Takuma Nakahira - Circulation: Date, Place, Events - 2012

Acest articol se expediază din UE. NU POT expedia în SUA până când tarifele vamale ale lui Trump nu vor fi oprite.

Odată ce plata este efectuată, trebuie să expediez articolul în termen de trei zile.

Nu pot menține și combina în afara acelora parametri.

Voi face tot posibilul să combin comenzile în acest sens. Pot expedia DOAR la adresa furnizată pe CataWiki. Dacă aveți două adrese, vă rugăm să gestionați adresa înainte de cumpărare.

Oricum, apreciez foarte mult să-ți vând cărțile din colecția mea și sper să își găsească un cămin bun.

Una dintre cele mai bune cărți de fotografie japoneză pe care ar trebui să o deții. Este destul de neobișnuit ca prea mulți oameni să nu vorbească despre această carte absolut fantastică.

Paris, 1971. La o bienală la care se adunaseră tineri artiști din întreaga lume, Nakahira Takuma a realizat un proiect experimental care a îndrăznit să pună întrebarea: „ce este expresia?”. El a încercat să documenteze fără discriminare o realitate limitată, modelată de „dată” și „loc”, și apoi să le „recirculeze” imediat în realitate. Aceasta avea să fie prima materializare a propriei sale metodologii fotografice.

Trei eseuri de Takuma Nakahira:

„Fotografia, realitatea unei singure zile” (februarie 1972)

„Epuizarea artei contemporane: participarea mea la a șaptea Bienală de la Paris” (decembrie 1971)

„Întoarcerea din Africa” (decembrie 1971)

Un eseu de Akihito Yasumi (critic)

„Rămășițe optice: Paris, 1971, Takuma Nakahira.”

Toate traducerile sunt de Franz K. Prichard.

【Schiță a editorului】
În 1971, fotograful Takuma Nakahira a participat la a șaptea ediție a Bienalei de la Paris, dedicată artiștilor emergenți din întreaga lume. În proiectul său experimental „Circulație: dată, loc, evenimente”, Nakahira și-a propus să fotografieze împrejurimile și, în aceeași zi, să expună rezultatele timp de aproximativ o săptămână. Documentând fără discernământ tot ce întâlnea - străzile pariziene, oamenii și mașinile care veneau și plecau acolo, tot felul de postere și materiale tipărite, instalațiile din Bienală, inclusiv expunerea în continuă evoluție a propriilor lucrări, pasajele subterane ale metroului, știrile transmise de teletipurile de teletip, fluxul constant de imagini la televizor, micul dejun servit în camera de hotel și uscarea lenjeriei intime - Nakahira a expus urmele fotografice ale experiențelor sale zilnice din Paris, în fiecare zi. Pe măsură ce fotografiile proliferau zi de zi, peretele expoziției nu le mai putea conține, iar Nakahira le-a întins pe podea.

Întâmpinând dificultăți cu organizatorii evenimentului, Nakahira a rupt fotografiile expuse cu două zile înainte de sfârșitul Bienalei. Deși a ajuns la o concluzie atât de extremă, într-un eseu scris la întoarcerea sa în Japonia, Nakahira avea să scrie: „Acum, ca urmare a acestui proiect, simt că lucrurile pe care le spun și lucrurile pe care le fac încep să se potrivească pentru prima dată.” Nakahira a văzut această experiență ca pe o încercare crucială de a-și materializa propria metodologie fotografică.

Pentru Nakahira, „Circulation: Date, Place, Events” din 1971 (al cărei conținut a fost cunoscut doar o mică parte până în prezent) a reprezentat un pas bazat pe practică către schimbarea radicală a propriei sale fotografii. Astfel, proiectul a demonstrat un punct de cotitură vital situat în trecerea dintre „For a Language to Come” din anii 1970 (o colecție de fotografii ale sale de la mijlocul anilor 1960) și colecția de critică media din 1973, „Why an Illustrated Botanical Dictionary?”, unde își va declara intenția de a-și schimba metodologia în eseul din titlu, după ce își va reevalua critic lucrările anterioare.

„Circulație: dată, loc, evenimente” a constat în procesul zilnic de captare a fragmentelor realității materiale cu aparatul foto și readucerea acestora la realitate sub formă de printuri fotografice realizate pe loc, sub forma unei instalații fotografice specifice locului. Ca o carte foto, acest volum își propune să reintroducă perspectiva critică a lui Takuma Nakahira, așa cum a fost produsă la Paris în 1971, mai degrabă decât să recreeze pur și simplu instalația originală. În 1973, căutând să rupă cu trecutul și să respingă propria fotografie de până atunci, Nakahira a ars majoritatea negativelor și printurilor sale. Din fericire, sau poate intenționat nearse, negativele corespunzătoare lucrării „Circulație: dată, loc, evenimente” au fost păstrate. Există aproximativ nouă sute optzeci de negative decupate de 35 mm (alb-negru), precum și patruzeci și opt de printuri rămase, confirmate ca făcând parte din fotografiile realizate și expuse de Takuma Nakahira pentru proiectul său „Circulație: dată, loc, evenimente” la a șaptea Bienală de la Paris. Editarea și compoziția acestui volum, care compilează în principal fotografii a căror expunere a fost confirmată și fotografii care nu au fost confirmate, se bazează pe analiza datei și orei expunerii, precum și pe starea expunerii lor în timpul instalației, regăsită în aceste materiale fotografice și conexe existente. Imprimările realizate după negativele originale pentru tipărirea acestui volum au fost realizate de fotograful Osamu Kanemura ținând cont de obiectivele inițiale ale lucrării.