Birgit Schulte & Klaus-Jurgen Sembach - Henry van de Velde - 1993

Henry van de Velde

Conținutul vezi poza 4.

Publicație la expoziție în Karl Ernst Osthaus Museum, Hagen, Kunstmuseum zu Weimar, Bauhaus Archiv Berlin, Museum voor Sierkunst Gent, Museum für Gestaltung Zürich și Germanisches Nationalmuseum Nürnberg din 1992 până în 1994.

Monografie importantă și cuprinzătoare!

Sute de ilustrații, dintre care multe în culoare (vezi pozele)

În stare primă, cu excepția a 2 pliuri ne-distorsive pe foaia din față și din spate (vezi pozele)

Este expediat cu ambalare atentă folosind tr&trace și asigurare.

Succes la licitație!!

"Henry Clemens Van de Velde a fost un pictor belgian, designer, creator de formă și arhitect. Împreună cu Victor Horta, Van de Velde este considerat unul dintre cei mai importanți reprezentanți ai art nouveau. Este adesea numit și „apostolul funcționalismului”.
"Henry van de velde" este o carte de Birgit Schulte & Klaus-Jurgen Sembach. Este editată de Pandora. Această ediție a apărută în 1995. Lucrarea are 464 de pagini. Este scrisă în olandeză.

Henry Clemens Van de Velde (Antwerpen, 3 aprilie 1863 – Zürich, 15 octombrie 1957) a fost un pictor belgian, designer, creator de formă și arhitect.
Împreună cu Victor Horta, Van de Velde este considerat unul dintre cei mai importanți reprezentanți ai art nouveau. Este cunoscut și ca „apostolul funcționalismului”. Din primele decenii ale secolului XX a jucat un rol de lider în arhitectură și în arte decorative, în special în Germania.

Cronică de viață
Boekentoren (Biblioteca Universității Gent)
Henry Van de Velde ca pictor
Van de Velde a studiat pictura la Karel Verlat la Academia Regală de Arte Frumoase din Antwerp, și la pictorul Carolus-Duran din Paris. A fost profund influențat de Paul Signac și Georges Seurat și a pictat într-un stil neo-impressionist (pointillism).
Când avea douăzeci și doi de ani, s-a mutat în Wechelderzande, un loc izolat. Peisajul și locuitorii săi au fost subiectul operelor sale timp de patru ani. Aversiona sa față de academismul artiștilor din Antwerp și vizita la colonia de artiști francezi Barbizon l-au determinat să aleagă lumea rurală. A urmat urma pictorilor Isidore Meyers și Adriaan Joseph Heymans și s-a îndreptat spre Noorderkempen. A fost cel mai nou loc de întâlnire pentru tinerii artiști plin de „Sturm und Drang”.
Wechelderzande nu era deservit încă de un tramvai cu abur sau de șosea. Henry Van de Velde și-a găsit adăpost la hanul De Keizer, în umbra bisericii din Wechel. Odată cu afluxul de artiști, s-a transformat gospodăria-han într-un loc de cazare. Hanul a primit un etaj suplimentar cu dormitoare și un atelier de pictură. Van de Velde a pictat „Vieroaia la fereastră” prin fereastra deschisă spre partea sudică. Acest tablou face parte dintr-o serie de opt care redau impresii despre viața satului.
Hanul este în anul 2019 o braserie-restaurant cu denumirea De nieuwe Keizer. Puțin mai rămâne din zilele când artiștii erau prezenți. Atelierul de pictură a dispărut; doar la nord se vede încă fereastra arcuită.
În 1889 Van de Velde a devenit membru al grupului de artiști Les XX din Bruxelles. După ce Vincent van Gogh a expus câteva lucrări la expoziția anuală a Les XX, Van de Velde a fost unul dintre primii pictori influențați de Van Gogh. În timpul lunii de miere în Olanda, el a vizitat văduva lui Theo van Gogh, fratele lui Vincent van Gogh, abia decedat. A înțeles aproape întregul ansamblu al operei pictorului și a realizat că nu va atinge acel nivel copleșitor. Pentru el, a fost sfârșitul carierei ca pictor.

Henry Van de Velde ca designer și arhitect
Din 1892, Van de Velde a părăsit pictura, dedicându-se artelor aplicate: metalurgie decorativă, porțelanuri și tacâmuri, design de modă, covoare și materiale textile, și, de asemenea, arhitectură, inclusiv construcția propriei case în Uccle, casa Bloemenwerf. În casa lui, mobilierul și designul formau un ansamblu organic. În 1895 a proiectatinterioare și mobilier pentru înfleunța boutique-ului de artă L'Art Nouveau, de la galeriistul Samuel Bing din Paris. De asemenea, lucrările lui Van de Velde au fost expuse în pavilionul Bing la Expoziția Mondială din 1900, Paris. Van de Velde a fost influențat de mișcarea Arts-and-Crafts britanică, cu John Ruskin și William Morris, și a fost unul dintre primii arhitecți și designeri de mobilier care au lucrat într-un stil abstract cu linii curbate. S-a opus copierii stilurilor istorice și a ales cu hotărâtă o formă originală. El a dorit să înlăture banalitatea și urâtul din spiritul omului.

În 1899 s-a stabilit în Germania. A primit aici o serie de comanduri, între care pentru Muzeul Folkwang și vila Hohenhof din Hagen și pentru casa Nietzsche din Weimar. Împreună cu Harry Kessler a fost unul dintre întemeietorii Kunstgewerbeschule și a academiei din Weimar, precursoarea Bauhaus-ului pe care o va dezvolta ulterior Walter Gropius în Dessau. De asemenea, a întreținut o strânsă legătură cu Deutscher Werkbund.

Portretul Mariei Sèthe, soția ulterioară a lui Van de Velde, 1891, de Théo Van Rysselberghe. Era prin pictor că Van de Velde și Maria Sèthe s-au cunoscut.
În timpul Primului Război Mondial Van de Velde a trăit în Elveția și în Țările de Jos. La comanda Helene Kröller-Müller, a proiectat o casă de supraveghere și o casă de muncitori în Schipborg (autorizațiile de construcție sunt datate 1921), lângă ferma De Schepbord proiectată în 1914 de arhitectul Hendrik Petrus Berlage. Van de Velde a proiectat în cele din urmă Muzeul Kröller-Müller, deschis în 1938, în Otterlo. În 1925 a fost numit în Înaltul Institut de Istoria Artei și Archeologie al Universității din Gent, unde a predat arhitectură și arte aplicate între 1926 și 1936. În 1933 a fost însărcinat să proiecteze biblioteca universității; turnul de cărți, Boekentoren. Construirea a început în 1936, dar finalizarea a avut loc abia după al Doilea Război Mondial, iar din motive bugetare nu a fost respectat în totalitate planul inițial. Astfel, podeaua sălii de lectură a fost realizată din marmură și nu din cauciuc negru așa cum își dorea Van de Velde. De asemenea, Van de Velde a fost implicat în construcția Spitalului Universitar din Gent.

La Leuven a construit pe Diestsestraat între 1936 și 1942 ultimul său edificiu, o școală tehnică, care între 1997 și 2000 a fost restaurată și transformată de arhitectul Georges Baines în Biblioteca Publică Municipală și Arhivă Parohială, De Tweebronnen. Clădirea inițială a servit în 1997 drept decor pentru coregrafia cu muzică minimală a grupului Rosas de la Anne Teresa De Keersmaeker pentru cel de-al unui film de dans Rosas danst Rosas.

Spre deosebire de ideea răspândită, Van de Velde nu a fost designerul logo-ului Companiei Naționale a Căilor Ferate Belgiene; celebra literă „B” într-o elipsă orizontală a fost concepută de Jean de Roy. În calitate de consultant artistic al NMBS, el i-a convins pe director să aleagă acest design. În plus, el a proiectat interiorul primelor trenuri electrice belgiene (AM35) și câteva vagoane. Van de Velde a lăsat amprenta sa și pe gara Blankenberge.

După al Doilea Razboi Mondial, Van de Velde a fost acuzat de colaborare. Nu a existat niciodată un proces, dar Van de Velde s-a retras în exil voluntar; s-a retras în Elveția, în Oberägeri, unde și-a scris memoriile, care au apărut postum în 1962 sub titlul Die Geschichte meines Lebens.

Van de Velde a decedat în 1957, la vârsta de 94 de ani, la Zürich și a fost înhumat în Tervuren, lângă Bruxelles.