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Silvia Possanza

James Rizzi (New York 1950–2011)


The City that never sleeps, 1998

Original hand-signed: James Rizzi, additionally signed in the print, J. Rizzi

Screenprint in color on adhesive foil (created for Liebherr refrigerators), approx. 110 x 55 cm, glazed and framed.


In 1997, James Rizzi found his way into the world of kitchens through a collaboration with Liebherr by designing a unique refrigerator door. The artwork bursts with vibrant kitchen objects—containers, fruits, and foods—usually found stored in such a space. Traditionally, art history classifies these kitchen scenes as "still lifes," a term especially associated with Baroque art, often accompanied by reminders of life’s transience. With Rizzi, however, nothing is still: his vase throws a lively party with the fruits, and the entire scene radiates joyful energy. Characteristically, Rizzi abandons the baroque rigor that perfected spatial depth—his checkered tablecloth fully ignores central perspective, instead celebrating the flatness and colorful dynamism of his pop art style. The result is a kitchen that pulses with excitement, inviting a playful and modern view of everyday life. (https://www.rizzi-universe.com/biographie/1997-7/)


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James Rizzi (New York 1950–2011)


The City that never sleeps, 1998

Original handsigniert: James Rizzi, zusätzlich im Druck signiert, J. Rizzi

Siebdruck in Farbe auf Klebefolie (entstanden für Liebherr Kühlschränke), ca. 110 x 55 cm


1997 bahnt sich Rizzi durch eine Kooperation mit Liebherr einen Weg in die Welt der Küchen: er entwirft eine Kühlschranktür. Darauf zu sehen sind eine Vielzahl von Objekten, die in der Küche normalerweise aufbewahrt werden, wie Behältern und verschiedenen Lebensmitteln. Die Kunst des Barock wählt für derartige Küchenszenen, die schon seit der Antike Motive zum Kunst-Machen darstellen, den Begriff „Stillleben“, nicht selten gepaart mit stimmungsschweren Denkanstößen über die Vergänglichkeit des Lebens. Bei Rizzi ist nichts still, seine Vase veranstaltet mit den Früchten vielmehr eine Party. Bezeichnend für Rizzis Verzicht auf barocke Strenge, welche der Malerei unter Anderem zur Perfektion von Tiefenräumlichkeit verhalf, umgeht er beim Schachbrettmuster seines Tischtuchs die Zentral-Perspektive vollkommen.

Serigrafia - Assinado à mão - 1998

James Rizzi (1950-2011) - The City that never sleeps

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