Heinz Kreutz (1923-2016) - Sin título

Serigrafie originală de Heinz Kreutz (*)
Stampare pe carton Velin din bumbac de înaltă gramaj (300 g/m²).
Semnată și justificată manual de către artist.
Însoțește Certificat de Autenticitate (COA).

Specificații:

Dimensiuni foaie: 40.5 × 40.5
An: 1970
Ediție: 86/100
Stare: Excelentă (lucrarea nu a fost niciodată încadrată sau expusă, păstrată întotdeauna într-un folder profesional de artă, motiv pentru care se prezintă în stare excelentă)

Lucrarea va fi manipulatîă și ambalată cu grijă. Expedierea va fi însoțită de confirmare cu număr de urmărire.

Expedierea va fi însoțită de confirmare cu număr de urmărire. Expedierea va include, de asemenea, asigurare de transport cu rambursare integrală în caz de pierdere sau avarie, fără costuri suplimentare pentru cumpărător.

(*) Heinz Kreutz (1923–2016) este una dintre figurile cele mai fascinante și camaleonice ale artei abstracte germane din perioada postbelică. Deși este istoric celebru pentru a co-fonda în 1952 grupul legendar Quadriga —împreună cu Karl Otto Götz, Bernard Schultze și Otto Greis—, traseul său a luat o turnură radicală la sfârșitul anilor 1960.
Spre deosebire de colegii săi, care au continuat pe cărarea gestuală și haotică a pensulei, Kreutz s-a obseda de teoria culorilor a lui Goethe și de ordinea matematică. A fost în această tranziție către Arta Concretă și Abstracția Geometrică când a început să experimenteze cu puritatea formală și Hard-edge, adoptând uneori pseudonimul James Craig pentru a diferenția investigațiile sale cromatice sistematice și producția sa de lucrări grafice de producția sa picturală anterioară.
În această fațetă constructivistă, lucrările lui Kreutz (sau lucrări sub identitatea sa James Craig) se conectează direct cu marii maeștri ai Arte Concretă europeană. Utilizarea sa a plăcilor de grilă ca element vertebrator și căutarea unor compoziții în care culoarea este singurul protagonist îl plasează în traiectoria lui Max Bill, elvețianul, și a pionierului Richard Paul Lohse, care apărau un artă logică, sistematică și departe de orice subiectivitate emoțională.
Totodată, jocul de contraste pozitive și negative și interacțiunea opticã a formelor geometrice pure în serigrafiile sale —precum pătratele și contrapunerea culorilor plane— dialoghează îndeaproape cu structurile lui Josef Albers și studiile sale despre interacțiunea culorii, precum și cu vibrația vizuală și dinamismul caracteristice Op Art-ului lui Victor Vasarely.
Prin intermediul serigrafiei, un mediu care îi permitea să elimine complet amprenta pensulei pentru a obține suprafețe cromatice perfect omogene, Kreutz a reușit să devină un pod unic în colecționismul de artă grafică germană, evoluând de la automatismul informal la disciplina cea mai curată a geometriei matematice.