Epoca Romanilor Marmură Capul generalului Drusus cel Tânăr. La mijlocul domniei împăratului Tiberiu, cca. 22 - 37 d.Hr. 24

Șeful generalului Drusus cel Tânăr.

Ancient Roman, la mijlocul domniei împăratului Tiberius, cca. 22 - 37 d.Hr.

Marmură.

24 cm înălțime fără suport.

Suport metalic inclus.

CONDIȚIE: Condiție generală bună, cu vânătăi pe partea superioară dreaptă a ochiului, o zgârietură pe obrazul drept și pierderi de material la nivelul nasului și bărbiei. Partea stângă a capului prezintă restaurări în partea inferioară a obrazului, precum și la nivelul ochiului și părului. Păstrează o adâncitură veche pe spatele capului, pătrată și cu resturi ale unei ancore de fier în zona centrală.

PROVENIENȚĂ: Colecție privată, Paris, Franța. 1960–1970.

Descriere

Nero Claudius Drusus, cunoscut mai bine ca Drusus cel Tânăr sau Minor pentru a-l diferenția de unchiul său, Drusus cel Bătrân, a fost fiul împăratului Tiberius și al primei sale soții, Vipsania, și s-a născut în jurul anului 15 î.Hr. Sursele antice îl prezintă ca pe un comandant militar priceput, deși a fost criticat pentru aroganța sa, viața sa privată licențioasă și, mai ales, pentru cruzimea sa, care se reflecta într-o anumită pasiune pentru spectacolele cu sânge. În spatele aparentei sale modestii se ascundea o atitudine sfidătoare care l-a determinat de mai multe ori să se confrunte cu Senatul. A fost numit consul în anul 15 d.Hr. după ce a reprimat o rebeliune în Pannonia, iar în anul 19 d.Hr., după moartea fratelui său vitreg, Germanicus, rivalul său etern, a devenit moștenitor al tronului. La scurt timp, a fost asasinat în anul 23 d.Hr., „printr-un acord criminal între soția sa Livilla și Sejanus”, conform lui Suetonius; Lucius Aelius Sejanus, confidentul lui Tiberius și pretendent la tronul imperial, l-a sedus mai întâi pe soția lui Drusus și, mai târziu, cu ajutorul ei, l-a otrăvit. Înainte de a-și pierde favorurile în anul 31, devenind cea mai puternică persoană din Imperiu, Sejanus a ucis și alți moștenitori ai tronului, inclusiv pe Germanicus, unul dintre fii lui Drusus cel Tânăr.

Acest portret evidențiază trăsăturile caracteristice ale lui Drusus cel Tânăr: un frunte joasă, curbă înapoi, sprâncene proeminente, un nas mare, lung, acvilin, deși cu defectul tipic în vârful său, buze subțiri, cu cea de jos retrasă, bărbie împinsă în spate, ochi mari și păr pieptănat înainte. Este realizat în stilul tipic perioadei lui Tiberiu (14-37), cu un ciocan clasicist al buclelor și o expresie rece, absentă, pe față. Coafura este tipică din dinastia Iulio-Claudiană, cu bucle ușor ondulate, pieptănate înainte. Franjura este continuă, formată din bucle regulate, creând o linie uniformă peste frunte, ascunzând-o în mare parte. Tunsorile pe tâmple sunt scurte și ușor ondulate. Buclele de păr, sculptate individual, se curbează spre tâmpla dreaptă, cu excepția ultimelor cinci de pe partea stângă a feței, care sunt pieptănate în direcția opusă. Pe restul capului, buclele sunt mai groase, iar în spate par lucrate cu mai puțină precizie, fiind ascunse din vedere. Acest tip de coafură era tipic pentru timpul lui Tiberiu și Caligula (37-41). Cu succesorul acestuia, Claudius (41-54), coafurile masculine vor urma alte tendințe. Are rădăcini în perioada Republicii, dar este în timpul domniei lui Tiberiu când buclele devin mai lungi și capătă o mai mare importanță în reprezentările sculpturale.

În mod formal, este un portret de o realism remarcabil, care acordă atenție neregularităților feței și efectelor trecerii timpului. Ochii mari sunt realizați cu linii expresive și sinuoase, iar pleoapele ies în evidență prin volumul lor, atât cele superioare, cât și cele inferioare. Sculptorul a reprezentat cu acuratețe, dar fără a exagera, detalii anatomice îndepărtate de idealul clasic, precum pungile de sub ochi, adâncitura accentuată a nasolabialului și volumul pronunțat al gurii, care include colțuri foarte marcate și buza inferioară retrasă, caracteristică portretelor lui Drusus cel Tânăr. Nasul, acum deteriorat, păstrează totuși nările groase, caracteristice nasului acvilin al acestei figuri. În orașul neapolitan Sessa Aurunca există un portret foarte similar al lui Drusus cel Tânăr (fig. 1), datat între anii 23 și 37, cu care această piesă împărtășește detalii foarte precise, precum arcadele supraciliare proeminente, dar grațios sculptate, concentrând atenția asupra ochilor pătrunzători, ușoara umflătură din centrul frunții sau forma coafurii, cu linia franjurului formând un M moale și terminând cu breton scurt, cu toate buclele orientate spre tâmpla dreaptă, cu excepția ultimelor cinci de pe partea opusă.

Prototipul portretului oficial al lui Drusus cel Tânăr a fost realizat după urcarea tatălui său pe tron, în anul 14. Aproximativ treizeci de exemplare sunt păstrate, majoritatea realizate în timpul domniei lui Tiberius, deși sunt cunoscute și altele din perioada ulterioară, cum ar fi un bust conservat la Madrid, datat din timpul lui Caligula (fig. 2). Caracteristicile inconfundabile care ne permit identificarea portretelor sale sunt cele tipice descendenților direcți ai Liviei, soția lui Augustus; este posibil ca această asemănare familială să fi condus la evidențierea lor în portrete, fără a căuta idealizarea. Pe de altă parte, realismul trăsăturilor sale poate fi interpretat ca o omagiu tradiției republicane a gensului Claudian, familia patriciană din care făcea parte. Conform schemei stabilite de Boschung, există patru tipuri de portret al lui Drusus cel Tânăr, diferențiate în principal prin detalii ale coafurii și printr-un realism mai mare sau mai mic. Primul este tipul Luni (fig. 3), folosit din anul 14 și caracterizat printr-un chip triunghiular, ușor înclinat spre dreapta, precum și printr-o aranjare specifică a buclelor ce împodobesc fruntea, foarte dinamică. Al doilea tip, cel din Béziers (fig. 4), a fost folosit din același an până în jurul anului 22 și se caracterizează printr-o frunte joasă, trapezoidală, și păr pieptănat spre axa centrală a feței, cu două bucle care se unesc peste ductul lacrimal interior al ochiului drept. Al treilea tip, și cel mai răspândit, este tipul Leptis Magna (fig. 5), care urmează modelele portretelor lui Marcus Agrippa, bunicul lui Drusus, și a fost probabil dezvoltat postum pentru numeroasele statui onorifice dedicate lui în întreg Imperiul după anul 23. Este un tip caracterizat printr-un chip cu obraji și maxilar mai moi, cu o idealizare mai amplă și cu o frunză mai scurtă în centru, care degajă fruntea. Piesa studiată corespunde celui de-al patrulea tip, numit tipul Louvre 1240, dintr-un portret păstrat la Paris (fig. 6). Creat pentru a celebra întoarcerea triumfătoare a lui Drusus din Iliria la sfârșitul anului 22, se caracterizează printr-o accentuare specială a asemănării cu tatăl său, precum și prin buclele care încadrează fruntea, sculptate uniform spre dreapta, cu excepția câtorva bucle divergente de deasupra ochiului stâng. Un portret de acest tip al patrulea este păstrat în Muzeul Național de Arheologie din Madrid, datat între anii 22 și 27, fiind deosebit de apropiat de piesa studiată (fig. 7).

Portretul roman s-a născut în perioada republicană, având o dublă fațetă. Pe de o parte, au fost create imagini publice menite să onoreze cetățeni ilustri, un tip de portret cu origini formale și conceptuale în Grecia. Pe de altă parte, maiorum immagines erau portrete ale strămoșilor expuse în timpul funeraliilor și ulterior păstrate în locuri închise, care se deschideau doar cu ocazii speciale. Aceste maiorum immagines sunt forme de artă pur italice, derivând direct din măștile de ceară ale morților și având rădăcini în cultul strămoșilor etrusci. În plus, ele erau în general doar busturi și capete, în timp ce portretele onorifice erau de obicei de întreg corpul, reflectând concepția greacă despre corp ca întreg, fiecare parte fiind inseparabilă de celelalte. Însă, printre romani, exista ideea că personalitatea unui om era concentrată în capul său, astfel încât acesta era considerat suficient pentru a reprezenta individualitatea sa.

La început, doar familiile patriciene aveau ius imaginum, adică dreptul de a păstra aceste portrete ale strămoșilor lor în casele lor. Statutul lor era reflectat în colecțiile de imagini, cu cât acestea erau mai numeroase și mai ilustre, cu atât erau mai respectabile. În fapt, colecția de portrete de familie simboliza, și chiar demonstra, continuitatea virtuților în cadrul familiei. Mai târziu, privilegiul ius imaginum a fost extins și către familiile cu un strămoș de seamă, așa-numitele nobiles. În cele din urmă, din timpul lui Augustus, dreptul de a realiza și păstra aceste portrete a fost extins întregii societăți, ajungând până la liberti și cetățeni.

Timpul lui Sulla (88-80 î.Hr.) a fost cel care a marcat începutul portretului republican roman, urmat de separarea formală definitivă de Hellenismul grec. A fost momentul în care chipurile strămoșilor au început să fie realiste, îndepărtându-se de modelul naturalist grec. În urma reformelor lui Gracchi (133-123 î.Hr.) și a Războiului Social (91-88 î.Hr.), un conflict declanșat de revendicarea statutului de cetățean de către aliații Romei, s-a dezvoltat o perioadă de exaltare a virtuților și tradițiilor patriciene, întotdeauna centrată în jurul conceptului de gens, sistemul social care grupa familiile patriciene în jurul unor strămoși ilustre comuni. Portretul, așadar, devine esențial atât la nivel social și politic, nu doar onorific, ci și la nivel privat, deoarece reprezintă acea linie genealogică care face ca patricianul să fie cine este.

Stilul portretului republican roman este sec și meticulos, reprezentând pielea marcată de ani și de condițiile dure de trai, și reflectă adesea o expresie arogantă, aproape disprețuitoare. Sunt modele, prin urmare, care par să se îndepărteze deliberat de influența greacă, de eleganța și naturalismul idealizat al acesteia. De aceea, portretul perioadei republicane este considerat o creație distinctiv romană. Totuși, răspândirea modei neo-atițice la sfârșitul secolului I î.Hr. a dus la abandonarea treptată a acestui tip de portret de către clasele superioare, care totuși a supraviețuit printre cei care imită clasa patriciană în monumentele lor funerare. În cele din urmă, perioada lui Augustus, odată cu schimbarea erei, va determina o întoarcere definitivă către un clasicism mai puțin expresiv, care va fuziona stilistic portretele publice și private. Cu toate acestea, odată cu trecerea timpului, diferența dintre cele două tipuri de portret va reapărea, una expresivă și cu tendință realistă, și cealaltă idealizată, de moștenire greacă elenistică. Așa este cazul portretului lui Drusus cel Tânăr, care evocă în mod deliberat estetica realistă a republicii pentru a evidenția vechimea și nobila sa origine.

BIBLIOGRAFIE

- BIANCHI, R. Roma: arta în centrul puterii (de la origini până în secolul al II-lea d.C.). RCS. 2005. - BOSCHUNG, D. „Tipurile de reprezentare ale familiei imperiale iulisch-claudiene: un raport critic de cercetare”, în JRA 6, 1993. pp. 62-63.
- FEJFER, J. Portrete romane în context. Walter de Greuyter. 2008. - HUFFMAN, A.M. „Servește-le fierbinte”: un nou cap de portret din marmură al lui Drusus Minor de la Muzeul de Artă din Cleveland și întrebări despre identitate, tipologie și proveniență”, în ARTH 512, 2016. - KISS, Z. Iconografia prinților Julio-Claudiens în timpul lui Augustus și Tiberius. Editurile Științifice din Polonia. 1975.
- POLLINI, J., ed. Portretul roman: imagini ale caracterului și virtuții. Catalogul expoziției desfășurate la Fisher Gallery din Los Angeles. Universitatea din California de Sud. 1990.
- ROSE, C.B. Comemorarea dinastică și portretistica imperială în perioada Julio-Claudiană. Cambridge University Press. 1997.

PARALLELS

Fig. 1 Drusus cel Tânăr. Imperiul Roman, cca. 23–37 d.Hr. Marmură, înălțime 35 cm. Anterior Muzeul de Artă din Cleveland, repatriat în Italia în 2017, acum Museo Civico di Sessa Aurunca.

Fig. 2 Drusus cel Tânăr. Imperiul Roman, cca. 37-41 d.Hr. Marmură, înălțime de 60,8 cm fără baza. Museo del Prado, Madrid, inv. E000342.

Fig. 3 Drusus cel Tânăr. Imperiul Roman, cca. 14-23 d.Hr. Marmură, înălțime de 208 cm a statuii complete reconstruite. Museo Nazionale di Antichità, Parma (Italia), inv. 1952,833.

Fig. 3 Drusus cel Tânăr. Imperiul Roman, cca. 14-23 d.Hr. Marmură, înălțime de 208 cm a statuii complete reconstruite. Museo Nazionale di Antichità, Parma (Italia), inv. 1952,833.

Fig. 4 Drusus cel Tânăr. Imperiul Roman, cca. 14-37 d.Hr. Marmură, înălțime 34 cm. Muzeul din Cádiz, inv. CE07442.

Fig. 5 Drusus cel Tânăr. Imperiul Roman, cca. 14-23 d.Hr. Marmură, înălțime 87 cm. Museo del Prado, Madrid, inv. E000200.

Fig. 6 Drusus cel Tânăr. Imperiul Roman, cca. 23-37. Marmură, înălțime 48,5 cm. Muzeul Louvre, Paris, inv. Ma 1240.

Fig. 7 Drusus cel Tânăr. Imperiul Roman, cca. 22-27 d.Hr. Marmură, înălțime 50 cm. Muzeul Național de Arheologie, Madrid, inv. 2731.



Notițe
Piesa include certificat de autenticitate.
Piesa include Licența de Export Spaniolă.
- Vânzătorul garantează că a achiziționat această piesă în conformitate cu toate legile naționale și internaționale referitoare la proprietatea asupra bunurilor culturale. Declarația de proveniență, văzută de Catawiki.