Christian Schad (1894-1982) - Varieteprobe

Christian Schad - Varieteprobe

Medium: Gravură în lemn
Material: Hârtie pe carton
Dimensiuni: 24,5 x 17,5 cm
rama neincluză

Editor: Edition Panderma, Basel
Anul: 1925 (tipărit în 1966)
Editie: Aceasta este o copie fără numerotare din 230 de ediții (65 hors commerce au fost ne-numerotate)
Semnătură: Semnat și datat

Proveniență:
Edition Panderma, Carl Laszlo, Basel
Galerie von Bartha, Basel
Colecție Privată, Basel

Condiție / Restaurare:
bună stare / stare originală

Informații suplimentare:

O ediție limitată rară a colecției portabile de artă de după război și contemporană La Lune en Rodage III. Aceasta este o copie fără numerotare din 230 de ediții (65 hors commerce au fost ne-numerotate) și face parte din a treia serie a cărților La Lune en Rodage. La Lune en Rodage a fost publicată în trei volume în 1960, 1965 și 1977, conținând aproximativ 180 de lucrări de artă care oferă o relatare a scenei avangardei artistice între anii 1950 și 1970. Operele de artă au fost adunate de Carl Laszlo și au inclus cei mai mari artiști ai vremii care au contribuit cu lucrări importante, adesea marcând un moment de cotitură în producția și carierele lor: opera lui Enrico Castellani este, de exemplu, primul său lucru grafic documentat, iar multiplu Achrome al lui Piero Manzoni este singurul produs de artist.

Născut Christian Schad (21 august 1894 – 25 februarie 1982) a fost un pictor german asociat cu Dada și cu mișcarea New Objectivity. Considerat ca grup, portretele lui Schad formează un registru extraordinar al vieții din Viena și Berlin în anii de după Primul Război Mondial.
Schad s-a născut în Miesbach, din Bavaria superioară, într-o familie de avocat înstărit care l-a susținut pentru aproape jumătate din viața sa. A studiat la academia de artă din München în 1913. Pacifist, a fugit în Elveția în 1915 pentru a evita serviciul în Primul Război Mondial, stabilindu-se mai întâi în Zürich și apoi în Geneva. Ambele orașe au fost centre ale mișcării Dada, iar Schad a devenit Dadaist. În Zürich l-a întâlnit pe Dadaiști precum Hans Arp și Hugo Ball, precum și pe Walter Serner, cu care a lansat Sirius, o revistă literară. A fost martor la înființarea celebrului Cabaret Voltaire. Începând cu 1918, în timp ce locuia în Geneva, Schad a creat propria lui versiune a Fotogramului (care mai târziu a fost denumit „Schadographs” de Tristan Tzara) unde o imagine contur este dezvoltata pe hârtie de tip chloride printing-out. Din 1920 până în 1925, a petrecut câțiva ani în Roma și Napoli. După ce s-a căsătorit cu Marcella Arcangeli, fiica unui profesor roman, s-a stabilit în Napoli unde a urmat cursuri de pictură și desen la academia de artă. În 1927 familia s-a emigrat la Viena. Picturile sale din acea perioadă sunt strâns asociate cu Mișcarea New Objectivity. La sfârșitul anilor '20 s-a întors în Berlin și s-a stabilit acolo. Arta lui Schad nu a fost condamnată de naziști în măsura în care operele lui Otto Dix, George Grosz, Max Beckmann și mulți alți artiști ai mișcării New Objectivity au fost; acest fapt s-ar fi putut datora lipsei sale de succes comercial sau pentru că lucrarea sa apărea superficial neo-clasică. A devenit interesat de filosofia estică în jurul anilor 1930, iar producția sa artistică a înregistrat o scădere abruptă. După prăbușirea pieței din New York în 1929, Schad nu mai putea conta pe sprijinul financiar al tatălui său și a întrerupt parțial pictura la începutul anilor 1930. În 1937, fără ca el să știe, Muzeul de Artă Modernă a prezentat trei Schadographs, donate de Tristan Tzara, într-o expoziție despre Dada și Surrealism. În același an, naziștii l-au inclus pe Schad în Great German Art, antidotul lor la expoziția Degenerate Art.

Schad a trăit în umbră în Germania în timpul războiului și după. După distrugerea studioului său în 1943, Schad s-a mutat în Aschaffenburg. Orașul l-a însărcinat să copieze Fecioara cu Pruncul a lui Matthias Grünewald (Stuppach, biserica parohială), un proiect la care a lucrat până în 1947. Când studioul său din Berlin a fost distrus în bombardamentele aeriene, viitoarea lui soție Bettina a salvat operele de artă într-un gest spectaculos și le-a adus la el în Aschaffenburg. Schad a continuat să picteze în anii 1950 în stilul Magic Realism și s-a întors în anii 1960 la experimentele cu photograms. Reputația lui Schad nu a început să se recupereze până în anii 1960, când câteva expoziții în Europa s-au aliniat cu ascensiunea Photorealismului.
(Text de pe Wikipedia)