosto de presença excepcional.

A silhueta é particularmente bem-sucedida. O front se desenvolve em uma curva ampla e contínua antes que o rosto se contrai progressivamente em direção ao queixo. Esta construção confere ao máscara um equilíbrio quase perfeito entre suavidade dos volumes e rigidez geométrica.

Os olhos constituem certamente um dos detalhes mais fascinantes da peça. Largos, alongados e profundamente abertos, são cercados por um fino relevo que enfatiza seu traçado em amêndola. Sua disposição perfeitamente dominada cria um olhar fixo, silencioso, quase irreal.

Entre eles desce um nariz extremamente elegante, reduzido a uma longaAresta retos. Visto de três-quartos, seu relevo aparece com muito mais força e revela o quanto esta escultura, que parece muito simples de frente, repousa na verdade sobre uma construção sutil dos volumes.

Os dois motivos trilobados esculpidos nas bochechas introduzem uma ruptura notável nessa sobriedade. Colocados de forma simétrica, funcionam quase como sinais gráficos aplicados no rosto. Sua superfície mais clara contrasta com a tonalidade marrom-avermelhada profunda da madeira e atrai imediatamente o olhar.

A boca, simplesmente aberta na matéria, constitui o último ponto de tensão da composição. Sem sorriso, sem careta: apenas essa abertura sombria que acentua o caráter enigmático do rosto.

A pátina é magnífica. Profunda, quente e matizada, ela vai do marrom avermelhado luminoso a zonas quase pretas. As diferenças de tonalidade, as abrasões antigas e as marcas visíveis na superfície conferem à madeira uma riqueza que apenas uma longa história material pode produzir.

Na base do máscara permanece uma importante fixação de fibras vegetais, cuidadosamente presa ao contorno inferior. Ela oferece um contraste muito forte com a perfeição quase abstrata da escultura: ao rosto liso e controlado responde uma matéria orgânica, seca e irregular. As coleções museológicas também mantêm máscaras atribuídas aos Luba que combinam escultura em madeira e fibras de raphia.

É precisamente essa oposição que torna a obra tão bela: a sofisticação extrema da forma frente à matéria bruta.

De frente, o máscara possui uma serenidade quase absoluta. De três quartos, torna-se muito mais escultural: a curva do crânio, a projeção do nariz, o relevo dos olhos e a abertura da boca aparecem progressivamente e dão ao conjunto uma surpreendente profundidade.

As coleções internacionais documentam, por outro lado, várias tradições de máscaras atribuídas aos artistas Luba, em madeira esculpida e pigmentada, testemunhando a diversidade dessa produção no sudeste congolês.

Uma obra de elegância excepcional, cuja força reside na contenção: nenhuma sobrecarga, nenhum efeito inútil, apenas uma linha souveraine, uma pátina profunda e um rosto reduzido ao essencial. Uma escultura de modernidade surpreendente e de presença magnética.