D'Alessandro - Paragone de' Cavalieri - 1711

UMA DAS MAIS RARAS E IMPORTANTES OBRAS SOBRE EQUITAÇÃO - EM FOLIO - RICAMENTE ILUSTRADO
Primeira edição desta obra muito importante sobre equitação, cuidado do cavalo, história e técnica da esgrima.
A Pietra paragone de’ cavalieri é uma obra-prima do tardobarroco italiano que une trattatística técnica, poesia marinista e cultura cavaleiresca, oferecendo um olhar único sobre o mundo equestre do Reino de Nápoles. Dividida em cinco livros, a obra trata de montar, adestrar, da variedade das bridas, dos traçados complexos de manège (os “círculos ou torni”) e da medicina do cavalo. Tudo isso acompanhado por um imponente aparato iconográfico: 140 gravuras à­ página, entre retratos de esgrimistas napolitanos, marcas de raças equinas, figuras alegóricas, e até um rinoceronte de inspiração dureriana.
Texto celebrado desde logo pelo público, teve grande fortuna entre nobres, esgrimistas e estudiosos de ciências veterinárias.
Cf. Bibl. geral da esgrima, 59-60; Brunet I, 159; D'Afflitto, 212, a obra «foi recebida pelo público mais com aplausos» também pelo rico aparato iconográfico: acompanha o texto muitas ilustrações de traçados de manege, de animais (incluindo o rinoceronte [sic!] de inspiração dureriana), de retratos de ilustres napolitanos na esgrima de seu tempo, tanto a cavalo quanto a meio-teto, e uma incredível amostra de bridas. Huth p. 28. Brunet I, 159. Graesse I, 68.
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POR QUE COMPRAR
PRIMEIRA EDIÇÃO DE 1711 – Monumental tratado napolitano sobre equitação, esgrima e cuidado do cavalo, entre as obras italianas mais ambiciosas dedicadas à cultura cavaleiresca.
APARATO ICONOGRÁFICO EXCEPCIONAL – Mais de 140 gravuras ilustram bridas, exercícios de manejo, cavaleiros, raças equinas, animais e protagonistas da esgrima napolitana.
ENCADERNAÇÃO EM COURO DE GRANDE PRESTÍGIO – Pele total refinada, decorada com ouro, com cortes dourados e gravados, que confere à peça forte presença colecionável.
EQUITAÇÃO, ESPERMA E BARROCO NAPOLITANO – Uma obra única que funde técnica equestre, veterinária, poesia marinista e cultura aristocrática do Reino de Nápoles.

CONDITION REPORT
In-folio (mm 355x225). Papel geralmente bem conservado, incluindo guardas, retrato e frontispício intonsos, além de 140 gravuras, todas íntegras e perfeitamente encenadas com tinta.
Brunimento fisiológico no texto, absolutamente não incômodo.
As 142 gravuras, além do frontispício, são completas e bem conservadas.
Duplas guardas coevas (2 + 2) perfeitamente preservadas, com antigo ex-libris manuscrito no recto da primeira guarda.
Contra-títulos em papel decorado originalmente. Cortes completamente dourados e gravados a seco.
Da p. 63 à p. 73, restauração profissional com perda de algumas palavras de títulos e de texto, nenhuma ilustração envolvida.
Encadernação muito elegante coeva em couro inteiro, ricamente decorada a ouro. Dorso com 6 nervuras, com título e decorações gravados a ouro. Guardas com about “dois cavalos elegantes e nobres” e retrato do autor, ambos gravados; frontispício intonso, ornamentado por grande cabeçalho xilográfico.
Exemplar com papel L2 branco corretamente numerado 47 ao recto e 48 ao verso. Duas folhas de tábuas entre as páginas 342 e 345, numeradas editorialmente como páginas (343-344).
Errata p. (5)-((6) na frente. Pp. 12nn. 402; (4).

FULL TITLES & AUTHORS
Pietra paragone de' cavalieri, [.] divisa in cinque libri.
Em Nápoles, Domenico-Antonio Parrino, 1711
Giuseppe D'Alessandro

CONTENTS
Em 1711, Giuseppe D'Alessandro, publicou em Nápoles a Pietra paragone de' cavalieri, obra composta que compreende sonetos, cartas e tratados de várias espécies. A imagem idolatrada do cavalo, centro de um singular microcosmo equestre, constitui o elemento coordenador da coleção que alterna aos sonetos amorosos e de inspiração filosófica, rimas exaltando as glórias e virtudes dos nobres quadrúpedes, tratados sobre o modo de cuidar de suas “infermità”, e até gravuras dos marcos das raças mais prezadas no Reino de Nápoles. No variopinto bestiário da lirica barroca o cavalo representa, afinal, um polo de atração constante, desde os sonetos do Marino, do Preti, do Fontanella, do Bruni até o tardio cancioneiro do D'Alessandro, que acolhe e propõe módulos e temas de um gosto poético próximo ao fim.

O autor pertence à escola dos epígonos do marinismo, que levam ao extremo a poética do bizarro, do extravagante, do peregrino, exacerbando tons e situações do early barroco. Não se limita, de fato, a admirar o lampejo rápido e fúmineo do “corsier volante” (cf. A un cavallo), mas dedica também odes e hinos à sela, à sela, ao estribo. Fascinado sobretudo pelo dinamismo do animal, impetuoso e galopante, aproxima-se de metáforas convencionais do tipo “vento cornudo” da audaciosa contraporposição “terrestre voador” (cf. A um velocíssimo e nobre cavalo) para retratar o impulso irrepressível do cavalo em corrida.

Consoante, ainda, ao gosto tardio barroco é a enfática afirmação que D'Alessandro dirige, perto do fim do soneto, ao cavalo amado: “Per te aquisistan honor meus folios” e a extensa metáfora conclusiva: “O dorso teu não é senão um trono / Para os heróis coroados e semideuses”. Ao lado dos poemas inspirados por uma incrível innologia equestre, dispõem-se alguns sonetos amorosos que variam os temas usuais da lírica erótica setenciana com a série celebrativa da bela mulher a cavalo, do cavalo domado pela bela mulher, e similares, mas apresentam jogos de palavras banais: “Moro per donna mora” (cf. Por uma mulher morena) nos quais as elaboradas locuções do conceitismo são reduzidas a fórmulas estereotipadas.

Giuseppe D'Alessandro nasceu em 1656 em Pescolanciano (província de Campobasso), no “citeriore Aprutio”, filho do duque Fabio e de Isabella Amendola. Após a morte precoce do irmão, tornou-se terceiro duque e sétimo barão dos feudos de Pescolanciano, Carovilli, Castiglione, Pietrabbondante, Civitanova, Civitavecchia. A estes domínios somaram-se as vilas de Roccaraso, Castelguidice e Roccacinquemila, trazidas em dote pela esposa de D., a baronesa A. M. Marchesani, de origem salernitana.