Jarra - 40. 399 - Porcelana

VILLEROY & BOCH – JARRA DE MESA IMPONENTE COM TAMPA, MODELO 399, BÉLGICA

Fabricante: Villeroy & Boch, de acordo com a leitura da marca de fábrica
Procedência: Bélgica, conforme indicação do país de fabricação
Datação: Primeira metade do século XX, provavelmente entre 1910 e 1930
Tipo de objeto: Jarra decorativa de mesa com tampa combinada
Número do modelo: 399
Tamanho indicado: 40
Material: Cerâmica esmaltada com decoração multicolorida e detalhes dourados
Técnica de decoração: Decoração vegetal em várias cores, com douração
Dimensões: Altura aproximadamente 40–41 cm; diâmetro máximo do ventre cerca de 20 cm
Construção: Dois elementos: corpo e tampa combinada
Estimativa de leilão: 350–550 EUR

1. Características e tipologia do objeto

Jarra decorativa representativa com silhueta imponente em forma de ânfora, destinada à exposição em interior. O objeto é composto pelo corpo e pela tampa combinada, coroada por uma reformada confluência decorativa. A forma ampla, a composição vegetal multicolorida e os detalhes dourados conferem à peça uma clara função decorativa.

O corpo distingue-se pelo ventre largo e completo, cujo perfil se estreita suavemente em direção ao pescoço e à parte inferior do recipiente. A parte superior transita para uma abertura mais estreita, e as alças simetricamente distribuídas enfatizam a arquitetura da forma. A combinação de ventre arredondado com pescoço mais estreito e tampa cria uma silhueta harmoniosa, verticalmente organizada.

A jarra não é apenas um simples recipiente cerâmico. Suas proporções, alças, tampa e a decoração distribuída pela superfície foram subordinadas a uma função representativa. Trata-se de um tipo de objeto que deveria constituir um elemento auto­suficiente da decoração de sala de estar, gabinete ou interior residencial elegante.

A preservação da tampa é importante para a completude visual de todo o conjunto. A tampa constitui um elemento integral da composição, fechando a forma por cima e complementando a silhueta da peça. Ao avaliar o leilão, é importante distinguir entre o ajuste visual entre os dois elementos e a confirmação documentada de sua origem de um conjunto original.

2. Forma, proporções e acabamento plástico

O elemento mais importante da construção é o amplo ventre arredondado. Seu perfil suave oferece uma grande superfície para a decoração floral, ao mesmo tempo que confere à peça uma aparência estável e volumosa. A transição do ventre para o pescoço é clara, porém sem dobras agudas, mantendo a silhueta coesa.

O pescoço é relativamente estreito em relação à parte mais larga do corpo. Nesta região estão localizados dois alças simétricas com linha modelada. Esses elementos enriquecem o volume, criando uma passagem visual entre o corpo e a tampa. Seu acabamento harmoniza com os toques dourados nas demais partes da peça.

A tampa tem perfil convexo, em forma de cúpula, com um remate decorativo em forma de pingente. Seu formato é uma extensão natural da parte superior da jarra, e o detalhe dourado no topo chama a atenção e fecha a composição vertical. O ajuste da tampa ao corpo é relevante tanto para a estética quanto para a descrição catalográfica de completude.

As proporções da peça, com uma altura de cerca de 40–41 cm e diâmetro máximo do ventre de cerca de 20 cm, conferem-lhe o caráter de um grande objeto decorativo. A jarra possui presença espacial marcante e a decoração permanece legível mesmo de certa distância.

3. Material cerâmico e superfície esmaltada

O corpo foi confeccionado em cerâmica recoberta por esmalte de tom creme, branco-ósseo. O fundo claro serve de base para o motivo multicolorido e os detalhes dourados, proporcionando forte contraste entre a superfície e a decoração.

No texto fornecido, o material é chamado de terre de fer, também conhecido pelo termo inglês ironstone. Embora esses nomes se refiram a certos tipos de cerâmica dura, a cor creme do restante não é suficiente para confirmar com segurança a composição da massa. Sem documentação tecnológica ou estudo especializado, é mais prudente descrever o material como cerâmica decorativa esmaltada.

O esmalte cria uma superfície lisa, clara, sobre a qual se distribuem motivos vegetais. A variedade de cores e os acentos dourados tornam a superfície não um único tom, mas uma composição decorativa subordinada à forma.

Na superfície é visível uma rede de fissuras finas do esmalte, conhecida como craquelê. Isso pode ocorrer devido a diferenças de tensões entre o esmalte e o corpo cerâmico. Sua presença deve ser mencionada na condição da peça, mas não pode ser usada sozinha como evidência de idade, fabricante ou autenticidade.

4. Decoração multicolorida vegetal

A característica artística mais marcante da jarra é a decoração floral-vegetal, distribuída sobre o fundo claro do corpo. A composição inclui grandes flores estilizadas e folhagem, executadas em cores contrastantes. Os motivos foram adaptados à superfície arredondada do ventre, enfatizando o caráter tridimensional da peça.

A paleta inclui tons de vermelho, carmim, púrpura, rosa, ocre, turquesa e verde. Cores quentes das flores contrastam com tons mais frios das partes vegetais, criando uma decoração de forte intensidade visual. O fundo creme amacia as combinações de cores, mantendo a legibilidade dos motivos.

As flores estilizadas são o ponto focal, enquanto as folhas e elementos vegetais complementam a composição e guiam o olhar ao longo do corpo. A ornamentação não serve apenas para preencher o espaço; é parte integrante do projeto, dialogando com o perfil do ventre e enfatizando seu volume.

A decoração faz referência à tradição europeia da cerâmica decorativa, na qual motivos botânicos eram usados tanto em peças utilitárias quanto em itens para interiores representativos. No caso, a escala da peça, a rica paleta de cores e os acabamentos dourados reforçam o carácter de gabinete.

Sem documentação de oficina, não se deve atribuir a decoração a uma técnica específica com total certeza. Não é possível concluir apenas pela aparência se os contornos foram transferidos e depois preenchidos à mão ou se foi empregada outra combinação de técnicas decorativas. Portanto, o termo de catálogo adequado é decoração vegetal multicolorida sobre superfície esmaltada.

5. Douração e acabamento de detalhes

Os acentos dourados desempenham papel importante no conjunto plástico da jarra. Realçam bordas e elementos estruturais, incluindo as partes das alças, o bordo e a estopilha da tampa. O brilho metálico contrasta com o fundo creme e com as cores intensas da decoração vegetal.

O dourado organiza visualmente a forma, enfatizando seus pontos mais importantes. Na tampa, realça o remate; no corpo, reforça a divisão entre os diferentes elementos da peça. Assim, a flor decorativa e o acabamento em dourado não competem entre si, mas formam uma composição comum.

A aparência do dourado pode depender do produto usado, da aplicação, da temperatura de fixação e do uso posterior. Sem análise de material, não é possível determinar com precisão a composição nem confirmar a utilização de ouro com pureza de 24 quilates. Na descrição do leilão, é adequado usar o termo “detalhes dourados” ou “decorado com douramento”.

Ao avaliar o estado, deve-se observar a continuidade do dourado, eventuais desbastes, lascas, perdas de decoração, consertos, sinais de cola e o nível de conservação do dourado. Essas informações podem influenciar a valoração final, já que o estado do acabamento decorativo afeta a percepção visual da peça.

6. Marcas de fábrica e identificação

Na base da peça há um carimbo circular, os números 399 e 40 e uma marca gravada à mão que se assemelha a uma letra T ou F. De acordo com a leitura apresentada, a parte do nome visível abrange as letras finais “EROY”, e a parte inferior da marca contém a inscrição referindo-se à Bélgica, lida como “BELGIQUE” ou “MADE IN BELGIUM”.

A leitura do sinal foi apresentada como base para atribuição à Villeroy & Boch. Na documentação do leilão, é necessário distinguir a leitura de fragmentos visíveis do carimbo da confirmação completa de qual variante do sinal e qual fabricante. O fragmento da inscrição pode ser uma pista importante de identificação, mas a atribuição final requer que o layout gráfico de todo o carimbo seja compatível com a marca do fabricante.

O número 399 é a marcação na parte inferior. Pode indicar o número do modelo, da forma ou do motivo, porém sem um catálogo de fábrica não é possível definir definitivamente seu significado original.

A marca 40 é a segunda informação numérica. Pode referir-se à variante de forma ou tamanho, mas sua interpretação como uma identificação formal de tamanho requer a documentação do fabricante. Portanto, as dimensões devem ser fornecidas com base na medição real.

A marca gravada à mão que se assemelha a T ou F pode ser uma marca de ateliê. No entanto, não existem fundamentos suficientes para atribuí-la a um formista, pintor ou inspetor de qualidade sem fontes adicionais.

A combinação do carimbo e das marcas numéricas constitui uma parte importante da documentação do objeto. No catálogo do leilão, registre-as com precisão, evitando atribuir significados a sinais que não sejam confirmados pelos materiais disponíveis.

7. Contexto histórico do fabricante

A história da Villeroy & Boch está entre os capítulos mais importantes da produção cerâmica europeia. As origens da família Boch remontam a 1748, quando François Boch, junto com seus filhos, iniciou a fabricação de cerâmica na Lorena. Por sua vez, Nicolas Villeroy desenvolveu a atividade cerâmica desde o final do século XVIII. Em 1836, as empresas de ambas as famílias uniram-se, formando a empresa Villeroy & Boch.

A empresa desenvolveu a produção industrial, aperfeiçoou tecnologias cerâmicas e expandiu sua oferta para mercados internacionais. No século XIX, tanto inovações em materiais quanto o desenvolvimento de técnicas de reprodução de decoração foram significativos, permitindo a produção em larga escala de cerâmicas com alto nível de acabamento de superfície.

É importante distinguir a história da Villeroy & Boch da história da manufatura belga Boch Frères Keramis em La Louvière. A oficina Keramis foi criada em 1841 por Jean-François Bochi e desenvolveu-se como uma fábrica de cerâmica belga historicamente ligada à família Boch. Trata-se, contudo, de uma história separada, não devendo ser automaticamente confundida com o local de produção de cada peça que carrega o nome Villeroy & Boch.

Na década de 1920 e 1930, o design cerâmico europeu floresceu em meio a várias tendências paralelas, desde formas decorativas de origem art nouveau até soluções mais organizadas do Art Déco. A história da empresa mostra que, nessas décadas, o design Art Déco e a abordagem modernista da forma desempenharam papel importante na produção europeia. No entanto, isso não constitui prova direta de datação exata deste exemplar.

8. Análise estilística

A jarra combina uma construção clássica em forma de ânfora com decoração vegetal rica e detalhes dourados. A própria forma remete à tradição de louças decorativas de exibição, onde a simetria, o ventre bem delineado e o fechamento por tampa eram elementos-chave.

A decoração vegetal evoca a estética de transição entre o século XIX e XX, quando motivos florais ocupavam espaço importante no design de objetos utilitários. Formas orgânicas de flores e folhas contrastam com a construção ordenada da peça. Assim, a superfície cerâmica ganha dinamismo, enquanto a estrutura permanece estável e simétrica.

A paleta de cores intensa, a combinação de vermelhos quentes e púrpura com turquesa frio e os dourados evidenciados conferem à decoração um forte impacto visual. Não se trata de uma composição restrita a um ornamento sutil, mas de um acabamento proeminente que deve ser bem visto em um ambiente.

Quanto ao direcionamento exato do estilo, é preciso cautela. Sem datação confirmada, catálogo de modelo ou documentação da decoração, não é possível classificar categoricamente a jarra como exemplar típico de Art Nouveau ou Art Déco. O rótulo mais adequado é cerâmica decorativa europeia com forma ânfora, decoração floral multicolorida e acentos dourados.

9. Estado de conservação e completude

A jarra preserva o corpo e a tampa combinada, constituindo uma composição completa e fechada. A tampa com remate tem importância estética, pois complementa a silhueta e encerra o conjunto.

Sobre a superfície há craquelê do esmalte. Na documentação, registre-o como característica visível da superfície. Não deve ser automaticamente interpretado como evidência de centena de anos, nem como garantia de autenticidade.

Antes da publicação do leilão, vale verificar e descrever eventuais trincas no esmalte, lascas nas bordas, perdas de decoração, reparos, sinais de cola e o estado de conservação do dourado. Caso não haja tais defeitos, o texto pode ser ajustado após inspeção direta do objeto. Sem essa verificação, não se deve declarar condição de conservação ideal ou completamente original.

Devido à superfície esmaltada e aos detalhes dourados, recomenda-se manuseio cuidadoso da peça. Não use abrasivos nem químicos agressivos que possam danificar a decoração. Não assuma também que a peça é à prova d’água, especialmente se o esmalte apresentar fissuras.

10. Atrações de colecionador e de exposição

As maiores qualidades do objeto são seu grande formato, a silhueta elaborada, a decoração floral multicolorida, os detalhes dourados e a tampa preservada. A combinação desses traços permite que a jarra desempenhe a função de peça decorativa independente, sem necessidade de harmonizá-la com outros itens.

O fundo creme e as cores intensas da ornamentação proporcionam um efeito visual marcante. O dourado acrescenta toques de brilho às superfícies, especialmente nos pontos de perfilamento das alças e da tampa. Ao expor, é importante iluminação uniforme para que a forma e a cor da decoração possam ser apreciadas, sem reflexos excessivos no esmalte.

Para potenciais compradores, a legibilidade das marcas na base, a compatibilidade da tampa com o corpo e a documentação detalhada do estado de conservação também serão relevantes. As fotografias devem cobrir a jarra inteira de frente e de trás, com close-ups da decoração, da tampa, das alças, dos detalhes dourados e uma foto nítida da base com o carimbo e os números visíveis.

11. Estimativa de leilão

Estimativa proposta: 350–550 EUR.

Essa faixa leva em conta o caráter decorativo da jarra, seu tamanho considerável, a decoração vegetal multicolorida, os detalhes dourados e a tampa preservada. A atratividade de mercado final também depende da confirmação do fabricante e da datação, do estado do esmalte, da conservação da decoração e de eventuais danos ou reparos.

A atribuição a Villeroy & Boch deve ser apresentada conforme a leitura do carimbo, com cautela quanto ao estabelecimento exato do ateliê e da data de produção. Não usar afirmações não comprovadas sobre uma edição limitada, ouro 24 quilates ou raridade do modelo.

Resumo catalográfico

Jarra decorativa grande de cerâmica com tampa combinada, forma de ânfora, fundo creme, decoração floral multicolorida e detalhes dourados. No fundo há carimbo circular lido como indicação da Villeroy & Boch com referência à Bélgica, bem como os números 399 e 40 e um símbolo gravado à mão. O objeto representa cerâmica decorativa europeia da primeira metade do século XX e destaca-se por suas proporções imponentes, rica paleta de cores e preservação da tampa.

Estimativa de leilão: 350–550 EUR.