Arno Fischer - New York (MINT CONDITION) - 2006

Aceasta este o licitație a 5Uhr30.com, Köln, Germania.
MULTUMIRI TUTUROR DIN LUME PENTRU SPRIJINUL VOSTRU.

5Uhr30.com garantează descrieri detaliate și exacte, 100% protecție, 100% asigurare și transport combinat la nivel mondial.

OCAZIE RARĂ de a achiziționa acest mic, ADEVĂRAT FOARTE FRUMOS, PENTRU CARE ESTE PUȚIN CunosCUT, OFERIT LIMITAT FORT, FOTOBOOK despre New York de Arno Fischer, cel mai faimos fotograf din estul Germaniei - în STARE NOIÎNĂ!

Editie limitata la doar 400 de exemplare - publicat pentru expoziția „Arno Fischer. Fotografie” în 2006 la „Städtische Galerie Sonneberg”.

Arată fotografii din timpul șederii lui Fischer în New York între 1978 și 1984.

Nou, mint, nepurtat - COPIE DE COLECTIONER.

Städtische Galerie Sonneberg, Sonneberg. 2006. Prima ediție, prima tipărire.

Copertă tare (așa cum a fost emis). 160 x 185 mm. 56 de pagini. 33 fotografii. Fotografii: Arno Fischer. Layout: Peter Schneider. Text: Heiner Müller, Jutta Voigt. Text în germană.

O publicație extraordinară, amplu necunoscută a lui Arno Fischer - în stare perfectă.

"Arno Fischer a fost un fotograf german și profesor universitar. Tatăl lui Arno Fischer lucra ca așezător de tipar. Arno a frecventat școala locală din 1933 până în 1941, când a început să se antreneze în aspecte ale tâmplăriei (stilism/deformare a lemnului, confecționare modele). Ajungând la 17 ani a intrat în armată în 1944/45, încheind cariera militară ca deținut de război ținut de britanici, care l-au eliberat în 1946.
A reușit să-și reia viața civilă în 1947, studiind la Școala de artă Käthe Kollwitz din Berlin, unde inițial a urmat cursuri de desen înainte de a migra spre (lemn) sculptură. În 1948 s-a mutat la Academia de Arte Weißensee din Berlin, unde a continuat studiile de sculptură și a rămas până în 1951. Până la acel moment diviziunea politică a Berlinului între partea estică, administrată de sovietici, și părțile occidentale ale orașului, împărțite în trei sectoare controlate, în ordine, de francezi, britanici și americani, părea mai stabilă decât anticipase cu câțiva ani în urmă, iar mutarea la Weißensee implica mutarea din vestul Berlinului în estul Berlinului. A plecat din nou în 1951, iar din 1951 până în 1953 a fost student la Academia Weißensee pentru Artă din Berlin, înapoi în vestul Berlinului, studiind sculptură sub îndrumarea lui Alexander Gonda.
Ulterior Fischer își amintea că a făcut prima fotografie în 1944, de Berlin în flăcări în timp ce înfrângerea Germaniei în război se apropia. Nu a primit nicio pregătire formală în fotografie; dar nici, după 1944, nu a pierdut interesul pentru ea, iar pe măsură ce studiile sale avansau, a devenit conștient că probabil nu va face vreodată mulți bani din sculptură. Trecerea sa în lumea fotografiei a început în 1955/56 cu un an ca asistent de laborator într-un institut de raze X. În 1956 s-a întors la Academia de Arte din Weißensee cu misiunea de a crea un arhivă, de a lucra ca asistent general și de a „face fotografii”. Până în 1957, încă fără nicio pregătire fotografică formală, avea un post la Academia ca asistent principal al profesorului Klaus Wittkugel, poziție pe care a păstrat-o până în 1971.
În plus, a efectuat misiuni de photo-jurnalism pentru revista de modă și artă pentru femei Sibylle și pentru alte periodice. Creșterea sa în fotografie de modă și de călătorie din a doua parte a anilor 1950 s-a încadrat ferm în noua linie principală de „Life photography”. Fischer spunea mai târziu că scopul muncii sale fotografice se concentra pe condiția societății, pe relațiile interumane, pe condiția de bază a individului și a existenței sale. Aceste trăsături sunt abundent evidente în „Situations Berlin”, un alt proiect la care a lucrat între 1953 și 1960. Până în 1960 lucra foarte intensiv la pregătirea pentru publicarea de către „Edition Leipzig” a colecției rezultate, evocând stările de spirit și priveliștile orașului în rapid ce se schimba în anii 1950. Imaginile din carte, acum complet scrise și pregătite pentru lansare, au fost expuse la standul editurii la Târgul de Carte din Leipzig în toamna lui 1961. Târgul a avut loc în scurt timp după ce guvernul începuse brusc construcția ispravita a Zidului Berlinului, care pentru aproape trei decenii avea să despartă estul Berlinului de vest. Un grup de oficiali s-a oprit la standul editurii pentru a privi unele dintre fotografiile expuse sub bannerul „Situations Berlin”. Unul a spus celorlalți cuvintele îngrozitoare: „Berlin nu mai este o situație” („Berlin ist kein Situation mehr”). Referința era la modul în care exodul germanilor din est către vest prin Berlin a fost blocat de noul zid, dar semnificația pentru Arno Fischer și editorii săi era că „Situations Berlin” nu urma să fie publicată în timpul previzibil.
A fost întrebat odată dacă, în urma experienței sale cu „Situations Berlin”, a fost tentat vreodată să încerce să scape din Germania de Est, dar în timp ce uneori se simțea limitat de constrângerile birocratice ale țării, în general accepta situația în care se afla. O schimbare de redactor-șef la „Sibylle” i-a oferit libertatea de a-și dezvolta, aplica și promova propriile idei despre fotografia de modă, în timp ce statutul său de photo-jurnalist distins i-a acordat excelente drepturi de călătorie: unele dintre cele mai celebrați fotografii ale sale de modă/celebritate, în mod deosebit un set realizat cu Marlene Dietrich în 1964, au fost făcute în timpul unui mandat în Moscova. În 1965/66 el și un grup de fotografi din Germania de Est cu gânduri asemănătoare au fondat un grup de fotografi care, în 1969, a devenit cunoscut sub numele de „Direkt”. Acceptarea mutuală a întemeierii era evidentă și în rolul său de lector invitat în perioada 1972/74 la înaltul colegiu pentru arte vizuale (HGB / Hochschule für Grafik und Buchkunst) din Leipzig. Din 1975 până în 1982, împreună cu Peter Voigt, a fost responsabil pentru selectarea fotografiilor afișate pe Stâlpii de afișare a imaginilor flanți de Forumul Marx-Engels, care conține memoriamul lui Ludwig Engelhardt, cu importanță politică. În 1981 Fischer a fost implicat în co-fondarea Grupului de fotografi din asociația națională a artiștilor vizuali (VBK) și în 1983 a semnat un contract de predare înapoi la HGB, unde între 1985 și 1993 a deținut o funcție de profesor de arte fotografice.